Каква кула е построил Антон Фрязин? Приключението на италианците в Московия. Вижте какво е „Антон Фрязин“ в други речници

Преди 532 години италианският архитект Антон Фрязин полага основите на една от кулите на Кремъл

Тайницкая кула
Ludvig14/Wikimedia Commons

Защо Иван III хвърли в затвора италианския посланик в Коломна, как дъждът спаси кулите на Кремъл от експлозия и защо служителите на НКВД не допуснаха учени в древноруското скривалище, разказва разделът „История на науката“.

Според древен ръкопис на 19 юли 1485 г. венецианският архитект Антон Фрязин полага основите на първата от двадесетте кули на обновения Московски Кремъл Тайницкая на река Москва. Тази кула не само стана първата реконструирана кула в Кремъл, но също така, благодарение на своя създател, направи истинска революция в крепостното строителство: Фрязин реши да използва тухли за първи път. Следвайки неговия пример, всички кули на Кремъл са направени от тухли, а впоследствие всички структури от този тип са построени в Русия по рецептата на Фрязино.

За самия майстор има малко информация. Известно е, че истинското му име е Антонио Джиларди, а думата Фрязин, която стана руската му фамилия, не е нищо повече от изопачена дума „франк“, с която в старата Рус се наричаха хората от Южна Европа и главно не французите, но италианците.

Известно е също, че Фрязин е родом от град Виченца, който тогава е бил част от Венецианската република. Като не само архитект, но и дипломат, той за първи път пристига в Москва през 1469 г. като част от свитата на посланика кардинал Висарион. Посланикът дойде да предложи на Иван III брак с изгнаната принцеса София Палеолог. След това се завръща у дома със свитата си, но през 1471 г. отново идва от Ватикана и за първи път установява дипломатически отношения между двете държави.

„Посланик Иван Фрязин подарява на Иван III портрет на неговата булка София Палеолог“
Виктор Мужейл/Wikimedia Commons

През същата година Фрязин е осъден за подпомагане на чичо си Иван Фрязин (Джован Батиста дела Волпе) да транспортира венецианския посланик Джовани Батиста Тревизан през Москва до Златната орда. И въпреки че посолството при татарите нямаше нищо общо със сигурността на руската държава, Иван Фрязин скри истинската причина за мисията си от царя. Когато всичко беше разкрито, Иван III беше ядосан (оставаха по-малко от десет години до стойката на река Угра, така че отношенията с Ордата в Русия бяха напрегнати) и посланикът беше затворен за кратко в Коломна, докато всичко се изясни. Антон Фрязин е изпратен във Венеция, за да иска официално извинение от нея пред Русия.

Тук свършва дипломатическата сага на Антон Фрязин, а години по-късно, когато Иван III решава да възстанови Кремъл и за целта го призовава цяла плеяда европейски майстори, започва неговата много по-блестяща кариера на кремълски архитект. Под негово ръководство е построена не само кулата Тайницкая, но след това и кулата за водовземане, не по-малко важна по предназначение и по-величествена в архитектурата. Вярно е, че редица историци изразяват подозрение, че всъщност в цялата тази история има двама различни Антон Фрязин: дипломат и архитект.

Водовзводная кула на Московския Кремъл, изглед от Болшой каменен мост
Юлия Минеева/Wikimedia Commons

Тайнитската кула е издигната на мястото на така наречената Чешкова порта (през 15 век недалеч от там е бил дворът на някаква Чешка), но тези порти са били известни с факта, че в древността е имало древна добре-кеш тук. Или в памет на този кладенец, или по укрепителни причини, под кулата Тайницкая, разположена от южната страна на стените на Кремъл, която е най-важната за отбраната на града, е построен таен кладенец с достъп до реката, откъдето е получил името си. Според някои източници през нея можело да се доставя вода в Кремъл в случай на обсада; според други от Тайницката кула имало таен подземен проход под реката, предназначен за внезапни атаки.

Тогава кулата имаше съвсем различен вид. Имаше стрелница (дървена кула без шатра), свързана с кулата с каменен мост, порта за достъп с подвижен мост и дори масивен часовник с удари. Часовникарят живеел точно там, като си построил две изсечени колиби над кулата, които бързо се порутили с времето и скоро били съборени. Часовникът е стоял до 1674 г.

Продължение на материала

За пристигането на италианския архитект в Москва свидетелства Първата софийска летопис, в която се казва, че той пристигнал „на Великия ден“ (Великден), и то не сам, а „че Аристотел взел със себе си името на сина си Андрей и малкия момчето се казва Петрушей.

Работата на Аристотел Фиораванти в Москва започва с демонтирането на руините на катедралата Успение Богородично от Мишкин и Кривцов. Разчистването на мястото за новата катедрала отне само седмица - за 7 дни това, което се строи три години, беше напълно премахнато. Разрушаването на останките от стените е извършено с помощта на „овен“ - дъбов труп, обвързан с желязо, който е окачен на „пирамида“ от три греди и, като се люлее, се удря в стената. Когато това не е достатъчно, в долната част на останалите фрагменти от стените са забити дървени колове и са подпалени. Демонтажът на зидовете щеше да приключи по-рано, ако работниците имаха време да изнесат по-бързо камъка от двора. Архитектът обаче не бързаше да започне строителството. Фиораванти разбираше, че не може да пренебрегне обичаите и вкусовете на руския народ и не трябва изкуствено да пренася тук познатите му форми на западна архитектура. Ето защо, след като завърши полагането на основите, Аристотел отиде да пътува из страната, за да се запознае с древната руска архитектура.

постижения

Построява катедралата Успение Богородично в Московския Кремъл. Като началник на артилерията той участва в кампаниите на Иван III срещу Новгород, Казан и Твер. Леял камбани и сечел монети.

Много малко се знае за този италиански архитект. Някои източници наричат родината му италианския град Бигенца. Той пристига в Москва през 1469 г. като част от посолството на гръцкия Юрий от кардинал Висарион, който след това започва преговори за брака на Иван III с принцеса София Палеолог.

В продължение на шестнадесет години хрониките не казват нищо за строителната дейност на Антон Фрязин и едва през 1485 г. назовават първата му работа - изграждането на Тайнитската кула (по тогавашната терминология - стрелницата) на Московския Кремъл: „.. .Същата пролет, на 29 май, беше положен основният камък на московската река Стрелница при Шешкова (Чашкова) порта, а под него имаше тайник, и той беше направен от Антон Фрязин.

Съвременната историография обръща внимание на такава разлика между годината на пристигането и първото споменаване на сградата. Това мълчание на хрониста може да се обясни с факта, че през 1471 г. дипломат, също Антон Фрязин, пристига в Москва като част от венецианското посолство на Тревизан. Хрониката на Никон и други източници предоставят много информация за дейността на този Антон Фрязин в дипломатическата област и след това, през 1485 г., внезапно съобщават за изграждането на кулата Тайницкая. Неясно как един дипломат, на когото Иван III дава редица задачи и който, докато ги изпълнява, пътува между Венеция и Москва, се превръща в архитект. Очевидно древният хронист обединява двама различни хора в едно лице. Всичко това не обяснява причините за мълчанието на летописеца за дейността на архитекта. Възможно е Антон Фрязин да е пристигнал в годината на полагането на кулата Тайницкая, но тогава това не съвпада с годината на появата на посолството на кардинал Висарион в Москва.

Има само едно обяснение за това историческо несъответствие: значими факти от историята на изграждането на Москва се появяват на страниците на хрониките; такъв факт беше изграждането на нова кула на Кремъл; всичко останало минава покрай вниманието на хрониста.

Изграждането на Тайнитската кула - първата работа на първия от италианските архитекти, дошли в Москва - започва реконструкцията в тухли на белия камък Московски Кремъл, който се е разпаднал, датиращ от времето на Дмитрий Донской. Три години по-късно, през 1488 г., Антон Фрязин построява ъгловата Свиблова кула, която през 1686 г. е преименувана на Водовзводная.

Говорейки за кулите на Кремъл от 15-16 век, трябва да се помни, че те не са имали четирискатни покриви, построени през 17 век. Първоначално те представляваха масивни цилиндрични или правоъгълни обеми, с някои изключения те бяха издигнати високо над стените и избутани напред извън тяхната линия, което направи възможно надлъжно обстрелване на врага, който атакува.

Тайницката кула, получила името си от таен проход, прокопан към реката, е правоъгълен и много масивен проход с отклоняващ лък, издигнат сравнително ниско над стените. Тя не само играе ролята на стрелец, но и служи като опора за съседните стени вретена. През 1772 г., във връзка с изграждането на двореца по проект на В. И. Баженов, кулата е разрушена и след това възстановена по измервателните чертежи на М. Ф. Казаков в размерите и архитектурните детайли, дадени от Антон Фрязин, с последващо добавяне на горна част с бедрата.

По време на реконструкцията и разширяването на насипа на Кремъл през 1953 г. изходната арка е разрушена и кулата Тайницкая придобива съвременния си вид.

Кулата Свиблова (Водовзводная) е втората най-стара от трите конструкции, издигнати в основата на триъгълника на Кремъл, обърнат към река Москва. По своите пропорции тя е по-масивна от Беклемишевската (Москворецкая) и по-украсена. Невисоко над белия каменен цокъл има кръгли бойници за плантарни удари. До средата на височината кулата е облицована с редуващи се пояси от издадена и вдлъбната тухлена зидария, което й придава още по-голяма масивност. След това има тясна ивица от бял камък, върху която лежи аркатурният пояс. Този мотив не се повтаря на нито една от кулите на Кремъл. Цялата е завършена с великолепен венец от шарнирни бойници (машикули) и зъбци тип лястовича опашка с прорези за стрелба.

Свибловата кула е разрушена през 1812 г. и след това възстановена от архитекта О. И. Бове.

И аркатурният пояс, и формата на машикулите, и „лястовичите опашки“ са нещо ново, което се появява за първи път в древноруската архитектура на укрепленията и на което можем да намерим преки аналози в архитектурата на средновековна Италия. Да си спомним замъка и моста на херцозите на Скалигери във Верона или Палацо дел Капитано в Орвието. Ще намерим точно същия аркатурен пояс като на Свибловата кула на Кремъл като фриз под корниза на катедралата Сан Чирнако в Анкона и на много други паметници от проторенесанса до Куатроченто. И основната иновация беше, че от втората половина на 15 век Русия започна широко да използва тухла в строителството. Това беше и заслугата на Антон Фрязин, който започна реконструкцията на Московския Кремъл.

От 70-те години на 15 век до края на 30-те години на 16 век Москва се обогатява с произведения на архитектурата, достойни за столица на огромна държава.

Окончателното обединение на руските земи под егидата на московските велики князе е все още далеч, но вече имаше Куликовската битка (1380 г.), която бележи началото на освобождението на Русия от татарско иго. Дмитрий Донской се завръща в Москва с победа. В края на XIV век дългата борба със суздалско-нижегородските и тверските князе също завършва в полза на Москва. В началото на 80-те години на 14-ти век, нейната водеща политическа роля е определена в очите на съвременниците, Москва вече е град, който "надмина ... всички градове в земята Русти с много чест".

След битката при Дон процесът на консолидиране на силите на Древна Рус се засилва. Въпреки кампанията на хан Тохтамиш към Москва, навлизането на литовските войски на княз Олгерд в границите на Русия и съпротивата на отделни князе, има постепенно обединение на руските земи около Москва.

Иван III (1440–1505, от 1462 г. - велик московски княз) продължава да се бори срещу феодалната разпокъсаност на руските княжества, за обединението им в централизирана руска държава. Периодът на създаване на изключителни произведения на московската архитектура започва по време на управлението на Иван III.

Две обстоятелства оказват влияние върху формирането на архитектурния стил от втората половина на XV и първите три десетилетия на XVI век и избора на майстори. През 1453 г. Константинопол пада под натиска на турците и се прекъсва вековната връзка с Византия, от чиито ръце източните славяни приемат православието. Започва нов период в историята на външните отношения на Московска Русия.

Трагичното падане на Константинопол превръща Москва в очите на нейните съвременници в единствения защитник на православието и продължител на византийските традиции. Племенницата на последния византийски император Константин XI, София (Зоя) Палеолог, която е отгледана в Рим в двора на папа Сикст IV, през 1472 г. става съпруга на великия княз Иван III.

Образована личност, принцеса София е била добре запозната с изкуството на своето време и по-специално с италианската архитектура Quattrocento. А нейният изповедник, кардинал Висарион от Никея, голям византийски политик и учен, беше свързан с инженери и архитекти от Северна Италия. И когато възникна необходимостта от изграждане на структури, които да отговарят на нарасналата сила на Московската държава, естествено беше да се обърнем чрез принцеса София към италианските майстори на архитектурата [Не бива обаче да се преувеличава ролята на принцеса София в поканата на италианците към Русе. Въпреки татарското иго и изолацията по тази причина от Западна Европа, връзката на Русия с чужбина никога не е била прекъсвана. Доказателство за това са многобройните парични съкровища, открити по търговските пътища, предмети на материалната култура и изкуството, съществували в Русия, както и онези архитектурни елементи, които присъстват в сградите на предмонголската Русия. София Палеолог в случая играе само ролята на посредник].

Така за първи път в Русия се появяват италиански майстори, които постигат високо съвършенство в строителството на замъци и крепости, обогатявайки архитектурата с нови инженерни и художествени техники.

Създадените от тях произведения на крепостната архитектура, чийто характер до голяма степен се определя от чисто утилитарна цел, не противоречат на руските художествени традиции, развити до 15 век. Друго беше положението в гражданската и особено в религиозната архитектура, където гостуващите архитекти трябваше да се съобразяват с вековните национални традиции. Това беше трудността на позицията на италианските архитекти, които дадоха своя талант и знания на московската държава. Италианците уважаваха това, което видяха в Русия. Те бяха поразени от оригиналността на древната руска архитектура. Запазвайки традициите му, те го обогатяват с прогресивни за онова време технически похвати и нова идея за архитектурни пропорции.

Въз основа на летописни руски източници и италиански хроники е възможно да се установи с достатъчна точност кои италиански архитекти са работили в Русия през последните тридесет години на 15 век и през първите десетилетия на 16 век.

Първият, според летописите, който се появява в Москва през 1469 г., е Антон Фрязин, след това през 1475 г. Аристотел Рудолф Фиораванти. През 1487 г. Марко Фрязин (Марко Руфо?) вече работи - точната дата на пристигането му не е известна. Пиетро Антонио Солари пристига през 1490 г.; през 1494 г. - (?) r. - Питър Франсис Фрязин. Горе-долу по същото време – Алевия Старата, според италиански източници – Алойзио да Каркано. През 1504 г. пристига Алевиз Новият (Алоизио Ламберти да Монтаняна) и Бон Фрязин вече работи. През 1517 г. се появява Иван Фрязин, пълното му име е Джон Батиста дела Волпе и накрая през 1522 г. Петрок Малкият.

Така, за период от малко повече от половин век, десет италиански архитекти дойдоха в Русия; те участват в различна степен в изграждането на Москва. Питър Франсис и Иван Фрязин трябва незабавно да бъдат изключени от този списък. За първия от тях се знае само, че през 1508 г. той е изпратен от великия княз Василий Иванович в Нижни Новгород, където строи каменна крепост след частичното срутване на стените й поради свлачище на висока планина, под която В селището са затрупани 150 домакинства. Вторият Фрязин идва в Псков два пъти - през 1517 и 1538 г. - да се коригира основната стена на Псковския Кремъл. Хрониките не посочват произведенията на тези архитекти в Москва, въпреки че несъмнено те са живели дълго време в Москва, тъй като само оттук могат да бъдат изпратени по заповед на великия херцог в други градове. Така в Москва работят осем италиански архитекти, които имат големи познания и практика в строителството като цяло и в частност на военните структури.

АНТОН ФРЯЗИН

Свибловата кула е разрушена през 1812 г. и след това възстановена от архитекта О. И. Бове.

АРИСТОТЕЛ РУДОЛФО ФИОРАВАНТИ

Аристотел Фиораванти е един от най-големите италиански инженери и архитекти от 15 век. За живота и творчеството му се знае много повече, отколкото за неговия предшественик. Той е роден в град Болоня през 1415 г. в семейство на потомствени архитекти, чиито имена се споменават в градските хроники от средата на 14 век.

Бащата на архитекта очевидно е бил изключителен архитект. Приписва му се възстановяването на Palazzo Communale (Двореца на общността) от 1425 до 1430 г. след пожара, както и укрепването на кулата Aringo над Palazzo del Podesta в Болоня.

В традициите на хората от Куатроченто, очаровани от древността, е обичайно да се дават на новородените имена на древни герои и мислители. И бъдещият инженер и архитект получи името Аристотел при раждането, като по този начин, сякаш предчувства необятността на неговите знания и смелостта на неговата техническа мисъл.

Името на Аристотел Фиораванти се споменава за първи път в хрониката на родния му град през 1436 г. Тази година той, заедно с майстора на леяр Гаспар Нади, отлива камбана и я издига на градската кула на Аринго. Тази камбана бие до 1452 г., след което през 1453 г. е отлята нова, по-голяма. Тази камбана е издигната до кулата с помощта на устройства, изобретени от Аристотел Фиораванти.

Най-големият разцвет на майсторското строително изкуство датира от 50-те години на XV век. По това време той, заедно с чичо си Бартоломео Рудолфино Фиораванти, започва редица инженерни и строителни дейности.

За кратък период от време, от август до декември 1455 г., той с изключително умение премества една от градските кули в Болоня от едно място на друго. На новото си място кулата е стояла около четири века и е била разрушена едва през 1825 г. поради лошо състояние. В същото време той изправи камбанарията в град Ченто, която също стоеше до средата на 18 век. Третата кула е кампанилата при църквата Св. Анджела във Венеция - след изправяне, той стоя само два дни и поради слабостта на почвата неочаквано се срути, смачквайки няколко минувачи. Този трагичен инцидент принуждава Фиораванти да напусне Венеция, където никога не се завръща. Впоследствие Fioravanti се съгласи да извърши всички дейности от този вид само след предварителна проверка на здравината на почвата и основата на конструкцията.

До 1458 г. Аристотел работи в родния си град, където поправя и изгражда част от градската стена и за укрепване на отбраната разчиства големи пространства пред стените на всички сгради. Във връзка с тези работи той беше изправен пред съда, обвинен в произвол. Като цяло, когато четете италиански хроники и архивни документи, пред очите ви постепенно се появява картина на трудния живот на един от най-големите инженери и архитекти от втората половина на 15 век. Два пъти той беше обвинен в правене на фалшиви монети и беше изправен пред безкрайни съдебни дела; тогава той беше принуден да избяга от Венеция, тъй като Съветът на републиката искаше да го хвърли в затвора поради падането на кулата, която беше изправил. Фиораванти не беше нито фалшификатор, нито авантюрист. Той беше смел и талантлив строителен инженер и в онези сгради, които са достигнали до нас, той се явява като архитект, който перфектно владее изкуството на архитектурата.

Италианският период от творчеството на Аристотел Фиораванти е забележителен главно с инженерната си работа. И в това отношение той може да се нарече предшественик на Леонардо да Винчи. Смели решения за устройства за повдигане на големи тежести на големи височини, хидравлични съоръжения, изпълнени по указания на херцог Сфорца - каналът в Кремона и Пармският канал, който четвърт век по-късно е продължен от великия Винсент, укрепването на военните замъци и особено движението и изправянето на кулите в Болоня, Ченто и Мантуа - всичко това направи огромно впечатление на неговите съвременници. През 1458 г. Аристотел постъпва на служба при Франческо Сфорца и се премества със семейството си в Милано.

Този град, подобно на северните градове на Италия като цяло, се различава от южните републикански градове. За разлика от търговската и индустриална Флоренция, Милано е важен военен и политически център. Аристотел Фиораванти, подобно на Леонардо да Винчи по-късно, идва в този град предимно като инженер. Той започва работата си за херцозите Сфорца, като ремонтира древния каменен мост на река Тичино.

Известно е, че по това време Аристотел работи с Антонио Аверлино, по прякор Филарете (1400–1469), създателят на бронзовите врати на катедралата Св. Петър в Рим, над изграждането на Миланската болница, която е оцеляла и до днес. В своя трактат за архитектурата, написан през 1464 г., Филарете говори високо за Фиораванти няколко пъти. Филарете построява само югозападната част на огромната сграда до 1465 г. и тя е завършена от архитекта Гуинифорте Солари, бащата на Пиетро Солари, който по-късно работи в Москва.

Фиораванти остава в Милано до края на 1464 г. и се завръща в Болоня със семейството си. По това време той си е създал трайна репутация на главен инженер. В писмо от властите на Болонезе, които му предлагат постоянна служба в града, Фиораванти е наречен „удивителен гений, несравним в целия свят“.

Слухът за него вече мина границите на Италия. През 1467 г. Фиораванти е поканен от унгарския крал Матиас Корвин да построи военни укрепления във връзка с евентуално турско нашествие. Със съгласието на болонските власти, които запазват заплатата му, Аристотел заминава за Унгария (според някои източници, заедно с Антонио Филарете), където за шест месеца успява да изготви проекти за крепости и да построи мост през Дунава. Крал Мат беше толкова доволен от дейността му, че му позволи да има собствен печат и подари на Аристотел ценни подаръци.

Може би последните осем години от италианския период от живота на Аристотел са били най-плодотворни. Това се доказва дори от прост списък от работи, извършени от Фиораванти по това време: 1466 г. - корекция на градската кула Аринго в Болоня; има и работа за укрепване на градските порти; изправяне на река Рено през 1470 г.; Фиоравапти изгражда водоснабдителна система в град Ченто и в същото време получава покана от Колегията на кардиналите да дойде в Рим, за да изготви проект за преместване на друго място на известния обелрск, който по това време стоеше там, където беше планира да построи катедралата Св. Петра.

Единственото архитектурно произведение на Фиораванти, оцеляло в Италия, е сградата на общината на Болоня - Палацо дел Подеста. През 1472 г., след завръщането си от Рим, Аристо-. Телът започва работа по реконструкцията на тази сграда.

Предварително е направен модел на сградата, която Аристотел завършва през 1472 г., три години преди да замине за Русия. Общината на Болоня не можа веднага да започне възстановяването на старите сгради и когато се появи тази възможност, Аристотел вече не беше в Италия. Болонците търпеливо изчакаха завръщането на известния си архитект. През 1479 г. „шестнадесет членове на правителството на град Болоня пишат до Великия херцог на цяла Русия, като го молят да позволи на архитекта Аристотел Фиораванти да се завърне в родината си, което е необходимо за работата му и чието отсъствие е много трудно и неудобно за семейството му.” Но Аристотел не се върна. През 1489 г. по негов модел е завършена сградата на Палацо дел Подеста в Болоня и в този си вид е оцеляла до днес.

През юни 1474 г. Иван III изпраща своя посланик Семьон Толбузин в Италия със специална задача да намери архитекти и инженери за работа в Московската държава. Според някои хроники Аристотел Фиораванти се среща с руския посланик във Венеция, според други - в Рим. Очевидно тази среща все пак се е състояла в Рим, където архитектът отива през 1473 г. във връзка с подновени преговори по проекта за преместване на обелиска.

Но неочаквано Аристотел е затворен по обвинение в продажба на фалшиви монети. Това стана известно в Болоня. Градският архив запази указа на властите: „3 юни 1473 г. Тъй като се разбра, че магистърът по инженерство Аристотел е бил заловен в Рим по отношение на фалшиви монети и по този начин се е покрил със срам в държавата, в която е бил изпратени от нашето правителство специално да служат и изпълняват инструкциите на Светия отец, тогава ние с всичките си бели зърна (т.е. единодушно - стр. 3.) лишихме гореспоменатия магистър Аристотел от длъжността и съдържанието, което той получава от Камарата от Болоня и реши, че това лишаване се счита завинаги от деня на осъждането му, при условие че обвинението се окаже вярно.

Обвинението се оказа невярно. През 1474 г. Фиораванти вече е свободен и се среща със Семьон Толбузин, за да подпише договор за работа в Русия.

Предпазливият дипломатически представител на великия херцог се допита до Фиораванти. И тук вероятно не би могло да се случи без препоръката на кардинал Висарион, който участва в съдбата на Аристотел.

Обвинението преля търпението на Аристотел. Шестдесетгодишният архитект вижда единственото спасение от преследване и завист в това да напусне Италия. Има данни, че по това време турският султан го кани да строи крепости. Но това вече би било предателство към родината и към целия християнски свят. И Аристотел Фиораванти избира Московска Русия, за която тогава се носят легенди в Европа.

Изборът му не беше случаен. Срещите с Висарион Никейски и особено престоят му във Венеция предопределят този избор. Фиораванти беше във Венеция година-две след падането на Византия. В града се говори само за трагичната съдба на Константинопол. Стойността на византийското изкуство нараства неимоверно. И пред очите на Аристотел застанаха многокуполната катедрала на Марко, полукръглите завършвания на главната фасада (те приличаха на закомарите на храмовете на Древна Рус), фрески и мозайки от византийски майстори или произведения, вдъхновени от тяхното изкуство от италиански художници. Интелигентен и впечатлителен архитект с отлична професионална памет е съхранил всички тези образи. Ето защо той толкова бързо прониква в самата същност на древноруското изкуство, вкоренено в художествените традиции на Византия.

Шест месеца след подписването на договора - през януари 1475 г. - Аристотел, заедно със сина си Андрей и слугата Петруша, като част от посолството на Семьон Толбузин, тръгват на дълго пътуване. По това време да стигнеш до Москва не беше лесно. Пътешествениците може да са избрали маршрута, който София Палеолог е извървяла три години по-рано от Рим до новата си родина: от германския град Любек, след това през ливонските земи, Новгород или Псков до Москва.

Най-доброто време от годината за преодоляване на много реки, потоци, блата и офроуд условия беше зимата. Карахме през целия януари, виелица февруари, март. Покрай редки села, още по-редки градове, покрай пушещи колиби и огромни, привидно безкрайни гъсти гори. И навсякъде има дърво: бели брези, мрачен смърч, могъщи дъбове. Стени и кули, направени от огромни дървени къщи и неочаквано елегантни болярски имения, украсени с различни дърворезби, „обсадни дворове“ - укрепени имоти и редки крайпътни таверни, където се сменят конете.

Според Първата софийска летопис „в лето 6983 (1475) на Великия ден дойде от Рим посланик на великия княз Семьон Толбузин и доведе със себе си майстор на мурол, който строи църкви и стаи, на име Аристотел. .”

"Великият ден" - празникът Великден - през 1475 г. падна на 26 март. Тогава в Москва се появява Аристотел Фиораванти. Столицата посрещна италианския архитект с пурпурен звън на църковни камбани и невероятен външен вид, необичаен за европеец. От високия бряг на река Москва Аристотел видя живописна група от дървени колиби, сложни болярски имения, стопански постройки и бели каменни полуразрушени крепостни стени. Градът е бил в съседство с селища, села и укрепени манастири. А на хоризонта имаше синя гора, през която минаваха криволичещи пътеки и широки изровени пътища.

През 1367 г. Кремъл за първи път е ограден с бяла каменна стена. По времето, когато Фиораванти пристигна, стените на Кремъл бяха полуразрушени, опушени от много пожари, утаени и частично загубили своите бойници. Крепостта, защитаваща град Москов, който се е установил на хълма Боровицки три века по-рано, вече е приела формата, която в леко разширена форма е завинаги установена в оформлението на Москва. И кой знае, може би точно тогава, в този пролетен ден, пред погледа на архитекта е възникнал грандиозният план на най-силната цитадела в Европа!

В двора на Иван III Аристотел е посрещнат любезно. Може би лично и, несъмнено, от думите на кардинал Висарион, София Фоминична е познавала Аристотел Фиораванти и е слушала много за неговото инженерно изкуство. В допълнение, докладите на посланик Семьон Толбузин също потвърдиха високото умение на Фиораванти. Венецианският дипломат Амброджо Контарини, който посети Москва през 1476 г., съобщава, че в този град „работиха различни италиански занаятчии, сред които майстор Аристотел от Болоня, инженер, който построи църква на площада, който живях известно време в къщата му , който беше почти до дома на господаря”, тоест в Кремъл, недалеч от двореца на Великия княз. И първото нещо, което беше поверено на архитекта, беше изграждането на главната светиня на Древна Рус - катедралата Успение Богородично в Кремъл.

Те се опитаха да решат този проблем още преди Аристотел. Известно е, че на мястото на сегашната катедрала е имало малка църква от бял камък, която е разрушена в началото на 70-те години на 15 век. Според хрониката стените заплашвали да паднат и били поддържани от дебели трупи, а един от параклисите, прилежащ към североизточния ъгъл на църквата, се срутил. Три години преди пристигането на Аристотел Фиораванти, според обичая от онова време, бяха насрочени търгове за изграждането на нова катедрала. Най-ниска цена обявиха двама майстори - Иван Кривцов и Мишкин. На тях е поверено изграждането на храма. Архитектите бяха дадени определени условия: беше необходимо да се построи нова катедрала по модела и подобието на катедралата Успение Богородично във Владимир, но по-голяма във всичките й части.

Кривцов и Мишкин започнаха да разглобяват старата църква, която беше с три метра по-малка от новопостроената и затова се озова вътре. Летописите съобщават, че там е построена временна дървена църква, в която се е състояла сватбата на Иван III и принцеса София.

През 1474 г. стените са засводени, но внезапно през май северната стена, вътре в която е имало стълбище към хора, и част от западната стена се срутват. Всичко трябваше да започне отначало. Псковските занаятчии бяха спешно извикани за консултации. Те похвалиха „гладкостта” на стените, но заявиха, че използваната за градежа вар не „слепва” достатъчно, тоест няма необходимия вискозитет за закрепване на каменните блокове. Те отказаха да участват в строителството.

Съобщавайки за това събитие, хрониката посочва като причина „напукване на земята“, което се твърди, че е станало в Москва през майската нощ, но не предоставя никакви подробности за това рядко за Москва явление и не говори за щети на други сгради. Такава скъперничество на хрониста поражда съмнения относно достоверността на историята. Може би всичко това е било необходимо, за да се оправдае по някакъв начин провалът в изграждането на катедралната църква "Успение Богородично" в Кремъл.

Всъщност всичко беше обяснено по-просто. Кривцов и Мишкин, подобно на псковските майстори, не построиха толкова обширни храмове, каквито трябваше да бъдат издигнати в Кремъл. Монголското нашествие прекъсва строителните традиции на Киевската и Владимиро-Суздалската земя, които някога са предоставили ненадминати образци на архитектурата. Трябваше да се възстановят тези традиции, но на базата на съвременна строителна технология. Това беше смисълът да бъдат поканени италианци в Русия.

Катедралата стоеше полуразрушена в продължение на една година. И през 1475 г., веднага след пристигането си в Москва, Аристотел започва строителството. Според хрониките е възможно да се реконструира редът на работа почти година след година. Единственото нещо, което предизвиква разногласия сред изследователите, е времето на пътуването на Фиораванти до градовете на Североизточна Рус - Владимир, Новгород, Псков, където той отива да се запознае с паметниците на древноруската архитектура и преди всичко с Катедралата Успение Богородично във Владимир. Има основание да се смята, че той е направил това пътуване два пъти: първия път - до Владимир, който е сравнително близо до Москва, а след това, по-късно, на север.

Фиораванти не смята за възможно да включи оцелелите части от старата църква в своя строеж и работата започва с унищожаването на останките ѝ. Това беше направено по начин, който беше изненадващ за московчани. Така нареченият "овен" - тежък дъбов труп, обкован с желязо и окачен между три греди, свързани в горните краища, като се люлееше напред-назад, удари стената със страшна сила и я разруши. Летописецът пише за впечатлението, направено от това устройство: „... правеха го на всеки три години и за една седмица или по-малко се разпадаха.“

Преди да започне да копае основата и да полага стените, Фиораванти внимателно открива причините за падането на катедралната църква "Успение Богородично". Той потвърди гледната точка на псковските занаятчии за непригодността на варовия разтвор и показа как да го приготвим. В резултат на това „наредих варът да се размеси на дебело с мотики, и сутринта, щом изсъхне, не можах да го разбия с нож... като дебело тесто беше разтворено, но намазано с желязо. шпатули.”

Според хрониката основата е положена на дълбочина над два сажена и е положена не на земята, а върху дъбови колове, забити в основата на рова. Това бяха все иновации, които изненадаха московчани, но бързо бяха приети от тях.

Руските строители използвали тухла преди пристигането на Фиораванти, но тя била с лошо качество и се използвала главно за запълване на бели каменни стени. Аристотел построява специални тухлени фабрики зад Андрониковския манастир в Калитников, на брега на река Москва. В сравнение със старата руска тухла, новата имаше по-продълговата форма и неизмеримо по-твърда.

След като завърши подготвителната работа (разрушаване на старата църква, изкопаване на канавки за основата и подготовка на тухли), Фиораванти започна полагането на стените през същата 1475 г. Преди това той отиде в древния добив на бял камък в Мячково край Москва, тества камъка и организира доставката му до строителната площадка.

Хрониката съобщава, че през същата година стените са излезли от земята, но са положени по друг начин. Вместо натрошени тухли и дребни камъчета, използвани за засипване, сега между външните и вътрешните бели каменни стени са поставени тухли, приготвени по размер и рецепта на Фиораванти. Беше по-просто, по-бързо и най-важното - натоварването падна не върху облицовката, а върху тухлената зидария, която всъщност беше стената. След това започнаха да монтират вътрешни стълбове. Те са общо шест: четири са кръгли, две са квадратни, скрити от олтарната преграда. Върху тях лежат дванадесет кръстосани свода. Това също беше новина, тъй като древната форма на стълба беше квадратна, с изрязани четири ъгъла, образуващи равностранен кръст в план.

През 1476 г. Аристотел издига стените до височината на аркатурно-колонния пояс. За здравина той използва метални връзки вместо традиционните дъбови връзки, като ги закрепва с анкери по външните стени. За доставяне на тухли и вар са използвани асансьори. Хрониката се спира подробно на тези нововъведения.

През 1477 г. катедралата е грубо завършена. Отне още две години за вътрешната украса и на 15 (26) август 1479 г. катедралата "Успение Богородично" беше тържествено осветена.

Още съвременниците са успели да оценят красотата на новата катедрала. Авторът на Възкресенската хроника беше прекрасен по величие и височина, и лекота, и пространство, освен Владимирската църква, никога не се е случвало такова нещо;

Фиораванти трябваше да вземе предвид в работата си местните традиции, разработени в продължение на векове от древните руски майстори, и да адаптира разбирането си за архитектурните форми към тях. Петкуполен покрив, покритие от покрив до стена, разделяне на стени с пиластри, аркатурно-колонен пояс, перспективен портал - архитектурни и конструктивни елементи, които определят композицията на сградата. Италианският архитект, възпитан върху изкуството на Ренесанса, внася ред в тази конструкция, стриктна съподчиненост на частите, прецизно изчертаване на детайлите и внимателно намерени пропорции - съотношението между височината и ширината на всяко от фасадните звена - и това дава цялата структура има впечатляващ, строг и монументален вид.

Вземайки за основа Владимирската катедрала Успение Богородично, Фиораванти създава произведение, различно от своя прототип, с уникални архитектурни и художествени характеристики. Те се състоят не само в различна пропорционалност на всички елементи, но и в строгата симетрия на тяхното разположение. Източната фасада, притисната от два мощни контрафорса, е разделена на пет апсиди - по две от всяка страна на централната, главна апсида. Завършена е с три дъги от закомари, образуващи свободно пространство, изпълнено с живопис над полусферите на апсидите. Тази техника отличава работата на Фиораванти от катедралата "Успение Богородично" във Владимир, където апсидите почти достигат височината на покривното покритие.

Южната и северната фасада имат по четири равни стени, западната - три. В средната част на тази фасада, по оста на централната апсида, е разположен притвор, декоративно обработен с двойна арка с висяща тежест в средата. Впоследствие тази техника стана широко разпространена в руската архитектура. Страничните перспективни портали са изместени към третата част и оформят напречната ос на сградата. Всеки горен прозорец е изсечен по оста на полукръга на закомара, а средният прозорец е изсечен по оста на аркатурно-колонния пояс. Всички отделни елементи на сградата и нейните пропорции образуват едно хармонично цяло.

Хронистът намери проникновено определение на усещането, което възниква при влизане в катедралата: величие, лекота и въодушевление, което той нарече „звучност“. За първи път в историята на руската архитектура интериорът на храма се появява под формата на огромна и неразделена, свободно видима и висока зала. И вътре в катедралата, както и във фасадите, Fioravanti запазва ритъма и взаимовръзката на еднакви по размер елементи, като в тяхната съвкупност организира пространството. Тези елементи бяха дванадесет равни отделения между стълбовете, покрити с кръстосани сводове. Архитектът изоставя хоровете - незаменим аксесоар на великите херцогски катедрали - и подкуполното пространство, равно на диаметъра на големия среден купол. Но необходимостта да се придържа към църковния канон, който изисква централният купол да бъде по-голям от четирите странични, принуди Фиораванти да постави барабана си на стена, разположена на разстояние от вътрешния пръстен, поради което куха пръстеновидна камера се образува в основата на барабана. С тази конструктивна техника архитектът съчетава новото решение с традициите на древноруското храмово строителство.

Докато Фиораванти е все още жив, през 1481 г., основните цикли на фрескова живопис са завършени и до 1515 г. всички стени, колони и колони са напълно покрити с живопис. Съхранява се до средата на 17 век, когато, след като е силно разрушен, е възстановен по специално извадени преписни книги. След това, през вековете, те са били многократно актуализирани. И едва през 1914 г. започва тяхното научно възстановяване. През 20-те години на миналия век в североизточната апсида и в олтарната преграда са открити автентични стенописи от XV – началото на XVI век, които се смятат за изгубени. Тези безценни фрагменти по своя стилистичен характер се връщат към стенописите на Ферапонтовския манастир, изпълнени през 1500-1502 г. Дионисий и неговия екип от художници.

Нека се опитаме да си представим как е изглеждала катедралата в годината на нейното завършване. На мястото на глухата стена на иконостаса, построена едва през 17 век, имаше ниска олтарна преграда, която отваряше изглед към централната апсида и страничните параклиси. Четири колони - високи и тънки - не претрупваха интериора. Те са били украсени с римо-византийски капители, които може да са вдъхновени от капителите на Св. Печат във Венеция.

Катедралата "Успение Богородично", която навърши петстотин години през 1979 г., е претърпяла сравнително малко промени. А последвалите реставрации, особено в началото на века и през 70-те години, почти напълно възстановяват първоначалния му вид. Не е известно по какви причини скулптурните капители на колоните, издълбани от бял камък, са били съборени през 17 век. Но тяхната романска форма е запазена, идеално съгласувана с носещите арки на сводовете.

През 19-ти век белите каменни плочи на първоначалния под са заменени с чугунени с релефни орнаменти, поради което нивото на пода леко се повишава. Североизточният кораб е преустроен, над който е изградена сакристия.

Има основателни причини да се смята, че Аристотел Фиораванти е измислил общото разположение на стените и кулите на Кремъл. В интервала между 1475 и 1485 г., когато започва работата по подмяната на разрушените бели каменни стени и кули с нови тухлени, Фиораванти в Москва всъщност нямаше конкуренти. Единственият италиански архитект Антон Фрязин, който, както вече споменахме, през 1485 и 1488г. издига две кули и стена между тях от страната на реката на Кремъл, не би могъл да започне тази работа, без да има общ план на цялата крепост. Такъв план може да бъде даден само от Аристотел Фиораванти, известният фортификатор, който построява в родината си замъка Сфорческо и укрепени замъци за херцога на Милано, кули и стени на Болоня и отбранителни линии в Унгария.

Дори и сега, въпреки добавянето на различни четирискатни покриви към кулите през 17 век, архитектурната и пространствена композиция на Кремъл удивлява с целостта и обмислеността на решението. И в края на 15-ти век, когато Кремъл се появи пред изумените съвременници с цялата мощ на своите стени и кули, тази цялост, която е лесно да си представим, беше още по-удивителна. Такава пълнота на архитектурата може да възникне само по волята на един гений, който очерта общия план на структурата, определи нейните отделни части, техните размери и форми.

Рационализмът на архитектурата на Quattrocento се отразява тук в изправянето на североизточната стена и изграждането на кръгли кули в основата и върха на триъгълника на Кремъл, което създава балансирана пространствена композиция на цялата цитадела. По този начин, както в катедралата Успение Богородично, така и в огромния ансамбъл от крепостни стени и кули на Кремъл, може да се проследи това влечение към геометризма - от гледна точка на италианския архитект от 15-ти век, единственият начин да се установят идеите на хуманизма и реда в архитектурата, за разлика от хаоса на Средновековието.

Има и друго, макар и косвено доказателство, че създателят на генералния план на Кремъл е Аристотел Фиораванти. В отдела за ръкописи на библиотеката на Академията на науките на СССР в Ленинград има ръкопис от 15-ти век - „Трактат за архитектурата“ от Антонио Аверлино Филарете, с когото, както беше споменато по-горе, Фиораванти построи болница в Милано и според според някои сведения пътува с него до Унгария по покана на крал Мат Корвин. Трактатът на Филарете става справочник за архитектите от 15 век и се разпространява в много копия в Италия. Естествено е да се предположи, че приятелят и съратникът на Филарете, Аристотел Фиораванти, е имал екземпляр от тази книга и че го е донесъл в Москва. В трактата неговият автор няколко пъти говори високо за Аристотел.

Ако се впуснете в подробно проучване на грандиозния паметник на архитектурата и инженерното изкуство, какъвто е Кремъл, можете да проследите стилистичните особености на северноиталианската крепостна архитектура и да видите изпълнените препоръки, изложени в трактата.

През 1478 г., година преди края на катедралата Успение Богородично, Аристотел Фиораванти, по настояване на Иван III, тръгва на поход срещу Новгород като началник на артилерията. Тази област беше напълно засегната от разнообразието на знанията и опита на Аристотел. Когато армията на Иван III се приближи до Новгородската крепост, възникна необходимостта от изграждане на мост през Волхов. Фиораванти построява временен понтонен мост с изключителна здравина. Летописецът говори за това инженерно съоръжение така: „На 6 декември князът заповяда да се поправи (т.е. да се построи) големият мост на река Волхов на своя господар Аристотел Фрязин, близо до Городище; и този майстор построи такъв мост под него Городище на кораби по тази река и още повече Великият херцог, преодолявайки, се върна в Москва, но мостът все още стои.

Биографите на Аристотел Фиораванти свързват изграждането на Оръдния двор в Москва с неговото име. Намираше се на мястото на улица Пушечная, успоредна на Кузнецкия мост, където бяха разположени ковачници по река Неглинная, която тогава течеше. Явно случаят е бил такъв. Леярството, с което Фиораванти се е занимавал в младостта си, монетосеченето и артилерията са обект на неговите изследвания във връзка с изграждането на укрепени замъци. Всичко това му позволи да се заеме с организацията на Cannon Yard в Москва. Леярството в Древна Рус е развито от незапомнени времена. Но нямаше достатъчно собствени занаятчии, особено през 15 век, когато задачите за обединяване на Русия и освобождаването от татарското иго изискваха обширни военни операции. Следователно италианският архитект и инженер, по отношение на многостранността на своите знания - типичен представител на Ренесанса, се превърна в основен специалист в Москва.

През 1482 г. Аристотел Фиораванти, в очакване на кампания срещу Казан, е изпратен напред с артилерийски конвой и достига Нижни Новгород до бреговете на Волга.

Писмо от Фиораванти от 22 февруари 1476 г. до миланския херцог Галеацо Мария II от династията Сфорца, който се възкачи на трона през 1466 г., е открито в архивите на Милано. Свадливият и жесток херцог посвещава по-голямата част от времето си на лов. Очевидно Фиораванти, докато работеше в Милано, се срещна с него. Озовавайки се в Русия и спомняйки си страстта на Галеацо, Фиораванти отиде да търси жирафи и, съдейки по писмото, стигна до Бяло море и посети Соловецките острови. Фиораванти изпраща уловените бели жирафи със сина си Андрей в Милано. Между другото, това писмо е едно от най-ранните свидетелства на чужденец за Москва, която Фиораванти нарича „най-славният, най-богатият и търговски град“.

Фиораванти прави последното си пътуване през Древна Рус през 1485 г. Но преди това се случва събитие, което е и последното изпитание в трудния живот на великия архитект.

Сред чужденците, живеещи по това време в Москва, е италианският лекар Антонио. Той се заема да лекува болния татарски принц Каракуча, но той умира. И тогава италианският лекар беше обвинен в отравянето на принца. След тежки мъчения, по заповед на Иван III, Антонио е екзекутиран. Това направило ужасно впечатление на Аристотел и той решил тайно да избяга. Опитът се оказа катастрофа. Софийската хроника съобщава, че Аристотел „се уплаши от същото и започна да иска от великия княз земята му, а великият княз го залови и, като го ограби, го насади в Онтонския двор зад Светия Лазор“. Очевидно тогава рисунките на Фиораванти, неговите писма, дневници и пътни бележки са изгубени.

Аристотел беше затворен и може би това щеше да е краят на живота му. Но беше необходимо. А през 1485 г. хрониката за последен път споменава името на Фиораванти като началник на артилерията в кампанията на Иван III за завладяване на Тверското княжество. Очевидно седемдесетгодишният инженер и архитект едва тази година [професор П. Кацола в работата си „Майстори на кал в Москва в края на 15 век (От руски хроники и документи на италиански архиви)” вярва, че Аристотел Фиораванти умира през 1486 г. Това е неговото предположение въз основа на нотариален акт от 24 август 1487 г., открит в Държавния архив на Болоня, където децата на архитекта от първия и втория му брак се стремят да разделят имуществото на баща си, „великолепният конник“ (почетна титла, дадена от правителството на Болоня на видни граждани), който почина преди време] намери мир в земята, на която даде най-доброто си дело.

Аристотел Фиораванти може да се причисли към редките майстори, влезли в историята на световната култура само с една творба.

Катедралата "Успение Богородично" отвори нова страница в историята на древната руска архитектура. Влиянието на неговите форми може да се проследи в много произведения - от катедралата на Новодевичския манастир в Москва до далечна Вологда - и във времеви периоди от 15 до края на 17 век и дори през 19 век. Използването на тухли с големи размери, полагане на стени в превръзка, издигане на куполи в една тухла, използване на железни връзки и котви вместо дъбови трупи, прогресивна организация на строителните работи и най-важното, разбиране на произведение на архитектурата като хармонична комбинация от всички негови елементи - това е, което италианският майстор внася в древната руска строителна практика.

Фиораванти е съвременник на най-големите и ранни теоретици на италианския Ренесанс - Антонио Филарете, Леон Батиста Алберти (1414–1472). Те развиват идеи за пропорционалност в природата и в човека, залегнали във философските концепции на древните архитекти. Това разбиране за хармония, изградено върху числови отношения на пропорционалност, е в основата на композицията на катедралата "Успение Богородично". Без да използва детайли от архитектурния арсенал на Ренесанса, както са правили други италиански архитекти, Аристотел създава творба, пропита с духа на Ренесанса и в същото време дълбоко национална.

МАРКО ФРЯЗИН И ПИЕТРО АНТОНИО СОЛАРИ

Те се появяват в Москва по различно време: Марко Фрязин [историкът Н. М. Карамзин без основателна причина дава на Марко фамилното име Руфо, което е възприето от последващата руска историография. Италианският учен Мерцарио го класифицира сред потомците на Марко деи Фризони или да Коропа. В нашия очерк сме запазили фамилното име, под което той е бил известен в руските летописи. - Марко Фрязин] вече работи през 1484 г., докато Пиетро Антонио Соларн пристига едва през 1490 г. Те са обединени от съвместна работа по изграждането на Голямата златна камера, която ни е известна като Фасетираната камера.

Италианските източници не споменават Марко Фрязин, а за работата му в Москва може да се научи само от руски хроники. Антонио Солари обръща голямо внимание и на двата източника.

Първите новини за Марко Фрязин в Москва датират от началото на работата по замяната на старите дървени дворцови сгради с каменни. Това беше част от обширния план на Иван III за реконструкцията на стария белокаменен Кремъл. През 1484 г. Марко Фрязин построява тухлена камера за съхранение на съкровищницата на великото херцогство. Мястото за строеж е избрано между катедралите Благовещение и Архангел. Преди построяването на Съкровищницата (както хрониките наричат тази сграда), личната съкровищница на великия херцог се е съхранявала на две места - под църквата "Рождество Богородично" и под Благовещенската катедрала, а съкровищницата на Великата херцогиня се съхранява в църквата "Рождество на Йоан Кръстител".

Първата сграда на Марко не е оцеляла, но може да бъде описана от изображенията, които са достигнали до нас, по-специално от рисунката от книгата „Избори за кралство“. Държавният двор беше сравнително малка тухлена сграда, състояща се от две части: едната от тях, в непосредствена близост до апсидата на Благовещенската катедрала, беше сравнително ниска и покрита с двускатен покрив; другата, която изглеждаше доста внушителна в сравнение с първата кула, завършваше с висока шатра. Напълно гладки, без никаква архитектурна украса, стените на тази сграда завършваха в куловидната си част с широк корниз. Държавният двор беше свързан с пасажи с останалата част от двореца Терем.

През 1487 г. Марко Фрязин построява Малката насипна зала на запад от Благовещенската катедрала, която също не е оцеляла, но е внимателно записана в измервателния чертеж на Д. Ухтомски преди реконструкцията му през 1751 г. Това е двуетажна тухлена сграда покрити със сводове. Над мазето се издигаше сутерен, а на втория етаж имаше две стаи - Трапезария и Приемна, всяка със собствен изход.

Фасадата на насипната камара, съдейки по рисунката на Ухтомски, е интересна с това, че е украсена с детайли, използвани за първи път в руската архитектура: това са триъгълни пясъчници над прозорците на първия етаж, арки на втория етаж и широк, пълен профилен корниз, увенчаващ цялата сграда. Хоризонталните пръти отделят пода от пода, пропорциите на прозорците и тяхното разположение оставят големи свободни равнини на стените. Всичко това заедно създава нов образ на обществена сграда, в която „италианизмите“ звучат по-силно, отколкото в други граждански сгради на Кремъл. С тази сграда, съществувала до средата на 18-ти век, Марко Фрязин сякаш предугажда характера на архитектурата на Арсенала в Кремъл и може би му е повлиял.

Едновременно с Малката насипна камара, през 1487 г., „Марко Фрязин направи стрелница, на ъгъла надолу по Москва Беклемишевска“. Той го постави на мястото на ъгловата кула на белокаменната крепост, построена през 1367 г., и по този начин завърши изграждането на тухлените стени от южната страна на Кремъл. Вътре в кулата Марко Фрязин построил таен кладенец.

Москворецката кула, както иначе я нарича хрониката, е оцеляла и до днес. През 1680 г. кулата е построена с многостранна палатка, а през 1707 г. в подножието й, в очакване на възможна атака от шведите, са изсипани земни укрепления и бойниците са леко изчистени, за да се монтират по-мощни оръдия (по време на реставрацията от 1948 г. вратичките са получили оригиналните си размери и форми).

Вече беше казано по-горе, че кулите на Кремъл от 15-16 век трябва да си представим без хидромасажните върхове, построени почти двеста години по-късно. В Беклемишевская Стрелница е особено лесно да се направи граница между старата и новата й част. След махикулите, които излизат извън целия обем, надвисналата горна част някога е носела назъбвания под формата на лястовича опашка. След това те бяха заменени с тухлен парапет с мухи, характерен за всички кули на Кремъл. В сравнение с кулата Водовзводная, Беклемишевская е изключително лаконична. Нейният висок и тънък цилиндър е поставен върху скосен цокъл от бял камък и е отделен от него с полукръгъл валяк. И без повече декор, нищо, което да наруши образа на боен стрелец. Кулата е добра не само сама по себе си, но и защото обогатява силуета на тази част на града. Стените на Кремъл се отклоняват от него под ъгъл и реката носи тихите си води наблизо. Вижда се от Замоскворечие, от Червения площад и прилежащите улици на Китай-Город.

В допълнение към Беклемишевская, Марко Фрязин, според хрониката, „положи двама стрелци в Москва - Николская и Фроловская“. Но очевидно той само полагаше основите, тъй като по-късно хрониката приписва изграждането на тези и други кули на Пиетро Солари.

За последен път хрониката (Никоновская) споменава името на Марко Фрязин през 1491 г. Не е известно дали той заминава за родината си или завършва дните си в Русия. Творческата му съдба не беше лека. С изключение на Беклемишевската кула, всички сгради, които той започва след 1487 г., включително Камарата на фасетите, са завършени от други майстори. Но в Москворецка Стрелница Марко Фрязин се показа като зрял архитект с отлично чувство за пропорции и прогресивен инженер по укрепления, който използва най-модерните техники за онова време.

Източниците датират началото на строителството на Фасетираната камера до същата 1487 г. Крайната дата е 1491 г. Солари пристига в Москва през 1490 г. Това означава, че Марко Фрязин работи без него три години. Така целият архитектурен и пространствен дизайн на Камарата на фасетите и нейното изпълнение принадлежат на Марко, а архитектурната украса на фасадите и интериора очевидно е дело на Солари. Но за да се установи това, е необходимо да се опише накратко творческият път на известния архитект и скулптор в родината му. Принадлежеше към семейството на известни милански скулптори и архитекти. Синът и ученик на Гуинифорте Солари (1429–1481), Пиетро Антонио (около 1450–1493) участва в изграждането на катедралата в Милано, Ospedale Maggiore - и известния манастир Certosa в Павия. Освен това той работи като скулптор. Две от неговите творби оцеляват в Италия, датиращи от 1484 и 1485 г.: гробницата на де Капитани в Александрия и скулптурата на Мадоната в музея на замъка Сфорцеско в Милано. И двамата характеризират Солари като донякъде архаичен майстор, запален по орнаменталното развитие на скулптурните изображения. Това е особено забележимо на фасадата на катедралата на Павия Чертоза (1453–1475), изцяло покрита с дантелени орнаменти, което е много важно за потвърждаване на нашите предположения за отношението на Пиетро Солари към декоративната украса на Камарата на фасетите. Тук майсторът имаше всички възможности да задоволи любовта си към декоративното запълване на самолета и защото Православието забрани използването на кръгла тематична скулптура в църковния и светския живот.

Фасетираната зала е била част от голям дворцов комплекс, чиято фасада е гледала към Катедралния площад на Кремъл. В описаното време този необичайно живописен ансамбъл все още далеч не е завършен. Само година след завършването на Фасетовия дворец, през 1492 г., Иван III заповядва да започне разглобяването на дървения дворец и изграждането на каменен. И за временната резиденция на великия херцог бяха изсечени дървени имения. Но основата на новия каменен дворец се състоя само седем години по-късно - поради пожар, който унищожи всички дървени конструкции на Кремъл. И Фасетираната камара стоеше няколко години на Катедралния площад до катедралата Успение Богородично.

Сградата на Камарата на фасетите с ясен силует на прост правоъгълен обем се открояваше сред другите по-късни сгради поради необичайната украса на главната (източна) фасада. Облицована е с бели варовикови камъни, разсечени на четири страни и образуващи пирамида. Редиците от дялани камъни (те са дали името на камерата) започват от височината на сутеренния етаж и завършват под корниза, оставяйки свободна ивица гладък бял камък. Ъглите на фасадата са покрити с тънки усукани колони, чиито капители се издигат над горния ред рустикали и лежат върху кубични камъни. Корнизът виси донякъде над стената и визуално изглежда поддържа високия стръмен позлатен покрив.

Прозорците бяха по-малки от сегашните. В правоъгълната лента са вписани две полукръгли арки, лежащи върху импост. Това са типично италиански прозорци; рядко поставени по фасадите, те оставяха голямо свободно пространство на стената, придавайки на сградата още по-голяма монументалност.

През 1682 г. прозорците на Фасетираната камера са изсечени, полукръглите завършвания изчезват, а архитектът Осип Старцев придава нов облик на рамката - под формата на прав пясъчник, лежащ върху свободно стоящи колони на скоби. Всичко е покрито с най-богатите резби: колоните на колоните, панелите под прозорците с изображения на лъвове, държащи картуши с корони, капители и скоби.

Прозорците от 17-ти век са оцелели до днес и идеално се вписват в старите фасади от 15-ти век.

На лявата странична фасада имаше външна открита бяла каменна стълба - великолепната Червена веранда. Неговият прав марш от тридесет и две стъпала, ограден с издълбани каменни парапети, беше прекъснат от две площадки - шкафчета, според древноруската терминология. Шкафчетата бяха украсени с позлатени фигури на хералдически лъвове, а стъпалата бяха покрити с железни плочи.

Червеният притвор, предназначен за церемониалните изходи на царя и приемането на чуждестранни посланици, водеше до втория етаж в церемониалните зали на Фасетираната камера - Светия вход и Голямата златна камера.

Светият вход е продълговато ниско помещение под сводове с четири дълбоки кофража. Над сводовете имаше мецанин - скривалище, откъдето през прозореца женската половина на великокняжеското семейство можеше да наблюдава церемонията по приемане на посланици и други събития от дворцовия живот, към които, според обичаите на тези пъти жените не бяха допускани.

Интериорът на Камарата на фасетите се отличава с изключителен лукс от най-богатата резба, позлата и стенописи. Пиетро Литопо Солари концентрира позлатени каменни „дантели“ върху порталите на отворите на вратите и прозорците на Светия вестибюл и Голямата златна камера. Огромният портал на вратата представлява много сложна композиция. Непосредствената рамка на вратата се състои от две остриета, покрити с антаблемент, последвани от два издадени пиластъра със сложни основи и богати капители. Пиластрите от своя страна носят силно разхлабен антаблемент, върху който лежи киловиден фронтон, чийто долни краища на рамката са огънати навън под формата на волути. Тимпанът на фронтона съдържа скулптурен релеф на двуглав орел - едно от ранните изображения на герба на Древна Рус, наследен от великия княз от Византия заедно с шапката на Мономах. Над орела има маска на лъв, а отстрани са хералдически грифони. Всички останали части на портала са покрити с малки, превъзходно композирани и умело изпълнени орнаменти, в които са вплетени типични руски двуглави орли. Всички портали на Камарата на фасетите са направени в един и същ характер и се различават само в детайли.

Стените на Светия вход и Голямата златна камера са покрити с рисунки, изработени от руски майстори, и заедно със златния орнамент на порталите те представляват основната декоративна украса на интериора.

От св. преддверие посетителят влиза в огромно пространство

Голяма златна камара. На практика представлява квадратна стая със страни с размери 22,1 X 22,4 м. В центъра има масивна колона, върху която стъпват петите на четири кръстосани свода, образуващи изненадващо смело, леко покритие, достигащо височина от девет метра. Камерата е осветена от два реда прозорци, с дванадесет прозореца в долния ред от трите й страни и само четири в горния ред.

Фасетираната камера, започната от Марко Фрязин и завършена от Пиетро Антонио Солари, има както предци, така и потомци в общата си архитектурна композиция в Древна Рус. Предшественикът на Московската фасетирана камера е новгородската, спомената през 1169 г. Тази камера, която е оцеляла и до днес, е резултат от преустройство през 1433 г. Това е обширна квадратна стая, в центъра на която има масивен стълб, носещ петите на четири напречни свода. Кофражът на сводовете лежи върху звездообразна система от ребра. Въпреки стилистичните особености (в този случай ребрата са типичен знак за готика, което се обяснява с факта, че руските и немските майстори са работили заедно), тук е характерен древният едноколонен дизайн. Пример, по-близък както по време, така и по място, е трапезарията на Троице-Сергиевата лавра, построена от архитекта Василий Дмитриевич Ермолин през 1469 г.

Дворецът на фасетите има много потомци. Освен това трябва да се отбележи, че ребрените сводове никога не са били присаждани. Всичко, което беше построено след него, беше само негова модификация, повече или по-малко успешна. Пример за това са Бялата и Червената камари на Патриаршеския двор на Ростов Велики.

По този начин архитектите на Голямата златна камера не въведоха никакви принципно нови елементи в нейния състав, а само доведоха традиционната древна форма до съвършенство.

Фасетираната камера заема същото място в историята на древната руска гражданска архитектура като катедралата Успение Богородично в архитектурата на религиозните сгради. И тук, и тук виждаме силна привързаност към националната традиция, която дори изкуството на италианския Ренесанс не е преодоляло. Италианските майстори успяха само да модернизират древната оригинална архитектура, но не и да я променят. Марко Фрязин и Пиетро Антонио Солари, с изграждането на Камарата на фасетите, въведоха образа на градска къща в руската употреба за първи път. Това не е имение, оградено от улицата, а къща, в която можете да влезете директно от улицата или площада. Главната фасада, сякаш пренесена в Москва от северноиталианските градове Ферара или Болоня, завършва с двускатен стръмен покрив, типичен за руските дървени имения. Виждаме същата комбинация от италиански и руски традиции в интериора: богатството на италиански орнамент, съчетано с килевия фронтон на порталите, най-богатата древна руска живопис по стените и архитектурата на едноколонната камера. Тези характеристики на взаимното проникване на италианската и руската художествени култури са особено забележими в тази дворцова сграда - единственият добре запазен паметник от 15 век. С изключение на прозорците, променени през 17-ти век, изчезналата Червена веранда и четирискатен покрив, както и стените, боядисани през 19-ти век, всичко останало е оцеляло до наши дни.

Може би от всички чуждестранни архитекти, работили в Кремъл, Пиетро Антонио Солари има най-голям принос. През 1490–1493г той построи Боровицкая, Константино-Еленинская, Фроловска (Спасская) и Николска пътни кули, стрелница с тайник над Неглинная и част от стените. Към този списък, въз основа на летописни данни, можете да добавите многостранната кула на Ъгловия арсенал (Собакина) и правоъгълната кула на Сената. Все пак трябва да се помни, че две кули - Николская и Фроловская - са основани от Марко Фрязин. Не знаем какво трябва да се разбира под лаконичния летописен термин „положи“: наистина ли Марко се е ограничил само с полагането на основите на кулите или е започнал да строи и стени? Във всеки случай той улесни работата на Солари, който построи главната фасада на крепостта Кремъл, гледаща към Червения площад. Стените на Кремъл тук са затворени от югоизточната страна от кулата на Фроловския проход, преименувана на Спаска през 1678 г., а от североизток от фасетираната кула Ъглов Арсенал (Собакина). Цялата дълга предна част на стената е ритмично разделена на равни секции с помощта на Сенатската (сляпа) и Николската (проходна) кули.

Страната на Червения площад на Кремъл беше най-силно укрепена. Преди изграждането на стената Китай-Город площадът е бил свободно пространство, където врагът не може да се скрие.

След смъртта на Пиетро Антонио Солари източната страна на Кремъл е допълнително укрепена с втора стена - тя е по-ниска и граничи с ров, пълен с вода.

От кулите на Кремъл, построени от Солари, ще се спрем на две - Арсенальная и Фроловская: на първата - поради архитектурните си достойнства, на втората - защото се превърна в главния вход на Кремъл и със своя силует и архитектурна украса, толкова органично влезе в облика на града, който стана негов символ.

Арсеналската кула, най-мощната от всички кули на Кремъл, е построена през 1492 г. Нейната задача е да защитава прехода през Неглинная до търговския център, разположен на Червения площад. Върху дълбоката основа, в която е бил скрит извор-кладенец в случай на обсада, се издига шестнадесетстранна кула. Силният обем и стегнатите, ясни линии на силуета го превръщат в произведение на голямото монументално изкуство. Преди добавянето на шатрата през 17-ти век, кулата над мачиколите е била увенчана с бойници тип лястовича опашка, заменени от стандартен тухлен парапет с мухи. Арсеналската кула, подобно на Беклемишевска, не е трудно да си представим в оригиналната си форма, издигната високо над ъгъла на стените на Кремъл. Сградата на Арсенал все още не съществуваше по времето на Солари, а кулата доминираше в района и, подобно на Беклемишевска на отсрещния ъгъл, играеше важна роля в градоустройството.

Най-интегралната - в смисъл на сливането на два различни етапа на строителство - е Фроловска, по-късно преименувана на Спаска. По традиция и поради топографското си разположение, Спаската кула винаги е била Главната порта на Кремъл. Построена е на мястото на Фроловската стрелница от белокаменната крепост, построена през 1367 г. При поредната й реновация архитектът и скулпторът В. Д. Ермолин поставя върху нея два белокаменни релефа с изображения на покровителите на московските князе - светци. Георги и Дмитрий Солунски. По-късно те украсяват кулата, построена от Солари през 1491 г. И един от тях - копиеносецът Джордж - става герб на град Москва.

Пиетро Антонио Солари, когато издига кулите на главния вход на Кремъл, им придава строг вид на крепост. Той прикрепи отклоняваща арка към Спаската кула. В Pei няма бойна платформа и бойното движение се извършва по протежение на правоъгълник от стени на нивото на мерлоните. През рова към Червения площад беше прехвърлен подвижен мост, който плътно покриваше свода на портата в случай на обсада или нападение. На фасадата се виждат дупките, през които са прекарвани веригите за спускане и повдигане на моста, а в прохода на портата все още се виждат жлебовете, по които се издигаше и спускаше металната решетка - герове.

Изходната арка е запазила архитектурните форми на 15-ти век, изключително лаконични. Правоъгълникът на стените му е фиксиран в ъглите със силно изпъкнали остриета и завършва с вълнообразна линия от „лястовичи опашки“, донякъде оживяващи суровия вид на кулата.

Новопостроената Спаска кула се различава от Стрелница по височина и вътрешна структура. Разделен е на етажи и има бойна платформа за горен бой. Очевидно веднага след завършването на строителството бойната зона е била покрита с дървена палатка, върху която е монтирано медно изображение на орел - гербът на Московската държава. От едната страна на дървения четириъгълник е поставен циферблатът на разположения вътре часовников механизъм. Палатката често изгаряше и затова Спаската кула беше първата, която получи великолепния каменен двускатен покрив, който съществува и до днес.

Не можем да посъветваме читателя да си представи Спаската кула такава, каквато е била през 15 век. През 17-ти век, когато се строят други кули, на горната платформа е поставена нова палатка и само вместо бойници е поставен парапет с мухи; всичко друго си остана същото. Целият връх на Спаската кула беше преработен.

През 1625 г. изграждането на градския часовник на главната кула на Кремъл е поверено на механика Кристофър Галовей, който е освободен от Англия, а архитектурата на шатрата принадлежи на талантливия руски архитект Бажен Огурцов.

За да постигне единство в композицията на древната и новата част на Спаската кула, Важен Огурцов пое по малко по-различен път от другите архитекти. Той запазва мерлоните на бойната платформа, но ги използва като основа за надстройката; За да направи това, той ги завършва с прав корниз, а върху него поставя кръгли арки. Ъгловите остриета са завършени с шпилове, напомнящи готически фиали. Всичко това - арки, шпили и скулптури на лъвове - е направено от бял камък и образува великолепна каменна „дантела“ на фона на червени тухлени стени. Следващият слой израства от него - четириъгълник, върху който са монтирани циферблатите на кремълските часовници. Продължава високата композиция от осмоъгълници с кръгли „звънтящи” арки, където са разположени камбаните. Кулата е покрита с висока стръмна шатра. Единството на композицията на тази кремълска кула се постига от факта, че архитектът не просто надгражда, но въвежда един декоративен мотив за всички нива, придавайки цялост на цялата структура; Намерените от архитекта пропорции подчертават лекотата на кулата и нейната посока нагоре.

Историкът на руската архитектура професор М. В. Красовски пише, че Кремъл „по това време станал като воин, който, отблъснал завинаги враговете си от границите на родината си, се завърнал у дома и спокойно заменил тежкия стоманен шлем с лека шапка, богато украсена. с полускъпоценни камъни."

Солари завършва Фроловската (Спаска) порта през 1493 г., както се вижда от текста на каменната мемориална плоча, която след това е вградена в стената: „В лятото на 6999 (1493) юли, по Божията милост, този стрелец беше направено по заповед на Йоан Василиевич, суверенът и автократ на цяла Русия и великият княз на Владимир и Москва, и Новгород, и Псков, и Твер, и Югорск, и Вятка, и Перм, и България и други през 30-ата година на неговата държава е направено от Петър Антоний Соларио от град Медиолан“ (Милано. – С. 3.).

Нямаме информация какви причини са принудили Пиетро Антонио Солари да напусне родината си в Московия, неизвестни за него. Възможно е той да е бил подтикнат към това от по-големия брат на София Палеолог, Андрей, политически авантюрист, който идва в Русия два пъти, за да продаде правото си на византийския престол на разумна цена. За последен път той идва тук през 1490 г. (според други източници - през 1489 г.) заедно с руското посолство. Това посолство беше много претъпкано, защото донесе със себе си различни майстори, включително архитекта Пиетро Антонио Солари. В Москва той беше заобиколен с чест. За разлика от други чужденци, хрониката го нарича не „мурол“, не „майстор на управителните дела“, а „архитект“. В едно от писмата си до родината, запазено във Ватиканските архиви, Солари нарича себе си „главен архитект на града“.

На 22 ноември 1493 г., преди да навърши 50 години, Пиетро Антонио Солари умира. Възможно е преди смъртта си именно той да е назовал онези архитекти, които тогава са били поканени в Москва - Алоизио да Каркано и Алоизио Ламберти да Монтаняна.

АЛЕВИЗ СТАР

Със смъртта на Пиетро Антонио Солари недовършеният строеж на Кремъл се оказва без опитен ръководител. Иван III през същата 1493 г. изпраща посланици Мануил Ангелов и Даниил Мамиров във Венеция и Милано за „стенни и камерни майстори“. През 1494 г., съдейки по италиански източници, те доведоха трима занаятчии от Милано: Алоизио да Каркано, майстор и инженер на стени, Михаил Парпалоне, ковач, и Бернардин от Боргаманеро, каменоделец. Добри новини дойдоха от тях в родината им. Алоизио да Каркано бил облагодетелстван от Иван III, който му дал осем свои дрехи и доста пари, като изразил желанието си да му построи замък като този в Милано. Писмото, от което събрахме тези подробности, е с дата 19 ноември 1496 г. и се съхранява в градския архив на Милано.

За съдбата на другите двама майстори, споменати в италианските източници, не се знае нищо. Но Алоизио да Каркано, известен в руските хроники като Алевиз Стария, дълго време объркваше кремълските историци. На него са приписани цяла поредица от структури, които не биха могли да му принадлежат нито във времето, нито като архитектурна форма. Това продължи до 20-те години на нашия век, когато съветският учен Н. А. Ернст в книгата си „Дворецът на Бахчисарайския хан и архитектът на великия княз Иван III Фрязин Алевиз Нови“, публикувана в Симферопол през 1928 г., постави всичко на мястото си. Оказва се, че в Москва са работили двама алевизи: вече споменатият Алевиз Старият и Алевиз Новият, които се появяват в Москва десет години по-късно, през 1505 г.

Не знаем нищо за първия алевиз. Но съдейки по частта от стената на Кремъл (северозападната), която Алевиз Стари издигна, той беше отличен, смел инженер.

След смъртта на Пиетро Антонио Солари северозападната страна на стените на Кремъл, по коритото на река Неглинная, остава недовършена. През първата половина на 19 век Неглинная е затворена в тръба и на това място е изградена Александровската градина. В края на 15-ти век това е река с корито, което често се променя поради дъждовни води и блатиста заливна низина, приближаваща се близо до стръмните склонове на хълма Боровицки. Преди да започне изграждането на стените, е необходимо да се укрепи пълзящата почва и да се постави здрава основа, която да издържи тежестта на стените и масивните кули. Това беше поверено на Алевиз Стария. Въпреки това, поради опустошителния пожар от 1493 г., работата може да започне едва през пролетта на 1495 г. Летописът съобщава под тази година, че Иван III „положи стена от градушка... близо до Неглина, не покрай старата, градът се увеличи .”

По време на разкопки през 1965 г. тук бяха открити основите на стените и се оказа, че Алевиз Старият хвърли сводести прегради по стръмния бряг на Неглинная, които изравниха неравната почва и едва след това започнаха да строят стени. Алевиз Стари изправя стената на западната фасада на крепостта и я довежда до същата височина, а дългите вретена опира на правоъгълни кули. Освен това в центъра на тази фасада е създаден цял комплекс от укрепления - кулата на пътя на Троица, стрелец за отклонение, каменен мост на девет арки през Неглинная и друга кула - барбакан, защитаваща моста и наречена Кутафя.

Ако начертаете линия на плана на Кремъл от Спаската кула до кулата Троица, се оказва, че те стоят една срещу друга на една и съща права линия, образувайки една от страните на равностранен триъгълник. Тук е отразен същият рационализъм на архитектурата Quattrocento, който също е вграден в общата композиция на кремълската цитадела. Значението на Кулата Троица за западната фасада на Кремъл е същото като Спаската кула за източната. Ето защо архитектът, който е построил и двете кули през 17-ти век, е придал на шатрите им почти еднаква декоративна украса.

Хрониката също приписва на Алевиз Стария изграждането през 1499 г. на дворец за великия херцог Иван III до църквата Благовещение и вътрешна каменна стена от двореца до Боровицката порта. Възможно е той също да е извършил редица инженерни работи за укрепване на отбранителната мощ на Кремъл от Червения площад. Но тук започва объркване в източниците и не е съвсем ясно на кой от алевизите трябва да се припишат тези произведения. Нито едно от творенията на инженерното майсторство на Алевиз Стари, с изключение на северозападната стена на Кремъл, не е оцеляло до наши дни.

ALEVIZ НОВО

В древната руска дипломатическа практика от последната четвърт на 15 век е установена традиция: за каквато и цел да са изпратени посланици в западните страни, те са били натоварени със задължението да търсят майстори от различни специалности за работа в Москва. През ноември

1499 г. Посланиците на Иван III Дмитрий Ралев и Митрофан Карачаров преминават границата на Венецианската република. Според италиански източници може да се проследи маршрутът им: на 18 ноември те спират в Басано и в края на месеца по пътя за Падуа пристигат във Венеция, където остават до края на февруари. След като изгодно продадоха пратка кожа, те заминаха за Рим. На 12 април посланиците се завръщат във Венеция и през май

1500 са заминали за родината си. По този път те преминаха през градовете Ферара, Брендол, Лонджино, където по това време работи архитектът и скулпторът Алоизио (в руска транскрипция - Алевиз) Ламберти да Монтаняна. Ралев и Карачаров, желаейки да изпълнят поверената им мисия, биха могли да се срещнат с Алойзио и да го поканят на работа в Москва. На тази основа, а също и чрез сравняване на подписаното от майстора произведение - скулптурната надгробна плоча на Томасина Граумонте в църквата Св. Андрей във Ферара - с това, което Алевиз по-късно прави в Москва, италианските учени идентифицират Алевиз Новия с Алойзио Ламберти да Монтаняна. Това всъщност е малкото, което може да се отчете като предположение за творчеството на Алевиз Нови в италианския период от живота му. Във всеки случай през 1500 г. той се присъединява към руското посолство и заминава за Москва.

Три години писмените източници мълчат за съдбата на Алевиз Нови и неговите сподвижници. И изведнъж, през юни 1503 г., кримският хан Менгли-Гирей в писмо до Иван III съобщава: „Нонеча, слава Богу, ти взе Дмитрий Ларев и Митрофап Федоров Карачаров в свои ръце; и вашите господари дойдоха при нас месец юни и ни удариха с челата си и дойдоха при нас с жените си, децата и момичетата си. Посланикът Заболоцки в ханския двор уточнява датата на пристигането на руснаците и италианците: „две седмици преди Петров Заговеня“, т.е. не по-късно от първите дни на юни. Посолството остана в Бахчисарай до септември 1504 г. Нямаше особени причини за толкова дълъг престой в резиденцията на хана. Просто Менгли-Гирей искаше да се възползва от престоя на италианския архитект при него, за да построи свой собствен дворец в Бахчисарай, който по-късно стана известен. Алевиз Новият го построи за петнадесет месеца. Но времето не е било благосклонно към двореца. До днес е оцелял само нейният портал, от който можем да съдим за богатството и великолепието на цялата структура.

Накрая, след настоятелни искания от страна на Иван III, Менгли-Гирей освобождава Алевиз Нови и неговите спътници в Москва. Нещо повече, в придружаващото писмо той дава възторжен преглед на изкуството на италианеца: „Алевиз е велик майстор, не като другите майстори, много велик майстор“.

На 23 ноември 1504 г., както съобщават летописите, четири години след като напуска Италия, Алевиз Новият пристига в Москва.

Дейностите на Алевиз Нови в Москва са много разнообразни. Всички архитекти, работили преди него, съсредоточават усилията си главно в Кремъл. Алевиз Нови строи не само там, но и в предградията, на различни места на разширения и икономически укрепнал град.

Очевидно Алевиз Нови имаше големи организационни способности. За кратко време той построи огромен дворец в Бахчисарай; са му необходими само четири строителни сезона - от 1505 до 1508 г., за да построи втората по големина катедрала в Москва. През 1508 г. той построява езера и облицова с бял камък ров с ширина 34 метра и дълбочина 10 метра. Този ров, погрешно приписван на Алевиз Стария, минаваше по Червения площад и затваряше воден пръстен около цитаделата на Кремъл, която стана още по-непревземаема. От 1514 до 1519 г. той построява единадесет църкви в различни части на града. Алевиз Нови става главен архитект на Москва. Построените от него църкви допринасят за оформянето на силуета на града и неговата архитектурно-пространствена композиция. На стръмен хълм в края на Ивановската алея стои църквата на Владимир „в Старите градини“ - една от единадесетте, построени от Алевиз. Тази местност е застроена през 16 век и тази църква се издига над ниските дървени къщи.

XV и XVI век все още не познават характерните за по-късно триделни осови композиции - камбанария, трапезария и самата църква. По времето на Алевиз се изграждат каменни църкви в един правоъгълен обем с портал на западната и апсиди на източната фасада. Вместо камбанария имаше камбанария: или директно интегрирана в обема, както в църквата Трифон в Напрудни, или отделно устройство за окачване на камбани. Лаконизмът на силуета, бял камък или червена тухла, който след Фиораванти твърдо навлезе в практиката на руските строители, много точно намерено място в пространството на града - всичко това направи църквите неотделими от живописния пейзаж на Москва в началото на 16 век.

И все пак най-значимото произведение на Алевиз Нови си остава Архангелската катедрала в Кремъл.

Три катедрали на Кремълския площад споделят отговорностите помежду си в дворцовия религиозен живот на руските царе: Благовещение, някога свързано с покрит проход с двореца Терем, служи като домашна църква; Успение Богородично - главната светиня на държавата Моековски, където руските царе са били короновани за царе и са погребани патриарси; Архангелск е служил като царска гробница до края на 17 век. По този начин катедралата "Успение Богородично" представляваше духовна власт, докато катедралата в Архангелск представляваше светска власт. Това до известна степен повлия на архитектурата му.

Година след появата си в Москва Алевиз Новият започва изграждането на Архангелската катедрала на мястото, където се е намирала малката бяла каменна църква на Архангел Михаил, построена при Иван Калита. До началото на 16-ти век тя е западнала и през 1505 г. е разрушена.

Няма да описваме подробно Архангелската катедрала, която е достигнала до нас с големи загуби и промени. Нека се опитаме само в общи линии да възстановим неговия състав, замислен от Алевиз Нови, и да обърнем внимание на характеристиките, които отличават тази катедрала от катедралата Успение Богородично.

Архангелската катедрала е по-малка по размери и по-архаична като вътрешно оформление. Вместо кръгли стълбове (както в катедралата Успение Богородично), които не претрупват вътрешното пространство, Алевиз използва квадратни масивни стълбове, освен това, издигнати на високи пиедестали и поддържащи плоски цилиндрични сводове. Шест стълба разделят вътрешността на три кораба с различна ширина и те са разположени на неравно разстояние един от друг. Освен това архитектът трябваше да отдели специално място за женската половина от семейството на великото херцогство, за да могат да гледат църковната служба, без да се смесват с тълпата. За да направи това, Алевиз добави тясна стая към основния обем на катедралата, отворена към залата с голям арков прозорец. В резултат на това северната и южната (надлъжна) фасада са разделени на пет неравни части според вътрешното разделение на интериора.

Така в композицията на фасадите и общите меси Архангелската катедрала се оказа по-близо до своите първоизточници - Владимиро-Суздалските църкви - отколкото катедралата на Аристотел Фиораванти. Очевидно Алевиз Новият посети Владимир и внимателно проучи катедралата Успение Богородично, иначе е трудно да се обясни такова последователно обжалване на нейната схема.

Алевиз Нови основава Владимирската катедрала Успение Богородично след построяването й през 1185–1189 г. галерия, която доближава плана си до квадрат (без олтарни апсиди). Алевиз изгражда и основното ядро на шестстълбния храм с галерия, но му придава съвсем различен характер.

Архангелската катедрала беше покрита с покрив точно по сводовете, а куполите, поради неравномерно разделение на интериора, се оказаха с различен диаметър. Вярно, това едва ли се забелязва за окото, но все пак нарушаваше хармонията на цялото. Разширението към западната фасада измества всички куполи още повече на изток и по този начин подчертава асиметричния дизайн на храма.

От самото начало Архангелската катедрала е замислена като гробница за великите князе и царе на „цяла Рус“, което изисква пищност и тържествено представяне. Спартанската строгост и монументалност на катедралата Успение Богородично на Кремъл не отговаряше на това съдържание. Алевиз облича триизмерната композиция на катедралата от 12-ти век във Владимир в декоративни дрехи от италианския Ренесанс от 16-ти век. И се облича много щедро. Тук присъства цял набор от архитектурни детайли. Свободният корниз се опира на силно издадени пиластри с капители от коринтски ордер. Повторен два пъти, корнизът сякаш разделя сградата на два етажа, докато това не е така в интериора: вътрешното пространство на катедралата от пода до сводовете е единично и не е разделено.

Закомар Алевиз изпълва тимпаните с черупки, изкусно изработени от бял камък. По дизайн те са близки до вече споменатите мраморни черупки от гробницата на Граумонте във Ферара. Стените между пиластрите до средния корниз са украсени с архиволти от слепи арки, а на върха на дъгата на всяка закомара имаше издълбана пирамида. И всичко това е направено от бял камък на фона на червена тухлена стена.

Но основното, което отличаваше Архангелската катедрала от другите църковни сгради в Кремъл, беше външната открита галерия, прилежаща към всички стени, с изключение на източната. Галериите на Архангелската катедрала са достигнали до нас само в измервателните чертежи от 1750 г., изпълнени от архитекта Д. В. Ухтомски, очевидно по същото време, когато той измерва насипната камара на Марко Фрязин. Тези рисунки, открити от съветските изследователи А. В. Воробьов и В. А. Смислов, ни помагат да си представим първоначалния вид на Архангелската катедрала - без мощни контрафорси и дори по-късни разширения на източната фасада. Ритъмът на отворените арки на галерията е подчинен на разделенията на самите фасади, така че широките арки са в съседство с тесните. Но целият характер на аркадата (полуколони от тоскански ордер), самата идея за обграждане на катедралата с открита галерия е вдъхновена от Италия, дворовете на нейните палацо. Архитектът намери тази мярка за изобразителна декоративност, която сякаш е обърната към околното пространство на Катедралния площад и не е ограничена до границите на строг обем.

Архангелската катедрала е преживяла много по време на своето съществуване. Наложи се укрепване на стените с контрафорси, разрушаване на галериите, промяна на формата на средния купол, който някога е бил същият като страничните, добавяне на кораби, подновяване на живописта в интериора, мазилка на външните стени, поради което храмът губи едно от най-добрите си декоративни качества - полихромията на фасадите. И все пак, когато застанете пред сградата на Архангелската катедрала, тя изглежда винаги е била такава – бяла, изящна от играта на светлосенките върху множеството детайли, които създават нейната пластичност.

По своята същност Архангелската катедрала е еклектична: външният й вид съчетава древните владимирско-суздалски традиции и елементи от италианската архитектура от епохата на късния Куатроченто, съвременна на Алевиз Нови. И когато впоследствие, през втората половина на 16-ти и особено през 17-ти век, руските майстори се обръщат към наследството, оставено от италианците, те избират точно това, което най-добре отговаря на техните национални традиции. Например, ние не възприехме стълбове, поставени на пиедестали, или конвенционалното разделяне на стената на два етажа, но възприехме полихромията на фасадите, която беше доразвита в произведенията на руските майстори от 17 век. Редът в работата на Алевиз Нови запазва външния вид на конструктивна обосновка (корниз, лежащ върху пиластри), а в архитектурата на 17 век получава чисто декоративна цел - използва се за украса на прозоречни отвори (например Осип Старцев направи това във фасадата на Фасетираната камера) или за да осигури ъглите на сграда с куп високоговорители.

Така Архангелската катедрала влезе в историята на развитието на руската архитектура не с ново, прогресивно разбиране на самата същност на архитектурното изкуство, както е присъщо на гения на Аристотел Фиораванти, а със своята декоративна страна, която предложи нов мотиви за традиционната привързаност към модела и цвета, присъщи на древната руска архитектура. Италианските архитектурни и декоративни мотиви, преработени по свой начин, придобиха ново значение и обогатиха руското изкуство.

Развитието на декоративните форми в творчеството на Алевиз Нови може да се проследи по-специално на великолепните портали в Бахчисарайския дворец, в Архангелската и Благовещенската катедрали на Кремъл. Нека се съсредоточим върху последните две.

Четирите портала на Архангелската катедрала датират по-близо от 1508 г., когато е завършено строителството на сградата. На западната фасада те са три - съответстващи на разделянето на интериора на три кораба, на северната фасада - един (очевидно същият портал е бил на противоположната страна, но е изчезнал при следващото добавяне на корабите и контрафорса). ). Главният вход на катедралата е средният портал на западната фасада. Разположена е в дълбока лоджия, която заедно със стъпалата оформя притвора на храма. Двата странични портала рамкират входа под формата на арка, поддържана от два пиластъра с коринтски капители и орнаменти.

Главният портал на Архангелската катедрала е следващият етап в декоративното творчество на Алевиз Нови след портала на Бахчисарайския дворец. Принадлежи към така наречените обещаващи портали. Тази форма се развива в катедралите Успение Богородично и Дмитров във Владимир и е пренесена от Аристотел Фиораванти на фасадата на храма в Кремъл. Алевиз Новият трябваше да примири тази традиционна древна форма с разбирането си за архитектурата на Куатроченто. Той излезе с чест от тази тежка ситуация. Всъщност принципът на цялостната композиция остава същият: широкото и високо външно очертание постепенно намалява в дълбочина. Архиволтът на предната арка лежи върху пиластри, след това нишка от листа, преплетени с панделки и образуващи втора арка, също лежи върху колони, а след това скосени стени и същият свод водят директно до входа. Така Алевиз Нови замени много от арките и полуколоните, образуващи перспективен портал с две стени, наклонени навътре, богато ги украси с орнаменти, чийто дизайн беше определен по време на работата по входа на Бахчисарайския дворец.

Порталът на северната фасада се различава от западната само по малко по-малкия си размер.

Важно е да се има предвид, че от планарната орнаментална композиция на Кримския портал архитектът преминава към обемно-пространствени решения, предложени от древноруската архитектура и които са доразвити в украсата на северния портал на Благовещенската катедрала. Точната му датировка все още не е изяснена, поне след 1508 г.; няма съмнение, че стилово принадлежи към творчеството на Алевиз Нови.

Порталът на Благовещенската катедрала се различава от своите предшественици с още по-голямо великолепие на декоративна украса и сложност на архитектурната композиция. Например, широкият архиволт на предната арка лежи върху силно скован антаблемент, който се поддържа от свободно стоящи сдвоени колони. Тогава всичко беше направено по схемата на порталите на Архангелската катедрала, но с още повече орнаменти. Като цяло трябва да се отбележи, че след каменната шарка на Владимиро-Суздалските църкви, само Пиетро Антонио Солари в Фасетираната камера и Алевиз.

Новите в катедралите на Кремъл успяха да разкрият забележителните качества на мекия варовик в фини декоративни резби.

И все пак, с цялото великолепие и художествени достойнства на алевизските портали, те не намериха отговор в последващата работа на руските майстори. Романският перспективен портал, съчетан с чисто руско изобретение - киловата арка - беше по-близо до усещането за тектониката на стената, нейната масивност и надеждност, отколкото порталите на италианските архитекти, пълни с декоративни условности. Но орнаментът като такъв е възприет от руските резбари и, модифициран в съответствие с техните вкусове, богато украсява иконостасите на църквите, стените на кулите и архитектурните детайли.

Архангелската катедрала - основното произведение на Аловиз Нови - не отвори нова страница в историята на руската архитектура, а влезе в нея само чрез високото изкуство на архитектурната и декоративна украса.

Алевиз Нови работи дълго време в Русия. Построява и църкви в Кремъл: Св. Лазар - до 1514 г., Йоан Лествичник - през 1518 г. (тогава тази църква е включена в долния слой на Ивановската камбанария), църквата Благовещение - през 1519 г., вероятно долните етажи на двореца Терем и др.

През 1531 г. летописът съобщава, че по време на експлозия в барутната фабрика "Алевизов двор" е взривен във въздуха. Това е последното споменаване на името Алевиз Новият в руските летописи. Явно е загинал при това бедствие.

ПОСЛЕДНИТЕ ФРЯЗИНИ - БОН ФРЯЗИН И ПЕТРОК МАЛИЙ

От 1505 до 1508 г. в Кремъл е издигната Ивановската камбанария. Тя се строи на мястото на стара църква на името на Йоан Лествичник, „като камбаните“, а в годината на завършването й хрониката съобщава името на строителя - италианският архитект Бон Фрязин, най-загадъчната личност на всички „фрязини“, работили в Москва през 15-16 век. Нито един от известните ни източници не казва нищо за произхода на архитекта, за работата му преди пристигането в Русия и времето, когато се е появил в Москва.

В началото на 16 век Кремъл вече е застроен с катедрали, църкви и манастири. Може би всеки от тях е имал свои камбанарии, но звукът на техните камбани не се е разпространил из цялата територия на Кремъл. В допълнение, идеята за обединяване на Русия в единна централизирана държава изискваше някаква архитектурна доминанта, която да доминира във всички сгради на Кремъл.

„Иван Велики“ получава познатия си вид само 75 години след основаването си, през 1600 г. Камбанарията е построена на два етапа, а Бон Фрязин е отговорен за изграждането на първите два осмоъгълника. Всеки от нивата има отворена аркада "за звънене". Още тогава „Иван Велики“ достига височина от 60 метра и се вижда ясно от далечните подстъпи към града.

Архитектурата на камбанарията е много проста. Всяко лице на осмоъгълника е подчертано от острие, а долният слой е завършен с подкорнизна аркатура и корниз върху бисквити. Второто ниво е по-малко по обем, изглежда много издължено и също има отворени арки за камбани. Стените са оскъдно изрязани с прорезни прозорци, които подчертават тяхната масивност (дебелината на стените на първия слой достига 5 м, на втория - 2,5 м).

Вторият етап от строителството на камбанарията датира от началото на 17 век, когато камбанарията получава познатата ни завършеност и достига 81 м височина.

"Иван Велики" е невероятна сграда. Изглежда, че конструкцията на два етапа, голяма височина със сравнително малък обем би трябвало да затрудни намирането на пропорционалност, но хармонията не е нарушена: постепенно намаляване на нивата, великолепен преход от осмоъгълник към кръгъл барабан през два реда киловидни кокошници и като завършек на тази вертикална композиция златни поясни надписи и златен купол.

Последните проучвания на „Иван Велики“, извършени през 70-те години на 20 век, казват, че строителите, търсейки съотношението на частите, са се придържали към златното сечение, по този начин са постигнали това впечатление за лекота.

Но „Иван Велики” изненадва не само с архитектурните си достойнства, но и със строителната си техника. Първите нива на камбанарията съдържат метални греди, които държат стените заедно. Благодарение на това, когато се добавя към камбанарията през 17 век, няма нужда от допълнителни конструкции. И очевидно затова французите не успяха да взривят камбанарията през 1812 г.: експлозията предизвика пукнатина в барабана на купола, но камбанарията остана.

Не знаем други сгради на Бон Фрязин в Москва. С построяването на камбанарията в Кремъл той продължава древната традиция на стълбовидни църкви, която е доразвита през 30-те години на 16 век.

Когато Петрок Малкият се появява в Москва през 1522 г., той се нарича архитект на папата. Той се съгласи да работи с великия херцог за период от три до четири години, но се установи за дълго време, обърна се към православието и се ожени. Италианските източници не казват нищо за работата му преди пристигането му в Русия, а руските хроники и актове не дават никакви сведения за работата му в Москва през първото десетилетие от живота му в този град. И едва през 1532 г. се съобщава, че под негово ръководство от северната страна на Иван Велики започва да се изгражда четиристепенна камбанария, за да се окачат нови камбани, включително камбаната Благовест от хиляда лири. Църквата на Йоан от Гостун, построена от Алевиз Нови през 1516 г., но след това разглобена, е преместена на третия етаж на камбанарията. Камбанарията е завършена през 1543 г. от руски майстори, след напускането на Петрок Малкия. През 1552 г. към третия етаж на камбанарията е добавено външно стълбище, а самата тя е завършена с масивен барабан и купол. И накрая, през 1624 г., зидарският чирак Важен Огурцов, по указание на патриарх Филарет, пристроява към камбанарията нова камбанария с четирискатен връх, известна като Филаретова пристройка. Така е създаден този сложен комплекс от три части, състоящ се от камбанарията на Иван Велики, камбанарията от 1532–1543 г. и разширението на Филарет през 1624 г. През 1812 г. камбанарията и разширението са разрушени от експлозия и след това възстановени от архитекта И. Гиларди по проект на И. В. Еготов и Л. Руска. Поради това е много трудно да се прецени истинската архитектура на фасадите на камбанарията. Може да се предположи, че Петрок Мали, като съвременник на Алевиз Нови и участник в работата в Кремъл, е въвел декоративни елементи от съседната Архангелска катедрала във фасадите на сградата си (черупки в арките на прозоречните рамки, разделяне на стената плоскости с пиластри). Не знаем чертежите на камбанарията преди нейното унищожаване, така че е невъзможно да се каже колко точно архитектите от началото на 19 век са възстановили архитектурните форми на 16 век.

Различните периоди на изграждане на камбанарията на Петрок Мали и последващите й реконструкции засегнаха целостта на нейната архитектурна композиция. Може да се предположи, че първоначалният четиристепенен обем е възстановен възможно най-близо до оригинала и има завършена ренесансово-класическа фасадна схема. Тази фасада може да стои самостоятелно като завършена сграда с добри пропорции с красиво изчертани детайли. Сводестата надстройка „за звънене” по своето естество и разделение не е свързана с фасадата на Петрок Мали. Плоска, с пролуки в проходните арки, надстройката е несъразмерно голяма и не може да служи за таван, какъвто е бил използван във възрожденската архитектура. И накрая, всичко е завършено от кръгъл масивен висок цилиндър, украсен в долните нива със сложни пластмасови декоративни колони. Цилиндърът носи златна глава във формата на шлем с кръст.

В този сложен комплекс само „Иван Велики” удивлява с чистотата на линиите, пропорционалността и лаконичния си силует. Но в ансамбъла на Кремъл както камбанарията, така и разширението на Филарет играят важна архитектурна и пространствена роля, допълвайки многокуполните катедрали и живописността на целия ансамбъл.

Най-значимата работа на Петрок Мали е изграждането на крепостните стени и кули на Китай-Город, Великият Посад, който до 30-те години на 16 век е нараснал толкова много, че населението му вече не може да се крие зад стените на Кремъл. в случай на вражеска атака.

Селището се разпростира на изток и достига днешния Китайски проезд. Още през 1394 г., за защита, е изкопан ров по протежение на маршрута на съвременния Болшой Черкаски коридор и Владимиров проход и те копаят „между дворовете“, следователно дворовете стоят на изток от канавката. Може би по това време името Китай-Город се появява от староруската дума „кита“, което очевидно означава земно укрепление, използващо ограда от плет.

Строежът на стената на Китай-Город започва през 1534 г. - по време на регентството на майката на младия цар Иван IV - Елена Глинская и година по-късно след изграждането на нов земен вал и ров.

16 (27) май 1535 г. „Митрополит Даниил ходи с кръст близо до рова и изпя молебен и освети мястото, а след молебена Петрок Мали, новопокръстеният Фрязински стрелец, положи Сретенската порта на улица Николская и друга стрелец, Троица порта, от същата улица до Оръдния двор, и третата Всесвядска порта на улица Варварская, и четвъртата порта Козма Домянски на улица Велика“, съобщава Пискаревският летописец.

Стената с дължина 2567 м и дебелина до 6 м, с 14 кули, включително 5 пътни платна, е завършена през 1538 г. Отне само четири години, за да се построят грандиозните укрепления на втория пояс на Москва. Почти правилният правоъгълник на стената се опираше в краищата си на Беклемишевската кула от страната на река Москва и кулата Собакин (Арсенал) от страната на Неглинная и образуваше едно цяло с Кремъл.

Китай-Город заемаше площ от 58 хектара и беше много силна крепост, построена според най-новите укрепителни технологии от онова време. Стената на Китай-Город беше по-ниска от стената на Кремъл, но ширината на горната й бойна платформа - 6 метра - осигури по-голяма свобода на защитниците и даде възможност да имат по-голяма огнева мощ. Стенните мерлони бяха прави и всеки имаше три странични прореза: голям среден и два странични за аркебузи. Празнините между зъбите също служеха за стрелба. Освен това в самата стена и в кулите, разширени отвъд стената, са изградени бойници за средни и долни битки и машикули за конни битки.

Стената е изградена от големи тухли с много различни маркировки, което показва увеличеното производство на тухла, която се превръща в основен строителен материал през 16-ти и следващите векове. Останките от стената Китай-Город на площад Свердлов с ъгловата кръгла кула зад хотел "Метропол", дългият участък по протежение на Китайски проезд, въпреки нарастващия културен слой, създават впечатление за сила и недостъпност. Скосеният цокъл е отделен от стената с бяло каменно било. Същият валяк разделя вратичките на монтираната бойна стена и основата на зъбите. Общият характер на тежките обеми на правоъгълни и кръгли кули, рязко очертаната права линия на бойниците, формата на бойниците - всички тези елементи напомнят повече на генуезките крепости, отколкото на лангобардските замъци на предшествениците на Петрок По-малкия.

През 1539 г. Петрок Мали е изпратен в град Себеж, при местния управител. Той беше придружен от преводача Григорий Мистрабонов. Петрок Малкият останал в този град три седмици и през това време основал крепост. След това той отиде в Псковско-Печерския манастир, откъдето трябваше да отиде в Псков, а след това в Москва. Но вместо това Петрок Мали със своите спътници, сред които бяха болярските деца Андрей Лаптев и Василий Земец, се озоваха в чужбина - в Ливонския Новогрудок (Нойхаузен). Тук Петрок Мали заяви, че не възнамерява да се връща в Русия и се опита да избяга. Беглецът е заловен и изпратен в Юриев (Дерит) за съд от епископа, който настоява за екстрадирането му на великия княз на Москва. Не е известно как е приключил този въпрос. В руските източници обаче Петрок Мали вече не се споменава след 1539 г.

Петрок Мали е последният италиански архитект в Русия през първата половина на 16 век. „Фрязините“, както ги наричаха руските хора, за разлика от „германците“ - всички останали чужденци, си свършиха работата. Дойдоха нови времена. Едновременно с обединението на Русия около Москва, освобождаването от татарско иго и създаването на централизирана силна държава нараства националното самосъзнание на руския народ. От тяхната среда произлизат такива светила на руската архитектура като Фьодор Савелиевич Кон, който украси „Иван Велики“ със златен купол, построи Белия град в Москва и Смоленската крепост; Барма и Постник, които създадоха шедьовър на световната архитектура - катедралата "Василий Блажени" край стените на Кремъл и много други. Те завършиха оформянето на центъра на Москва, на който не спираме да се възхищаваме.

Свибловата кула е разрушена през 1812 г. и след това възстановена от архитекта О. И. Бове.

КАТЕГОРИИ

Тор и подхранване

Зеленчуци в оранжерии

Цветя в оранжерии

Въпрос отговор

Вила

ПОПУЛЯРНИ СТАТИИ

	Какво означава дамска чанта според съновника?
	„Какъв е ключът към сънуването?
	Бягство от обкръжението в Мясни Бор
	Арменска апостолическа църква: разлика от православната
	Как се правят палачинки с месо

2024 “kuroku.ru” - Тор и подхранване. Зеленчуци в оранжерии. Строителство. Болести и неприятели