Kakvu je kulu sagradio Anton Fryazin? Avantura Talijana u Moskvi. Pogledajte šta je "Anton Fryazin" u drugim rječnicima

Prije 532 godine, talijanski arhitekta Anton Fryazin postavio je temelj za jednu od kula Kremlja

Taynitskaya Tower
Ludvig14/Wikimedia Commons

Zašto je Ivan III zatvorio italijanskog ambasadora u Kolomni, kako je kiša spasila kule Kremlja od eksplozije i zašto oficiri NKVD-a nisu pustili naučnike u drevno rusko skrovište, govori rubrika „Istorija nauke“.

Prema jednom drevnom rukopisu, 19. jula 1485. venecijanski arhitekta Anton Fryazin je postavio temelje za prvu od dvadeset kula obnovljenog Moskovskog Kremlja, Tainitskaya, na rijeci Moskvi. Ova kula ne samo da je postala prva u Kremlju u rekonstrukciji, već je, zahvaljujući svom tvorcu, napravila pravu revoluciju u gradnji kmetova: Fryazin je prvi put odlučio koristiti cigle. Po njegovom primjeru, sve kule Kremlja izgrađene su od cigle, a kasnije su sve građevine ovog tipa izgrađene u Rusiji po recepturi Fryazino.

Malo je podataka o samom majstoru. Poznato je da je njegovo pravo ime Antonio Gilardi, a riječ Fryazin, koja je postala njegovo rusko prezime, nije ništa drugo do iskrivljena riječ frank, kojom su u staroj Rusiji nazivali ljude iz južne Evrope, a uglavnom ne. Francuzi, ali Italijani.

Također je poznato da je Fryazin bio porijeklom iz grada Vicenze, koji je tada bio dio Mletačke Republike. Kao ne samo arhitekta, već i diplomata, prvi put je stigao u Moskvu 1469. godine kao dio pratnje ambasadora kardinala Visariona. Ambasador je došao da ponudi Ivanu III brak sa prognanom princezom Sofijom Paleolog. Potom se vratio kući sa svojom pratnjom, ali je 1471. godine ponovo došao iz Vatikana i po prvi put uspostavio diplomatske odnose između dvije države.

“Ambasador Ivan Fryazin poklanja Ivanu III portret svoje nevjeste Sofije Paleolog”
Victor Muzheil/Wikimedia Commons

Iste godine, Fryazin je osuđen jer je pomogao svom ujaku Ivanu Fryazinu (Giovan Battista della Volpe) u transportu venecijanskog ambasadora Giovannija Battista Trevisana kroz Moskvu u Zlatnu Hordu. I iako ambasada kod Tatara nije imala nikakve veze sa sigurnošću ruske države, Ivan Fryazin je od cara sakrio pravi razlog svoje misije. Kada je sve otkriveno, Ivan III je bio ljut (manje od deset godina ostalo je do Stajanja na rijeci Ugri, pa su odnosi sa Hordom u Rusiji bili napeti), a ambasador je nakratko bio zatvoren u Kolomni dok se sve ne razjasni. Anton Fryazin je poslan u Veneciju da od nje zatraži službeno izvinjenje Rusiji.

Tu se završava diplomatska saga Antona Fryazina, a godinama kasnije, kada je Ivan III odlučio obnoviti Kremlj i u tu svrhu pozvao čitavu plejadu evropskih gospodara, započela je njegova mnogo sjajnija karijera kremljskog arhitekte. Pod njegovim vodstvom izgrađena je ne samo kula Tainitskaya, već potom i vodozahvatni toranj, ne manje važan po svojoj namjeni i veličanstveniji u arhitekturi. Istina, brojni istoričari izražavaju sumnju da su u cijeloj ovoj priči zapravo bila dva različita Antona Fryazina: diplomata i arhitekta.

Vodovzvodnaja toranj Moskovskog Kremlja, pogled sa Boljšoj Kamenog mosta
Julia Mineeva/Wikimedia Commons

Tainitskaja kula podignuta je na mestu takozvanih Češkovih kapija (u 15. veku, nedaleko odatle stajalo je dvorište izvesnog Češke), ali su ove kapije bile poznate po tome što je u antičko doba postojala drevna dobro spremite ovdje. Ili u znak sećanja na ovaj bunar, ili iz fortifikacionih razloga, ispod Tainitske kule, koja se nalazi na južnoj strani zidina Kremlja, koja je najvažnija za odbranu grada, izgrađen je tajni bunar sa izlazom na reku, po kojoj je i dobila ime. Prema nekim izvorima, voda bi se mogla snabdjeti Kremlj u slučaju opsade, prema drugim, iz Tainitske kule je postojao tajni podzemni prolaz ispod rijeke, namijenjen za iznenadne napade.

Tada je kula imala potpuno drugačiji izgled. Imao je strelnicu (drvenu kulu bez šatora) povezanu sa tornjem kamenim mostom, pristupnu kapiju sa pokretnim mostom, pa čak i masivni udarni sat. Upravo je tu živio časovničar koji je sagradio dvije tesane kolibe iznad kule, koje su vremenom brzo dotrajale i ubrzo porušene. Sat je stajao do 1674.

Nastavak materijala

O dolasku italijanskog arhitekte u Moskvu svedoči Prva sofijska hronika, u kojoj se navodi da je stigao „na Veliki dan“ (Uskrs), i to ne sam, već „da je Aristotel sa sobom poneo ime svog sina Andreja, a malog dječak se zove Petrushey.”

Rad Aristotela Fioravantija u Moskvi započeo je rastavljanjem ruševina Uspenske katedrale od strane Miškina i Krivcova. Raščišćavanje lokacije za novu katedralu trajalo je samo nedelju dana - za 7 dana potpuno je uklonjeno ono što je trebalo tri godine da se izgradi. Rušenje ostataka zidova izvršeno je pomoću "ovna" - hrastovog balvana okovanog željezom, koji je visio na "piramidi" od tri grede i, ljuljajući se, udario u zid. Kada to nije bilo dovoljno, drveni kolčevi su zabijeni u donji dio preostalih fragmenata zidova i zapaljeni. Demontaža zidova bi bila završena ranije da su radnici imali vremena da brže uklone kamen sa dvorišta. Međutim, arhitekta nije žurila da započne gradnju. Fioravanti je shvatio da ne može zanemariti običaje i ukuse ruskog naroda i ne bi trebao ovdje umjetno prenositi njemu poznate oblike zapadne arhitekture. Stoga je, nakon što je završio polaganje temelja, Aristotel otišao putovati po zemlji kako bi se upoznao sa drevnom ruskom arhitekturom.

Dostignuća

Sagradio je Uspenje Gospodnje u Moskovskom Kremlju. Kao načelnik artiljerije učestvovao je u pohodima Ivana III na Novgorod, Kazan i Tver. On je lijevao zvona i kovao novčiće.

O ovom italijanskom arhitekti se vrlo malo zna. Neki izvori njegovu domovinu nazivaju italijanskim gradom Bigenza. U Moskvu je stigao 1469. godine kao dio ambasade Grka Jurija od kardinala Visariona, koji je tada započeo pregovore o ženidbi Ivana III sa princezom Sofijom Paleolog.

Šesnaest godina hronike ne govore ništa o građevinskim aktivnostima Antona Fryazina i tek 1485. navode njegovo prvo djelo - izgradnju Tainitske kule (u terminologiji tog vremena - strelnice) Moskovskog Kremlja: „.. .Tog istog proljeća, 29. maja, postavljen je kamen temeljac na moskovskoj rijeci strelnici kod Šeškove (Čaškovske) kapije, a ispod nje je bio skrovište, a izradio ga je Anton Fryazin.”

Moderna historiografija je skrenula pažnju na toliki jaz između godine dolaska i prvog spomena građevine. Ovo ćutanje hroničara može se objasniti činjenicom da je 1471. godine u Moskvu došao diplomata, takođe Anton Fryazin, u sklopu venecijanskog poslanstva u Trevisanu. Nikonska hronika i drugi izvori daju mnogo podataka o aktivnostima ovog Antona Frjazina na diplomatskom polju, a zatim, 1485. godine, iznenada izvještavaju o izgradnji Tainitske kule. Nejasno je kako se diplomata, kojem Ivan III daje niz zadataka i koji, izvršavajući ih, putuje između Venecije i Moskve, pretvorio u arhitektu. Očigledno je da je drevni hroničar u jednoj osobi ujedinio dva različita čovjeka. Sve to ne objašnjava razloge kroničareve šutnje o aktivnostima arhitekte. Moguće je da je Anton Fryazin stigao u godini kada je postavljena Taynitskaya kula, ali tada se to ne poklapa s godinom pojavljivanja ambasade kardinala Visariona u Moskvi.

Postoji samo jedno objašnjenje za ovu istorijsku nedoslednost: značajne činjenice u istoriji izgradnje Moskve pojavljuju se na stranicama hronika; takva činjenica je bila izgradnja novog tornja Kremlja; sve ostalo prolazi pored hroničareve pažnje.

Izgradnjom Tainitske kule - prvog dela prvog od italijanskih arhitekata koji su došli u Moskvu - počinje rekonstrukcija od cigle od belog kamena Moskovskog Kremlja, koji je propao, još iz vremena Dmitrija Donskog. Tri godine kasnije, 1488., Anton Fryazin je sagradio ugaonu kulu Sviblova, koja je 1686. preimenovana u Vodovzvodnaya.

Govoreći o kulama Kremlja 15.–16. vijeka, treba imati na umu da one nisu imale četverovodne krovove izgrađene u 17. vijeku. U početku su bile masivne cilindrične ili pravougaone zapremine, uz neke izuzetke bile su podignute visoko iznad zidina i gurnute naprijed izvan svoje linije, što je omogućavalo uzdužnu vatru na neprijatelja koji je išao u juriš.

Tajnitska kula, koja je dobila ime po tajnom prolazu iskopanom prema reci, je prolaz, pravougaoni i veoma masivan, sa odvodnim strelicom, uzdignut relativno nisko iznad zidova. Ona ne samo da je igrala ulogu strijelca, već je služila i kao oslonac za susjedna zidna vretena. Godine 1772., u vezi sa izgradnjom palate po projektu V. I. Bazhenova, kula je srušena, a zatim restaurirana prema mjernim crtežima M. F. Kazakova u dimenzijama i arhitektonskim detaljima koje je dao Anton Fryazin, s naknadnim dodatak na bokovima .

Tokom rekonstrukcije i proširenja nasipa Kremlja 1953. godine, srušen je izlazni luk, a Taynitskaya kula je dobila moderan izgled.

Kula Sviblova (Vodovzvodnaya) bila je druga najstarija od tri građevine podignute u podnožju trougla Kremlja okrenute prema rijeci Moskvi. U svojim je proporcijama masivniji od Beklemiševske (Moskvoretske) i ukrašeniji. Ne visoko iznad bijelog kamenog postolja nalaze se okrugle puškarnice za plantarne udare. Do sredine visine kula je obložena naizmjeničnim pojasevima isturene i udubljene opeke, što joj daje još veću masivnost. Zatim je uska traka od bijelog kamena na kojoj se oslanja arkaturni pojas. Ovaj motiv se ne ponavlja ni na jednoj od kula Kremlja. Cijela je upotpunjena veličanstvenim vijencem od šarkiranih puškarnica (maschicules) i zupčanica lastinog repa sa utorima za pucanje.

Kula Sviblova srušena je 1812. godine, a zatim obnovljena od strane arhitekte O. I. Bove.

I arkaturni pojas, i oblik machicolates-a, i “lastini rep” su nešto novo što se prvi put javlja u staroruskoj arhitekturi utvrđenja i čemu možemo naći direktne analoge u arhitekturi srednjovjekovne Italije. Prisjetimo se dvorca i mosta vojvoda od Scaligerija u Veroni ili Palazzo del Capitano u Orvietu. Pronaći ćemo potpuno isti arkaturni pojas kao na Sviblovoj kuli Kremlja kao i friz ispod vijenca katedrale San Cirnaco u Anconi i na mnogim drugim spomenicima protorenesanse do Quattrocenta. A glavna inovacija bila je u tome što je, počevši od druge polovine 15. stoljeća, Rusija počela naširoko koristiti ciglu u građevinarstvu. To je bila i zasluga Antona Fryazina, koji je započeo rekonstrukciju moskovskog Kremlja.

Od 70-ih godina 15. veka do kraja 30-ih godina 16. veka Moskva je bila obogaćena delima arhitekture dostojnim prestonice ogromne zemlje.

Do konačnog ujedinjenja ruskih zemalja pod okriljem moskovskih velikih kneževa još je daleko, ali je već postojala Kulikovska bitka (1380.), koja je označila početak oslobađanja Rusije od tatarskog jarma. Dmitrij Donskoy se pobjedom vraća u Moskvu. Krajem 14. vijeka, duga borba sa suzdalsko-nižnjinovgorodskim i tverskim knezovima završila se i u korist Moskve. Početkom 80-ih godina 14. veka, njena vodeća politička uloga je u očima savremenika već bila grad koji je „sa mnogo časti nadmašio... sve gradove u zemlji Rusti“.

Nakon bitke na Donu intenzivira se proces konsolidacije snaga Drevne Rusije. Uprkos pohodu kana Tohtamiša na Moskvu, ulasku litvanskih trupa kneza Olgerda u granice Rusije i otporu pojedinih prinčeva, dolazi do postepenog ujedinjenja ruskih zemalja oko Moskve.

Ivan III (1440–1505, od 1462 - veliki knez Moskve) nastavlja borbu protiv feudalne rascjepkanosti ruskih kneževina, za njihovo ujedinjenje u centraliziranu rusku državu. Period stvaranja izvanrednih djela moskovske arhitekture započeo je za vrijeme vladavine Ivana III.

Na formiranje arhitektonskog stila druge polovine 15. i prve tri decenije 16. veka i izbor majstora uticale su dve okolnosti. Godine 1453. Carigrad je pao pod naletom Turaka, a viševekovna veza sa Vizantijom, iz čijih ruku su istočni Sloveni primili pravoslavlje, prekinuta je. Počeo je novi period u istoriji spoljnih odnosa Moskovske Rusije.

Tragični pad Carigrada učinio je Moskvu, u očima njenih savremenika, jedinim braniocem pravoslavlja i nastavljačem vizantijskih tradicija. Nećakinja posljednjeg vizantijskog cara Konstantina XI, Sofija (Zoe) Paleolog, koja je odgajana u Rimu na dvoru pape Siksta IV, 1472. godine postala je supruga velikog kneza Ivana III.

Obrazovana osoba, princeza Sofija je bila dobro upućena u umetnost svog vremena, a posebno u italijansku Quattrocento arhitekturu. A njen ispovjednik, kardinal Vissarion iz Nikeje, veliki vizantijski političar i naučnik, bio je povezan sa inženjerima i arhitektima sjeverne Italije. A kada se pojavila potreba za izgradnjom građevina koje bi zadovoljile povećanu snagu moskovske države, bilo je prirodno obratiti se preko princeze Sofije italijanskim majstorima arhitekture [ne treba, međutim, preuveličavati ulogu princeze Sofije u pozivanju Talijana. u Rus'. Uprkos tatarskom jarmu i izolaciji iz tog razloga od Zapadne Evrope, veza Rusije sa inostranstvom nikada nije prekinuta. O tome svjedoče mnoga blaga otkrivena na trgovačkim putevima, predmeti materijalne kulture i umjetnosti koji su postojali u Rusiji, kao i oni arhitektonski elementi koji su prisutni u građevinama predmongolske Rusije. Sofija Paleolog je u ovom slučaju igrala samo ulogu posrednika].

Tako su se prvi put u Rusiji pojavili italijanski majstori koji su postigli visoko savršenstvo u izgradnji dvoraca i tvrđava, obogaćujući arhitekturu novim inženjerskim i umetničkim tehnikama.

Dela kmetske arhitekture koja su stvarali, čija je priroda u velikoj meri bila određena čisto utilitarnom svrhom, nisu bila u suprotnosti sa ruskim umetničkim tradicijama koje su se razvile do 15. veka. Drugačija je situacija bila u građanskoj, a posebno u religioznoj arhitekturi, gdje su gostujući arhitekti morali računati sa stoljetnom nacionalnom tradicijom. To je bila teškoća položaja italijanskih arhitekata, koji su svoj talenat i znanje dali moskovskoj državi. Italijani su poštovali ono što su videli u Rusiji. Zapanjila ih je originalnost drevne ruske arhitekture. Čuvajući njegovu tradiciju, obogatili su ga tehničkim tehnikama koje su bile progresivne za to vrijeme i novom idejom arhitektonskih proporcija.

Na osnovu hroničnih ruskih izvora i italijanskih hronika moguće je sa dovoljnom tačnošću utvrditi koji su italijanski arhitekti radili u Rusiji u poslednjih tridesetak godina 15. veka i u prvim decenijama 16. veka.

Prvi se, prema hronikama, pojavio u Moskvi 1469. godine Anton Fryazin, zatim 1475. Aristotel Rudolph Fioravanti. Godine 1487. Marko Fryazin (Marco Ruffo?) je već radio - tačan datum njegovog dolaska nije poznat. Pietro Antonio Solari stiže 1490. godine; 1494. - (?) r. - Peter Francis Fryazin. Otprilike u isto vrijeme - Alevia Old, prema talijanskim izvorima - Aloisio da Carcano. Godine 1504. stigao je Aleviz Novi (Aloisio Lamberti da Montagnana) i Bon Fryazin je već radio. Godine 1517. pojavljuje se Ivan Fryazin, njegovo puno ime je John Battista della Volpe, i, konačno, 1522. godine, Petrok Mali.

Tako je u periodu od nešto više od pola veka u Rusiju došlo deset italijanskih arhitekata; učestvovali su u različitom stepenu u izgradnji Moskve. Petera Francisa i Ivana Fryazina treba odmah isključiti s ove liste. O prvom od njih se zna samo da ga je 1508. godine veliki knez Vasilij Ivanovič poslao u Nižnji Novgorod, gde je gradio kamenu tvrđavu nakon delimičnog urušavanja njenih zidina usled klizišta visoke planine, ispod koje je U naselju je sahranjeno 150 domaćinstava. Drugi Fryazin je došao u Pskov dva puta - 1517. i 1538. godine. - popraviti glavni zid Pskovskog Kremlja. Hronike ne pominju imena radova ovih arhitekata u Moskvi, iako su, nesumnjivo, dugo živjeli u Moskvi, jer su samo odavde mogli biti poslani po nalogu velikog kneza u druge gradove. Tako je u Moskvi radilo osam italijanskih arhitekata koji su imali veliko znanje i praksu u građevinarstvu uopšte i vojnim objektima posebno.

ANTON FRYAZIN

Tokom rekonstrukcije i proširenja nasipa Kremlja 1953. godine, srušen je izlazni luk, a Taynitskaya kula je dobila moderan izgled.

Kula Sviblova srušena je 1812. godine, a zatim obnovljena od strane arhitekte O. I. Bove.

ARISTOTLE RUDOLFO FIORAVANTI

Aristotel Fioravanti je jedan od najvećih italijanskih inženjera i arhitekata 15. veka. O njegovom životu i radu zna se mnogo više nego o njegovom prethodniku. Rođen je u gradu Bolonji 1415. godine, u porodici nasljednih arhitekata, čija se imena spominju u gradskim hronikama od sredine 14. vijeka.

Otac arhitekte je, po svemu sudeći, bio izvanredan arhitekta. On je zaslužan za obnovu Palazzo Communale (Palate zajednice) od 1425. do 1430. nakon požara, kao i za utvrđivanje kule Aringo iznad Palazzo del Podesta u Bolonji.

U tradicijama ljudi Quattrocento, fasciniranih antikom, bilo je uobičajeno da se novorođenčadi daju imena antičkih heroja i mislilaca. A budući inženjer i arhitekta je pri rođenju dobio ime Aristotel, pri čemu je, kao da je predviđao ogromnost svog znanja i hrabrost njegove tehničke misli.

Ime Aristotela Fioravanti prvi put se spominje u hronici njegovog rodnog grada 1436. godine. Ove godine on, zajedno sa livničarom Gašparom Nadijem, izliva zvono i podiže ga na gradsku kulu Aringo. Ovo zvono je zvonilo do 1452. godine, a zatim je 1453. godine izliveno novo, veće. Ovo zvono je podignuto na toranj pomoću uređaja koje je izumio Aristotel Fioravanti.

Najveći procvat majstorove graditeljske umjetnosti datira iz 50-ih godina 15. stoljeća. Do tada je, zajedno sa svojim stricem Bartolomeom Rudolfinom Fioravantijem, započeo niz inženjerskih i građevinskih radova.

U kratkom vremenskom periodu, od avgusta do decembra 1455. godine, sa izuzetnom veštinom premestio je jednu od gradskih kula u Bolonji sa jednog mesta na drugo. Na novoj lokaciji, kula je stajala oko četiri stoljeća, a srušena je tek 1825. godine zbog zapuštenosti. Istovremeno je poravnao zvonik u gradu Cento, koji je također stajao do sredine 18. stoljeća. Treći toranj je zvonik kod crkve sv. Angela u Veneciji - nakon ispravljanja stajao je samo dva dana i, zbog slabosti tla, neočekivano se srušio, zgnječivši nekoliko prolaznika. Ovaj tragični incident primorao je Fioravantija da napusti Veneciju, gdje se nikada nije vratio. Nakon toga, Fioravanti je pristao izvesti sve radove ove vrste tek nakon preliminarne provjere čvrstoće tla i temelja konstrukcije.

Do 1458. godine Aristotel je radio u svom rodnom gradu, gdje je popravio i izgradio dio gradskog bedema i, da bi ojačao odbranu, očistio velike prostore ispred zidina svih zgrada. U vezi sa ovim radovima priveden je sudu, optužen za samovolju. Općenito, kada čitate talijanske kronike i arhivske dokumente, pred očima vam se postepeno pojavljuje slika teškog života jednog od najvećih inženjera i arhitekata druge polovine 15. stoljeća. Dva puta je bio optužen za pravljenje falsifikovanih kovanica i suočio se sa beskrajnim tužbama; tada je bio primoran da pobjegne iz Venecije, pošto je Vijeće Republike htjelo da ga strpa u zatvor zbog pada kule koju je ispravio. Fioravanti nije bio ni falsifikat ni avanturista. Bio je hrabar i talentovan građevinski inženjer, a u onim zgradama koje su nam došle, pojavljuje se kao arhitekta koji je savršeno savladao arhitektonsku umjetnost.

Italijanski period rada Aristotela Fioravantija je izvanredan uglavnom po svom inženjerskom radu. I u tom pogledu, on se može nazvati prethodnikom Leonarda da Vincija. Hrabra rješenja za sprave za dizanje velikih utega na velike visine, hidraulične konstrukcije izvedene po uputama vojvode od Sforze - kanal u Kremoni i Parmski kanal, koji četvrt stoljeća kasnije nastavlja veliki Vincentijan, jačanje vojnih dvoraca i posebno pomeranja i ravnanja kula u Bolonji, Centu i Mantovi - sve je to ostavilo veliki utisak na njegove savremenike. Godine 1458. Aristotel je stupio u službu Frančeska Sforce i preselio se sa porodicom u Milano.

Ovaj grad se, kao i sjeverni gradovi Italije općenito, razlikovao od južnih republičkih gradova. Za razliku od trgovačke i industrijske Firence, Milano je bio važan vojni i politički centar. Aristotel Fioravanti je, kao i kasnije Leonardo da Vinči, došao u ovaj grad prvenstveno kao inženjer. Svoj posao za vojvode Sforza započinje popravkom drevnog kamenog mosta na rijeci Ticino.

Poznato je da je Aristotel u to vrijeme radio s Antoniom Averlinom, zvanim Filarete (1400–1469), tvorcem bronzanih vrata katedrale sv. Petra u Rimu, nad izgradnjom milanske bolnice, koja je opstala do danas. U svojoj raspravi o arhitekturi, napisanoj 1464. godine, Filarete nekoliko puta pohvalno govori o Fioravantiju. Filarete je izgradio samo jugozapadni dio ogromne građevine, do 1465. godine, a završio ju je arhitekta Guiniforte Solari, otac Pjetra Solarija, koji je kasnije radio u Moskvi.

Fioravanti je ostao u Milanu do kraja 1464. i vratio se u Bolonju sa svojom porodicom. Do tada je stekao trajnu reputaciju glavnog inženjera. U pismu bolonjskih vlasti, koje su mu ponudile stalnu službu u gradu, Fioravanti je nazvan "nevjerovatnim genijem, bez premca u cijelom svijetu".

Glasine o njemu već su prešle granice Italije. Godine 1467. Fioravanti je pozvan od ugarskog kralja Matije Korvina da izgradi vojna utvrđenja u vezi sa mogućom turskom invazijom. Uz saglasnost bolonjske vlasti, koja mu je zadržala platu, Aristotel je otišao u Mađarsku (prema nekim izvorima, zajedno sa Antoniom Filareteom), gde je za šest meseci uspeo da izradi projekte za tvrđave i izgradi most preko Dunava. Kralj Matt je bio toliko zadovoljan njegovim aktivnostima da mu je dozvolio da ima vlastiti pečat i darovao Aristotelu vrijedne darove.

Možda je poslednjih osam godina italijanskog perioda Aristotelovog života bilo najplodonosnije. O tome svjedoči čak i jednostavan popis radova koje je Fioravanti izveo u to vrijeme: 1466. - korekcija gradske kule Aringo u Bolonji; radi se i na jačanju gradskih vrata; ispravljanje rijeke Reno 1470.; Fioravapti gradi vodovod u gradu Čento i istovremeno dobija poziv od Koledža kardinala da dođe u Rim radi izrade projekta za preseljenje na drugo mesto čuveni obelrsk, koji je u to vreme stajao tamo gde je bio. planirao izgradnju katedrale sv. Petra.

Jedino Fioravantijevo arhitektonsko djelo koje je preživjelo u Italiji je zgrada općine Bolonja - Palazzo del Podesta. Godine 1472, po povratku iz Rima, Aristo-. Tel počinje radove na rekonstrukciji ovog objekta.

Prethodno je napravljena maketa zgrade, koju je Aristotel završio 1472. godine, tri godine prije odlaska u Rusiju. Općina Bologna nije mogla odmah započeti obnovu starih zgrada, a kada se ukazala ta prilika, Aristotel više nije bio u Italiji. Bolonjski narod je strpljivo čekao povratak svog slavnog arhitekte. Godine 1479. „šesnaest članova vlade grada Bolonje pisalo je velikom knezu cijele Rusije, tražeći od njega da dozvoli arhitekti Aristotelu Fioravantiju da se vrati u svoju domovinu, koja je neophodna za njegov rad i čije je odsustvo veoma teško i nezgodno za njegovu porodicu.” Ali Aristotel se nije vratio. 1489. godine, prema njegovom modelu, završena je zgrada Palazzo del Podesta u Bologni koja je u ovom obliku opstala do danas.

U junu 1474. godine Ivan III je poslao svog ambasadora Semjona Tolbuzina u Italiju sa posebnim zadatkom da pronađe arhitekte i inženjere za rad u Moskovskoj državi. Prema nekim hronikama, Aristotel Fioravanti se sastao sa ruskim ambasadorom u Veneciji, prema drugima - u Rimu. Očigledno, ovaj sastanak se ipak dogodio u Rimu, gdje je arhitekta otišao 1473. godine u vezi s obnovljenim pregovorima o projektu pomjeranja obeliska.

Ali neočekivano, Aristotel je zatvoren pod optužbom za prodaju lažnih kovanica. To je postalo poznato u Bolonji. U gradskom arhivu sačuvan je dekret vlasti: „3. juna 1473. Pošto se saznalo da je magistar tehnike Aristotel zarobljen u Rimu zbog krivotvorenog novca i tako se pokrio sramotom u državi u kojoj se nalazio. poslao od naše Vlade posebno da služi i izvršava naređenja Svetog Oca, tada smo mi svim svojim bijelim pasuljem (tj. jednoglasno - str. 3.) lišili gore navedenog majstora Aristotela položaja i sadržaja koje on prima od Vijeće u Bolonji, i odlučilo da se ovo lišenje smatra zauvijek od dana njegove osude, pod uslovom da se optužba pokaže istinitom.”

Ispostavilo se da je optužba lažna. Godine 1474. Fioravanti je već bio slobodan i sastao se sa Semjonom Tolbuzinom kako bi potpisao ugovor o radu u Rusiji.

Oprezni diplomatski predstavnik velikog vojvode raspitivao se o Fioravantiju. A ovdje se to, vjerovatno, ne bi moglo dogoditi bez preporuke kardinala Visariona, koji je sudjelovao u sudbini Aristotela.

Optužba je preplavila Aristotelovo strpljenje. Šezdesetogodišnji arhitekta jedini spas od progona i zavisti vidio je u odlasku iz Italije. Postoje podaci da ga je u to vrijeme turski sultan pozvao da gradi tvrđave. Ali to bi već bila izdaja domovine i čitavog kršćanskog svijeta. A Aristotel Fioravanti bira Moskovsku Rusiju, o kojoj su tada u Evropi postojale legende.

Njegov izbor nije bio slučajan. Susreti sa Visarionom Nicejskim i posebno njegov boravak u Veneciji pripremili su ovaj izbor. Fioravanti je bio u Veneciji godinu ili dvije nakon pada Vizantije. U gradu se samo pričalo o tragičnoj sudbini Carigrada. Vrijednost vizantijske umjetnosti je enormno porasla. A pred Aristotelovim očima stajala je Markova katedrala s više kupola, polukružni dovršetak glavne fasade (podsjećali su na zakomare hramova antičke Rusije), freske i mozaici vizantijskih majstora ili djela inspirirana njihovom umjetnošću talijanskih umjetnika. Inteligentan i upečatljiv arhitekta, sa odličnim profesionalnim pamćenjem, sačuvao je sve ove slike. Zato je tako brzo prodro u samu suštinu drevne ruske umjetnosti, ukorijenjene u umjetničkim tradicijama Vizantije.

Šest mjeseci nakon potpisivanja ugovora - u januaru 1475. - Aristotel je zajedno sa svojim sinom Andrejem i slugom Petrušom, u sklopu poslanstva Semjona Tolbuzina, krenuo na dalek put. U to vrijeme nije bilo lako doći do Moskve. Putnici su možda odabrali rutu kojom je Sofija Paleolog tri godine ranije išla od Rima do svoje nove domovine: od njemačkog grada Lubeka, zatim kroz Livonske zemlje, Novgoroda ili Pskova do Moskve.

Najbolje doba godine za savladavanje brojnih rijeka, potoka, močvara i terenskih uslova bila je zima. Vozili smo se cijeli januar, mećava februar, mart. Kraj rijetkih sela, još rjeđih gradova, kraj pušačkih koliba i ogromnih, naizgled beskrajnih gustih šuma. I svuda ima drva: bijele breze, sumorne smreke, moćni hrastovi. Zidovi i kule od ogromnih brvnara i neočekivano elegantnih bojarskih dvoraca, ukrašenih raznim rezbarijama, „opsadnih dvorišta“ – utvrđenih imanja i rijetkih konoba pored puta u kojima su se mijenjali konji.

Prema Prvoj sofijskoj hronici, „u leto 6983. (1475.) na Veliki dan došao je iz Rima poslanik velikog kneza Semjona Tolbuzina i sa sobom doveo majstora murola, koji gradi crkve i odaje, po imenu Aristotel. .”

"Veliki dan" - praznik Uskrsa - 1475. godine pao je na 26. mart. Tada se Aristotel Fioravanti pojavio u Moskvi. Glavni grad dočekao je italijanskog arhitektu grimiznom zvonjavom crkvenih zvona i nevjerovatnim izgledom, neuobičajenim za Evropljanina. Sa visoke obale reke Moskve, Aristotel je ugledao živopisnu grupu koliba od brvana, zamršenih bojarskih palata, pomoćnih zgrada i belog kamena trošnih zidina tvrđave. Grad je bio u blizini naselja, sela i utvrđenih manastira. A na horizontu je bila plava šuma, kroz koju su prolazili vijugavi putevi i široki razbijeni putevi.

Godine 1367. Kremlj je prvi put bio okružen bijelim kamenim zidom. Dok je Fioravanti stigao, zidovi Kremlja su postali oronuli, zadimljeni od mnogih vatri, slegli i djelimično izgubili svoje zidove. Tvrđava koja je branila grad Moskov, koji se tri veka ranije nastanio na Borovickom brdu, već je poprimila oblik koji je, u malo proširenom obliku, zauvek ustalio u rasporedu Moskve. I ko zna, možda je baš tada, ovog prolećnog dana, pred okom arhitekte nastao grandiozni plan najjače citadele u Evropi!

Na dvoru Ivana III Aristotel je ljubazno dočekan. Možda je lično i, nesumnjivo, prema riječima kardinala Visariona, Sofija Fominična poznavala Aristotela Fioravantija i čula mnogo o njegovoj inženjerskoj umjetnosti. Osim toga, izvještaji ambasadora Semjona Tolbuzina također su potvrdili visoku vještinu Fioravantija. Venecijanski diplomata Ambrođo Kontarini, koji je posetio Moskvu 1476. godine, izveštava da su u ovom gradu „radili razni italijanski zanatlije, među kojima je bio i majstor Aristotel iz Bolonje, inženjer koji je sagradio crkvu na trgu I, slučajno je živeo neko vreme u njegovoj kući , koja se nalazila skoro pored Gospodareve kuće”, odnosno u Kremlju, nedaleko od palate velikog kneza. I prva stvar koja je povjerena arhitekti bila je izgradnja glavnog svetilišta drevne Rusije - Uspenja u Kremlju.

Pokušali su riješiti ovaj problem i prije Aristotela. Poznato je da je na mjestu sadašnje katedrale stajala mala crkva od bijelog kamena, koja je propala početkom 70-ih godina 15. stoljeća. Prema ljetopisu, zidovi su prijetili da se sruše i bili su poduprti debelim balvanima, a jedna od kapela uz sjeveroistočni ugao crkve se srušila. Tri godine prije dolaska Aristotela Fioravantija, prema tadašnjem običaju, raspisani su tenderi za izgradnju nove katedrale. Najnižu cijenu objavila su dva majstora - Ivan Krivcov i Miškin. Njima je povjerena izgradnja hrama. Arhitekte su dobile određene uslove: bilo je potrebno izgraditi novu katedralu po uzoru na Uspenje u Vladimiru, ali veću u svim dijelovima.

Krivcov i Miškin počeli su da rastavljaju staru crkvu, koja je bila tri metra manja od novosagrađene i zbog toga je završila unutra. Hronike bilježe da je tu podignuta privremena drvena crkva u kojoj je obavljeno vjenčanje Ivana III i princeze Sofije.

Godine 1474. zidovi su zasvođeni, ali se iznenada u maju srušio sjeverni zid, unutar kojeg je bilo stepenište do kora, i dio zapadnog zida. Sve je moralo početi iznova. Pskovske zanatlije su hitno pozvane na konsultacije. Pohvalili su „glatkost“ zidova, ali su naveli da se kreč koji se koristio za gradnju nije dovoljno „ljepio“, odnosno nije imao potrebnu viskoznost za fiksiranje kamenih blokova. Odbili su da učestvuju u izgradnji.

Izvještavajući o ovom događaju, hronika kao uzrok navodi “pucanje zemlje” koje se navodno dogodilo u Moskvi u majskoj noći, ali ne daje nikakve detalje o ovom rijetkom fenomenu za Moskvu i ne govori o šteti na drugim zgradama. Ovakva škrtost hroničara izaziva sumnju u istinitost priče. Možda je sve to bilo potrebno kako bi se nekako opravdalo neuspjeh izgradnje katedralne crkve Uznesenja Djevice Marije u Kremlju.

Zapravo, sve je bilo jednostavnije objašnjeno. Krivcov i Miškin, poput pskovskih majstora, nisu sagradili tako velike hramove kakve je trebalo podići u Kremlju. Invazija Mongola prekinula je graditeljsku tradiciju Kijevske i Vladimir-Suzdaljske zemlje, koja je nekada davala neprevaziđene primjere arhitekture. Te tradicije je bilo potrebno obnoviti, ali na bazi moderne građevinske tehnologije. To je bio smisao pozivanja Talijana u Rusiju.

Katedrala je stajala dotrajala godinu dana. A 1475. godine, odmah po dolasku u Moskvu, Aristotel je započeo gradnju. Prema hronikama, gotovo iz godine u godinu moguće je rekonstruisati redosled rada. Jedina stvar koja izaziva neslaganje među istraživačima je tajming Fioravantijevog putovanja u gradove severoistočne Rusije - Vladimir, Novgorod, Pskov, gde je otišao da se upozna sa spomenicima drevne ruske arhitekture i, pre svega, sa Saborna crkva Uspenja u Vladimiru. Ima razloga da se misli da je ovaj put prošao dva puta: prvi put - do Vladimira, koji je relativno blizu Moskve, a zatim, kasnije, na sever.

Fioravanti nije smatrao da je moguće u svoju izgradnju uključiti preživjele dijelove stare crkve, te su radovi počeli uništavanjem njenih ostataka. To je učinjeno na način koji je bio iznenađujući za Moskovljane. Takozvani „ovan“ - teška hrastova klada, vezana željezom i obješena između tri grede spojene na gornjim krajevima, ljuljajući se naprijed-nazad, strašnom je snagom udarila u zid i uništila ga. Ljetopisac je pisao o utisku koji je ostavio ovaj uređaj: "... pravili su ga svake tri godine, a za nedelju dana ili manje raspadali su se."

Prije nego što je počeo kopati temelje i postavljati zidove, Fioravanti je pomno otkrio razloge pada Katedralne crkve Uznesenja. Potvrdio je gledište pskovskih zanatlija o neprikladnosti krečnog maltera i pokazao kako ga pripremiti. Kao rezultat toga, „naredio sam da se kreč gusto pomeša sa motikama, i čim se ujutro osuši, nisam mogao da je razbijem nožem... kao što je gusto testo rastvoreno, ali namazano gvožđem lopatice.”

Prema hronici, temelj je postavljen na dubini od preko dva kopna, i to ne na zemlji, već na hrastovim šipovima zabijenim u podnožje jarka. Sve su to bile inovacije koje su iznenadile Moskovljane, ali su brzo prihvaćene.

Ruski graditelji su prije dolaska Fioravantija koristili ciglu, ali je bila lošeg kvaliteta i korišćena je uglavnom za zatrpavanje zidova od bijelog kamena. Aristotel je izgradio posebne fabrike cigala iza Andronikovog manastira u Kalitnikovu, na obalama reke Moskve. U poređenju sa starom ruskom ciglom, nova je bila duguljastog oblika i nemjerljivo tvrđa.

Nakon što je završio pripremne radove (uništenje stare crkve, kopanje jarkova za temelj i pripremanje cigle), Fioravanti je iste 1475. godine počeo postavljati zidove. Prethodno je otišao u drevno kopanje belog kamena u Mjačkovu kod Moskve, testirao kamen i dogovorio isporuku na gradilište.

Hronika prenosi da su iste godine zidovi izašli iz zemlje, ali su drugačije postavljeni. Umjesto lomljene cigle i sitnog kamenja, koji su korišteni za zatrpavanje, sada su između vanjskih i unutrašnjih zidova od bijelog kamena stavljene cigle, pripremljene po veličini i recepturi Fioravanti. Bilo je jednostavnije, brže, i što je najvažnije, opterećenje nije palo na oblogu, već na ciglu, koja je, u stvari, bila zid. Zatim su počeli da postavljaju unutrašnje stubove. Ukupno ih je šest: četiri su okrugle, dvije kvadratne, skrivene oltarskom pregradom. Na njima počiva dvanaest križnih svodova. I to je bila novost, jer je drevni oblik stuba bio kvadratni, sa četiri izrezana ugla, formirajući u planu jednakostranični krst.

Godine 1476. Aristotel je podigao zidove do visine pojasa sa arkaturnim stupovima. Za snagu koristi metalne vezice umjesto tradicionalnih hrastovih vezica, pričvršćujući ih ankerima na vanjskim zidovima. Liftovi su korišteni za dopremanje cigle i kreča. Hronika se detaljno zadržava na ovim inovacijama.

Godine 1477. katedrala je grubo završena. Za unutrašnje uređenje bilo je potrebno još dvije godine, a 15. (26.) avgusta 1479. godine svečano je osvećena Uspenska katedrala.

Savremenici su već mogli cijeniti ljepotu nove katedrale. Autor Vaskrsne hronike je pisao: „Ta crkva je bila divna po veličanstvu i visini i lakoći i zvučnosti i prostranstvu, osim Vladimirske crkve, a majstor je bio Aristotel.

Fioravanti je u svom radu morao da uzme u obzir lokalne tradicije, koje su stoljećima razvijali drevni ruski majstori, i da im prilagodi svoje razumijevanje arhitektonskih oblika. Petokupolni krov, pokrivanje od krova do zida, podjela zidova pilastrima, arkaturno-stubni pojas, perspektivni portal - arhitektonski i konstruktivni elementi koji određuju kompoziciju objekta. Talijanski arhitekta, odgojen na umjetnosti renesanse, unosi red u ovu konstrukciju, strogu podređenost dijelova, precizno iscrtavanje detalja i pažljivo utvrđene proporcije - odnos visine i širine svake od fasadnih karika - i to daje cijela struktura impresivnog, strogog i monumentalnog izgleda.

Uzimajući za osnovu Vladimirsku Uspenju katedralu, Fioravanti stvara delo koje se razlikuje od svog prototipa, sa jedinstvenim arhitektonskim i umetničkim karakteristikama. Oni se sastoje ne samo u različitoj proporcionalnosti svih elemenata, već iu strogoj simetriji njihovog rasporeda. Istočna fasada, u sendviču sa dva moćna kontrafora, podijeljena je na pet apsida - po dvije sa svake strane centralne, glavne apside. Upotpunjuju ga tri luka zakomara, koje formiraju slobodan prostor ispunjen slikama iznad hemisfera apsida. Ova tehnika razlikuje Fioravantijev rad od Uspenja u Vladimiru, gdje apside gotovo dosežu visinu krovnog pokrivača.

Južna i sjeverna fasada imaju po četiri jednaka dijela zidova, a zapadna tri. U srednjem dijelu ove fasade, duž ose centralne apside, nalazi se trijem, dekorativno obrađen sa dvostrukim lukom sa visećim utegom u sredini. Ova tehnika je kasnije postala veoma raširena u ruskoj arhitekturi. Bočni perspektivni portali su pomjereni u treći dio i čine poprečnu osu objekta. Svaki gornji prozor isječen je po osi polukruga zakomare, a srednji prozor je izrezan po osi arkaturno-stubnog pojasa. Svi pojedinačni elementi zgrade i njene proporcije čine jedinstvenu skladnu cjelinu.

Kroničar je pronašao prodornu definiciju osjećaja koji se javlja pri ulasku u katedralu: veličanstvo, lakoća i ushićenje, koje je nazvao „zvučnost“. Po prvi put u istoriji ruske arhitekture unutrašnjost hrama se pojavila u obliku ogromne i nepodijeljene, slobodno vidljive i visoke dvorane. I unutar katedrale, kao i na fasadama, Fioravanti čuva ritam i međusobnu povezanost ravnomjernih elemenata, u njihovoj ukupnosti organizirajući prostor. Ovi elementi su bili dvanaest jednakih odjeljaka između stupova, pokrivenih križnim svodovima. Arhitekta je napustio korove - neizostavan dodatak katedrala velikog kneza - i prostor ispod kupole, jednak prečniku velike srednje kupole. Ali potreba da se pridržava crkvenog kanona, koji je zahtijevao da središnja kupola bude veća od četiri bočne, prisilila je Fioravanti da svoj bubanj položi na zid koji se nalazi na udaljenosti od unutrašnjeg prstena, zbog čega je šuplja prstenasta komora formiran je u dnu bubnja. Ovom konstruktivnom tehnikom arhitekta je pomirio novo rješenje sa tradicijom drevne ruske hramogradnje.

Dok je Fioravanti još bio živ, 1481. godine završeni su glavni ciklusi fresko slikarstva, a do 1515. godine svi zidovi, stupovi i stupovi su potpuno prekriveni slikarstvom. Sačuvan je do sredine 17. vijeka, kada je, nakon što je postao veoma oronuo, restauriran prema posebno uklonjenim sveskama. Zatim su, tokom vekova, više puta ažurirani. I tek 1914. počela je njihova naučna restauracija. Dvadesetih godina prošlog stoljeća u sjeveroistočnoj apsidi i u oltarskoj pregradi otkrivene su autentične zidne slike 15. - početka 16. stoljeća koje su se smatrale izgubljenim. Ovi neprocjenjivi fragmenti po svom stilskom karakteru sežu do fresaka manastira Ferapontov, rađenih 1500–1502. Dionizije i njegov tim umjetnika.

Pokušajmo zamisliti kako je katedrala izgledala u godini završetka. Na mjestu praznog zida ikonostasa, podignutog tek u 17. vijeku, nalazila se niska oltarska barijera koja je otvarala pogled na centralnu apsidu i bočne kapele. Četiri stupa - visoki i tanki - nisu zatrpavali unutrašnjost. Bili su ukrašeni rimsko-vizantijskim kapitelima, koji su možda bili inspirisani kapitelima sv. Marka u Veneciji.

Katedrala Uznesenja, koja je 1979. godine napunila pet stotina godina, pretrpjela je relativno malo promjena. I kasnijim restauracijama, posebno početkom stoljeća i 70-ih godina, gotovo je u potpunosti povratio prvobitni izgled. Nije poznato iz kojih razloga su skulpturalni kapiteli stubova isklesanih od belog kamena srušeni u 17. veku. Ali sačuvan je njihov romanički oblik, savršeno usklađen s potpornim lukovima svodova.

U 19. stoljeću bijele kamene ploče prvobitnog poda zamijenjene su lijevanim s reljefnim ornamentima, pa se nivo poda blago povisio. Preuređen je sjeveroistočni brod iznad kojeg je podignuta sakristija.

Postoje dobri razlozi za vjerovanje da je Aristotel Fioravanti smislio opći raspored zidova i kula Kremlja. U periodu između 1475. i 1485. godine, kada su počeli radovi na zamjeni dotrajalih bijelih kamenih zidova i kula novima od cigle, Fioravanti u Moskvi, zapravo, nije imao konkurenciju. Jedini italijanski arhitekta Anton Fryazin, koji je, kao što je već pomenuto, 1485. i 1488. podiže dvije kule i zid između njih na riječnoj strani Kremlja, nije mogao započeti ovaj posao bez generalnog plana cijele tvrđave. Takav plan mogao je dati samo Aristotel Fioravanti, čuveni utvrđivač koji je u svojoj domovini sagradio Castello Sforchesco i utvrđene zamkove za vojvodu od Milana, kule i zidine Bolonje, te odbrambene linije u Mađarskoj.

Čak i danas, uprkos dodavanju raznih četvorovodnih krovova na kulama u 17. veku, arhitektonska i prostorna kompozicija Kremlja zadivljuje integritetom i promišljenošću rešenja. A na kraju 15. veka, kada se Kremlj pojavio pred zadivljenim savremenicima svom snagom svojih zidina i kula, ovaj integritet, koji je lako zamisliti, bio je još neverovatniji. Takva kompletnost arhitekture mogla je nastati samo voljom jednog genija, koji je zacrtao opći plan građevine, odredio njene pojedine dijelove, njihove veličine i oblike.

Racionalizam Quattrocento arhitekture ovdje se ogledao u ravnanju sjeveroistočnog zida i izgradnji okruglih kula u osnovi i vrhu kremaljskog trougla, čime je stvorena uravnotežena prostorna kompozicija cijele citadele. Dakle, i u Uspenskoj katedrali i u ogromnoj cjelini tvrđavskih zidina i kula Kremlja, ova privlačnost se može pratiti do geometrije - sa stanovišta italijanskog arhitekte 15. vijeka, jedinog načina da se utvrde ideje humanizma i reda u arhitekturi, za razliku od haosa srednjeg vijeka.

Postoji još jedan, iako indirektan, dokaz da je tvorac glavnog plana Kremlja Aristotel Fioravanti. U rukopisnom odeljenju biblioteke Akademije nauka SSSR u Lenjingradu nalazi se rukopis iz 15. veka – „Traktat o arhitekturi“ Antonija Averlina Filareta, sa kojim je, kao što je već pomenuto, Fioravanti sagradio zgradu bolnice u Milanu, a prema prema nekim informacijama, otputovao s njim u Mađarsku na poziv kralja Mata Korvina. Filaretov traktat postao je referentna knjiga za arhitekte 15. vijeka i distribuiran je u mnogim primjercima u Italiji. Prirodno je pretpostaviti da je Filaretov prijatelj i saborac Aristotel Fioravanti imao primerak ove knjige i da ju je doneo u Moskvu. U raspravi, njen autor nekoliko puta visoko govori o Aristotelu.

Ako uđete u detaljnu studiju grandioznog spomenika arhitekture i inženjerske umjetnosti, a to je Kremlj, tada možete pratiti stilske karakteristike sjevernotalijanske arhitekture tvrđava i vidjeti implementirane preporuke iznesene u raspravi.

Godine 1478., godinu dana prije završetka Uspenja, Aristotel Fioravanti je, na insistiranje Ivana III, krenuo u pohod na Novgorod kao načelnik artiljerije. Na ovo polje u potpunosti je uticala raznolikost Aristotelovog znanja i iskustva. Kada se vojska Ivana III približila Novgorodskoj tvrđavi, pojavila se potreba za izgradnjom mosta preko Volhova. Fioravanti je izgradio privremeni pontonski most izuzetne snage. Ljetopisac ovako govori o ovoj inžinjerskoj građevini: „Knez je 6. decembra naredio da se popravi (tj. sagradi) veliki most na rijeci Volhov njegovom gospodaru Aristotelu Fryazinu, u blizini Gorodišča, i taj majstor je podigao takav most Gorodishche na brodovima na toj rijeci, a još više Veliki knez se, nakon što je savladao, vratio u Moskvu, ali most još uvijek stoji."

Biografi Aristotela Fioravantija povezuju izgradnju Topovskog dvorišta u Moskvi sa njegovim imenom. Nalazio se na mjestu Pushechnaya ulice, paralelno s Kuznjeckim mostom, gdje su se nalazile kovačnice duž rijeke Neglinnaya koja je tada tekla. Očigledno je to bio slučaj. Livnica, kojom se Fioravanti bavio u mladosti, kovanje novca i artiljerija predmet su njegovih istraživanja u vezi sa izgradnjom utvrđenih dvoraca. Sve to mu je omogućilo da preuzme organizaciju Topovskog dvorišta u Moskvi. Livnica u Drevnoj Rusiji je razvijena od pamtiveka. Ali nije bilo dovoljno sopstvenih zanatlija, posebno u 15. veku, kada su zadaci ujedinjenja Rusije i oslobađanja od tatarskog jarma zahtevali opsežne vojne operacije. Stoga je italijanski arhitekta i inženjer, u smislu svestranosti svog znanja - tipičan predstavnik renesanse, postao suštinski specijalista u Moskvi.

Godine 1482. Aristotel Fioravanti, u iščekivanju pohoda na Kazan, poslan je naprijed s artiljerijskim konvojem i stigao je do Nižnjeg Novgoroda do obale Volge.

Pismo Fioravantija od 22. februara 1476. godine milanskom vojvodi Galeacu Mariji II iz dinastije Sforca, koji je stupio na tron 1466. godine, otkriveno je u milanskim arhivima. Navodno se Fioravanti, dok je radio u Milanu, sreo s njim. Našavši se u Rusiji i prisjetivši se Galeazzoove strasti, Fioravanti je krenuo u potragu za girfalkonima i, sudeći po pismu, stigao do Bijelog mora i posjetio Solovetska ostrva. Fioravanti je poslao uhvaćene bijele morske sokolove sa svojim sinom Andrejem u Milano. Inače, ovo pismo je jedno od najranijih svedočanstava stranca o Moskvi, koju Fioravanti naziva „najslavnijim, najbogatijim i najkomercijalnijim gradom“.

Fioravanti je svoje posljednje putovanje kroz staru Rusiju napravio 1485. Ali prije toga dogodio se događaj koji je bio i posljednji ispit u teškom životu velikog arhitekte.

Među strancima koji su tada živeli u Moskvi bio je i italijanski lekar Antonio. Obavezao se da leči bolesnog tatarskog princa Karakuču, ali je umro. A onda je italijanski doktor optužen da je otrovao princa. Nakon teškog mučenja, po naredbi Ivana III, Antonio je pogubljen. To je ostavilo užasan utisak na Aristotela i on je odlučio tajno pobjeći. Pokušaj se pokazao kao katastrofa. Sofijska hronika izveštava da se Aristotel „pobojao iste stvari, pa je počeo da traži od velikog kneza njegovu zemlju, veliki knez ga je zarobio i, pošto ga je opljačkao, posadio u ontonskom dvorištu iza Svetog Lazora. Očigledno je da su tada Fioravantijevi crteži, njegova pisma, dnevnici i putne bilješke izgubljeni.

Aristotel je bio zatvoren i možda bi to bio kraj njegovog života. Ali bilo je neophodno. A 1485. godine ljetopis posljednji put spominje ime Fioravantija kao šefa artiljerije u pohodu Ivana III na osvajanje Tverske kneževine. Očigledno, sedamdesetogodišnji inženjer i arhitekta upravo ove godine [profesor P. Cazzola u svom radu „Gospodari blata u Moskvi krajem 15. veka (Iz ruskih hronika i dokumenata italijanskih arhiva)“ smatra da Aristotel Fioravanti umro 1486. Ovo je njegova pretpostavka na osnovu notarske isprave od 24. avgusta 1487. godine, pronađene u Državnom arhivu u Bolonji, gdje su djeca arhitekte iz prvog i drugog braka nastojala podijeliti imovinu svog oca, „veličanstveni konjanik“ (počasna titula koju je vlada Bolonje dodijelila uglednim građanima), koji je prije nekog vremena umro] našao je mir u zemlji kojoj je dao svoje najbolje djelo.

Aristotel Fioravanti se može ubrojati u retke majstore koji su samo jednim delom ušli u istoriju svetske kulture.

Katedrala Uznesenja otvorila je novu stranicu u istoriji drevne ruske arhitekture. Uticaj njegovih oblika može se pratiti u mnogim delima - od Katedrale Novodevičijeg manastira u Moskvi do daleke Vologde - iu vremenskim periodima od 15. do kraja 17. veka, pa čak i u 19. veku. Upotreba opeke velikih dimenzija, polaganje zidova u zavoju, podizanje kupola u jednoj cigli, upotreba gvozdenih vezica i ankera umjesto hrastovih balvana, progresivna organizacija građevinskih radova, i što je najvažnije, razumijevanje arhitektonskog djela kao skladnog spoja od svih njegovih elemenata - to je ono što italijanski majstor unosi u drevnu rusku građevinsku praksu.

Fioravanti je bio savremenik najvećih i ranih teoretičara italijanske renesanse - Antonio Filarete, Leon Battista Alberti (1414–1472). Razvili su ideje proporcionalnosti u prirodi i čovjeku, ugrađene u filozofske koncepte antičkih arhitekata. Ovo shvatanje harmonije, izgrađeno na numeričkim odnosima proporcionalnosti, činilo je osnovu kompozicije Uspenske katedrale. Ne koristeći detalje iz arhitektonskog arsenala renesanse, kao što su to činili drugi talijanski arhitekti, Aristotel stvara djelo prožeto duhom renesanse i istovremeno duboko nacionalno.

MARCO FRYAZIN I PIETRO ANTONIO SOLARI

Pojavili su se u Moskvi u različito vrijeme: Marko Fryazin [Historičar N.M. Karamzin, bez dobrog razloga, daje Marku prezime Ruffo, koje je pokupila kasnija ruska historiografija. Talijanski učenjak Merzario ga svrstava među potomke Marka dei Frisonija ili da Coropa. U našem eseju sačuvali smo prezime pod kojim je bio poznat u ruskim hronikama. - Marko Fryazin] je radio već 1484. godine, dok je Pietro Antonio Solarn stigao tek 1490. godine. Ujedinio ih je zajednički rad na izgradnji Velike zlatne odaje, koja je kod nas poznata kao Fasetirana komora.

Italijanski izvori ne spominju Marka Fryazina, a o njegovom radu u Moskvi se može saznati samo iz ruskih hronika. Antonio Solari posvećuje veliku pažnju oba izvora.

Prve vijesti o Marku Fryazinu u Moskvi datiraju od početka radova na zamjeni starih drvenih zgrada palače kamenim. To je bio dio opsežnog plana Ivana III za rekonstrukciju starog bijelog kamenog Kremlja. Godine 1484. Marko Fryazin je sagradio odaju od cigle za skladištenje riznice velikog kneza. Mjesto za gradnju odabrano je između Blagovještenja i Arhangelske katedrale. Prije izgradnje Trezorskog dvora (kako ljetopisi nazivaju ovu građevinu), lična riznica velikog kneza čuvana je na dva mjesta - ispod crkve Rođenja Bogorodice i ispod Blagovještenja, te riznica sv. Velika kneginja je čuvana u crkvi Rođenja Jovana Krstitelja.

Markova prva građevina nije sačuvana, ali se može opisati prema slikama koje su nam došle, a posebno na crtežu iz knjige „Izbor u Kraljevstvo“. Državno dvorište je bilo relativno mala građevina od opeke, koja se sastojala od dva dijela: jedan od njih, u neposrednoj blizini apside katedrale Blagovijesti, bio je relativno nizak i pokriven dvovodnim krovom od dasaka; druga, koja je djelovala prilično impresivno u poređenju s prvom kulom, završavala se visokim šatorom. Potpuno uglađeni, bez ikakvog arhitektonskog ukrasa, zidovi ove građevine završavali su se u njenom kulastom dijelu sa širokim vijencem. Državno dvorište je prolazima bilo povezano sa ostatkom palate Terem.

Marko Fryazin je 1487. sagradio Malu nasipnu komoru zapadno od Blagoveštenske katedrale, koja takođe nije sačuvana, ali je pažljivo zabeležena na mernom crtežu D. Uhtomskog pre njene rekonstrukcije 1751. Bila je to dvospratna zgrada od cigle. pokrivena svodovima. Iznad suterena se uzdizao podrum, a na drugom spratu su bile dvije odaje - Trpezarija i Prijemna, svaka sa svojim izlazom.

Fasada Nasipne komore, sudeći prema crtežu Uhtomskog, zanimljiva je po tome što je ukrašena detaljima koji se prvi put upotrebljavaju u ruskoj arhitekturi: to su trouglasti pješčari iznad prozora prvog sprata, lukovi na drugom spratu i široki, puni- profilni vijenac koji kruniše cijelu zgradu. Horizontalne šipke odvajaju pod od poda, proporcije prozora i njihovo postavljanje ostavljaju velike slobodne ravnine zidova. Sve to zajedno stvara novu sliku javne zgrade, u kojoj „italijanizmi“ zvuče jače nego u drugim civilnim zgradama Kremlja. Marko Fryazin je ovom građevinom, koja je postojala do sredine 18. vijeka, kao da je anticipirao karakter arhitekture Arsenala u Kremlju, a možda i utjecao na nju.

Istovremeno sa Malom nasipom, 1487. godine, „Marco Fryazin je napravio strelnicu, na uglu niza Moskovsku Beklemiševsku“. Postavio ju je na mjesto ugaone kule belokamene tvrđave podignute 1367. godine i time dovršio izgradnju zidova od cigle na južnoj strani Kremlja. Unutar kule Marko Fryazin je sagradio tajni bunar.

Moskvoretskaja kula, kako je hronika inače naziva, preživjela je do danas. Godine 1680. sagrađena je kula sa višestrukim šatorom, a 1707. u njenom podnožju, u iščekivanju mogućeg napada Šveđana, izliveni su zemljani bedemi i blago očišćene puškarnice za postavljanje snažnijih topova (tokom obnove 1948, puškarnice su dobile svoje originalne veličine i oblike).

Gore je već rečeno da bi kule Kremlja 15.–16. vijeka trebalo zamisliti bez bočnih vrhova, izgrađenih skoro dvije stotine godina kasnije. U Beklemishevskaya Strelnitsa posebno je lako povući granicu između njenih starih i novih dijelova. Prateći machicles, koji strše izvan čitavog volumena, nadvišeni gornji dio je nekada imao nazubljene u obliku lastavičjeg repa. Zatim su zamijenjeni parapetom od cigle sa mušicama, tipičnim za sve kule Kremlja. U poređenju sa kulom Vodovzvodnaya, Beklemishevskaya je izuzetno lakonska. Njen visoki i vitki cilindar postavljen je na ukošeno bijelo kameno postolje i odvojeno od njega polukružnim valjkom. I nema više dekora, ničega što bi moglo narušiti imidž borbenog puškara. Kula je dobra ne samo sama po sebi, već i zato što obogaćuje siluetu ovog dijela grada. Zidovi Kremlja odvajaju se od njega pod uglom, a reka nosi svoje mirne vode blizu. Vidljivo je iz Zamoskvorečja, sa Crvenog trga i susednih ulica Kitai-Goroda.

Pored Beklemiševske, Marko Fryazin je, prema hronici, „u Moskvi položio dva strijelca - Nikolskaya i Frolovskaya“. Ali očito je on samo postavljao temelje, budući da hronika kasnije gradnju ovih i drugih kula pripisuje Pietru Solari.

Posljednji put ljetopis (Nikonovskaya) spominje ime Marka Fryazina 1491. godine. Ne zna se da li je otišao u domovinu ili je završio svoje dane u Rusiji. Njegova stvaralačka sudbina nije bila laka. Sa izuzetkom Beklemiševske kule, sve građevine koje je započeo nakon 1487., uključujući i Odaju aspekata, dovršili su drugi majstori. Ali u Moskvoretsk Strelnitsi, Marko Fryazin se pokazao kao zreo arhitekta s odličnim osjećajem za proporcije i progresivni inženjer fortifikacije koji je koristio najnaprednije tehnike za to vrijeme.

Izvori datiraju početak izgradnje Fasetirane komore u istu 1487. Krajnji datum je 1491. Solari je stigao u Moskvu 1490. To znači da je Marko Fryazin radio bez njega tri godine. Dakle, cjelokupno arhitektonsko-prostorno rješenje Komore Faceta i njegova realizacija pripada Marku, a arhitektonsko uređenje fasada i interijera je po svemu sudeći djelo Solarija. Ali da bi se to utvrdilo, potrebno je ukratko opisati stvaralački put slavnog arhitekte i kipara u njegovoj domovini. Pripadao je porodici poznatih milanskih vajara i arhitekata. Sin i učenik Guinifortea Solarija (1429–1481), Pietro Antonio (oko 1450–1493) učestvovao je u izgradnji katedrale u Milanu, Ospedale Maggiore – i čuvenog manastira Certosa u Paviji. Osim toga, radio je i kao vajar. U Italiji su sačuvana dva njegova djela, koja datiraju iz 1484. i 1485.: grobnica de Capitanija u Aleksandriji i skulptura Madone u Muzeju zamka Sforcesco u Milanu. Obojica karakteriziraju Solarija kao pomalo arhaičnog majstora, zagriženog za ornamentalni razvoj skulpturalnih slika. To je posebno uočljivo na fasadi katedrale Pavia Certosa (1453–1475), potpuno prekrivenoj čipkastim ornamentima, što je vrlo značajno za potvrdu naših pretpostavki o odnosu Pietra Solarija prema dekorativnom ukrasu Faceta. Ovdje je majstor imao svaku priliku da zadovolji svoju ljubav prema dekorativnom punjenju aviona i zato što je pravoslavlje zabranilo upotrebu okrugle tematske skulpture u crkvenom i svjetovnom životu.

Fasetirana odaja bila je dio velikog dvorskog kompleksa, čija je fasada bila okrenuta ka katedralnom trgu u Kremlju. U opisano vrijeme ova neobično slikovita cjelina još je bila daleko od dovršenosti. Samo godinu dana nakon dovršetka Palače Faceta, 1492. godine, Ivan III je naredio da se počne demontaža drvene palače i izgradnja kamene. A za privremenu rezidenciju velikog vojvode, drvene palače su posječene. No, osnivanje nove kamene palače dogodilo se tek sedam godina kasnije - zbog požara koji je uništio sve drvene konstrukcije Kremlja. A Fasetirana odaja stajala je nekoliko godina na Katedralnom trgu pored Katedrale Uznesenja.

Zgrada Fasetne komore, jasne siluete jednostavnog pravougaonog volumena, izdvajala se među ostalim, kasnijim građevinama neobičnom dekoracijom glavne (istočne) fasade. Obložena je bijelim krečnjačkim kamenjem, isječenim na četiri strane i formirajući piramidu. Redovi klesanog kamena (koji su dali naziv komori) počinju od visine poda podruma i završavaju se ispod vijenca, ostavljajući slobodnu traku glatkog bijelog kamena. Uglovi fasade su prekriveni tankim tordiranim stupovima, čiji se kapiteli uzdižu iznad gornjeg reda rustika i oslanjaju se na kubično kamenje. Vijenac donekle visi preko zida i vizualno se čini da podupire visoki četverovodni strmi pozlaćeni krov.

Prozori su bili manji nego sada. U pravougaonu platnu upisana su dva polukružna luka oslonjena na impost. Ovo su tipično italijanski prozori; rijetko postavljane na fasade, ostavljale su veliki slobodan prostor na zidu, dajući objektu još veću monumentalnost.

Godine 1682. prozori Facetirane komore su isklesani, polukružni završeci su nestali, a arhitekta Osip Startsev dao je novi izgled okviru - u obliku pravog pješčenjaka, koji se oslanja na samostojeće stupove na nosačima. Sve je prekriveno najbogatijim rezbarijama: stubovi stubova, panoi ispod prozora sa slikama lavova koji drže kartuše sa krunama, kapitelima i zagradama.

Prozori iz 17. vijeka su preživjeli do danas i savršeno se uklapaju sa starim fasadama iz 15. stoljeća.

Na lijevoj bočnoj fasadi nalazilo se vanjsko otvoreno bijelo kameno stepenište - veličanstveni Crveni trem. Njegov ravan marš od trideset i dvije stepenice, ograđen klesanim kamenim ogradama, prekidale su dvije platforme - ormarići, po staroruskoj terminologiji. Ormari su bili ukrašeni pozlaćenim likovima heraldičkih lavova, a stepenice su bile prekrivene željeznim pločama.

Crveni trem, predviđen za svečane izlaske cara i prijem stranih ambasadora, vodio je na drugi sprat u svečane odaje Facetirane odaje - Svetu dvoranu i Veliku zlatnu odaju.

Sveti ulaz je duguljasta, niska prostorija ispod svodova sa četiri duboke oplate. Iznad svodova nalazio se međukat - skrovište, odakle je, kroz prozor, ženska polovina velikokneževske porodice mogla posmatrati ceremoniju prijema ambasadora i druge događaje iz dvorskog života, na koje je po običajima onih puta, ženama nije bilo dozvoljeno.

Unutrašnjosti Odaje Faceta izuzetan luksuz daju najbogatije rezbarije, pozlata i zidne slike. Pietro Litoppo Solari koncentrirao je pozlaćenu kamenu „čipku“ na portalima vrata i prozorskih otvora Svetog predvorja i Velike zlatne odaje. Ogromni portal za vrata predstavlja veoma složenu kompoziciju. Neposredni okvir dovratnika čine dvije lopatice prekrivene antablaturom, nakon kojih slijede dva isturena pilastra sa razrađenim bazama i bogatim kapitelima. Pilastri, pak, nose snažno opušteni entablatur, na koji se naslanja zabat u obliku kobilice, čiji su donji krajevi okvira savijeni prema van u obliku voluta. Timpanon frontona sadrži skulpturalni reljef dvoglavog orla - jednu od ranih slika grba Drevne Rusije, koju je veliki knez naslijedio iz Bizanta zajedno sa Monomahovom kapom. Iznad orla je maska lava, a sa strane su heraldički grifoni. Svi ostali dijelovi portala prekriveni su sitnim, izvrsno komponovanim i vješto izvedenim ornamentima u koje su utkani tipični ruski dvoglavi orlovi. Svi portali Chamber of Faceta su urađeni u istom karakteru i razlikuju se samo u detaljima.

Zidovi Svetog ulaza i Velike zlatne odaje prekriveni su slikama ruskih majstora i zajedno sa zlatnim ornamentom portala čine glavni ukrasni ukras enterijera.

Iz Svetog predvorja posjetitelj ulazi u ogroman prostor

Velika zlatna komora. To je praktično kvadratna prostorija sa stranicama dimenzija 22,1 X 22,4 m. U sredini se nalazi masivni stub na koji se oslanjaju pete četiri poprečna svoda, formirajući iznenađujuće smjelu, laganu oblogu koja doseže visinu od devet metara. Odaja je osvijetljena kroz dva reda prozora, sa dvanaest prozora u donjem redu sa tri strane, a samo četiri u gornjem redu.

Fasetirana odaja, koju je započeo Marko Fryazin, a dovršio Pietro Antonio Solari, imala je i pretke i potomke u svojoj općoj arhitektonskoj kompoziciji u staroj Rusiji. Rodonačelnik Moskovske fasetirane komore bila je Novgorodska, koja se pominje davne 1169. godine. Ova odaja, koja je preživjela do danas, rezultat je restrukturiranja 1433. godine. To je ogromna kvadratna prostorija, u čijem se središtu nalazi masivni stub koji nosi pete četiri poprečna svoda. Oplata svodova počiva na zvjezdastom sistemu rebara. Unatoč stilskim karakteristikama (u ovom slučaju, rebra su tipičan znak gotike, što se objašnjava činjenicom da su ruski i njemački majstori radili zajedno), ovdje je karakterističan drevni dizajn s jednim stupom. Primjer, bliži i po vremenu i po mjestu, je trpezarija Trojice-Sergijeve lavre koju je sagradio arhitekt Vasilij Dmitrijevič Ermolin 1469. godine.

Palata Faceta ima mnogo potomaka. Osim toga, treba napomenuti da rebarni svodovi nikada nisu bili kalemljeni. Sve što je izgrađeno nakon nje bila je samo njegova modifikacija, manje-više uspješna. Primjer su Bijela i Crvena odaja Patrijaršijskog dvora Rostova Velikog.

Dakle, arhitekti Velike zlatne komore u njenu kompoziciju nisu unijeli nikakve suštinski nove karakteristike, već su tradicionalni antički oblik samo doveli do savršenstva.

Fasetirana komora zauzima isto mjesto u istoriji drevne ruske građanske arhitekture kao i Uspenska katedrala u arhitekturi vjerskih objekata. I ovdje i ovdje vidimo snažnu privrženost nacionalnoj tradiciji, koju čak ni umjetnost talijanske renesanse nije nadvladala. Talijanski majstori su mogli samo modernizirati drevnu originalnu arhitekturu, ali ne i promijeniti je. Marko Fryazin i Pietro Antonio Solari su izgradnjom Odaje aspekata prvi put u rusku upotrebu uveli sliku gradske kuće. Ovo nije imanje ograđeno od ulice, već kuća u koju se ulazi direktno sa ulice ili trga. Glavna fasada, kao da je preneta u Moskvu iz severnih italijanskih gradova Ferare ili Bolonje, završava četvorovodnim strmim krovom, tipičnim za ruske drvene vile. U unutrašnjosti vidimo isti spoj italijanske i ruske tradicije: bogatstvo italijanskog ornamenta u kombinaciji sa kobičastim zabatom portala, najbogatije starorusko slikarstvo na zidovima i arhitektura jednostubne komore. Ove osobine prožimanja italijanske i ruske umjetničke kulture posebno su uočljive u ovoj zgradi palače - jedinom dobro očuvanom spomeniku 15. stoljeća. Osim prozora izmijenjenih u 17. vijeku, nestalog Crvenog trema i četverovodnog krova, kao i zidova oslikanih u 19. vijeku, sve ostalo je sačuvano do danas.

Možda je od svih stranih arhitekata koji su radili u Kremlju, najveći doprinos dao Pietro Antonio Solari. Godine 1490–1493 sagradio je kule Borovitskaya, Konstantino-Eleninskaya, Frolovskaya (Spasskaya) i Nikolskaya, strelnica sa skrovištem iznad Neglinnaya i dijelom zidova. Ovoj listi, na osnovu podataka hronike, mogu se dodati i Kula Arsenala (Sobakina) višestruka kula i pravougaona Senatska kula. Međutim, treba imati na umu da je dvije kule - Nikolskaya i Frolovskaya - osnovao Marko Fryazin. Ne znamo šta bi trebalo razumeti pod lakoničnim hroničnim izrazom „ležao“: da li se Marko zaista ograničio samo na postavljanje temelja kula ili je počeo da gradi i zidove? U svakom slučaju, on je olakšao rad Solarija, koji je izgradio glavnu fasadu tvrđave Kremlj, koja gleda na Crveni trg. Zidine Kremlja su sa jugoistočne strane zatvorene tornjem Frolovskaja, preimenovanom u Spasku 1678. godine, a na severoistoku sa fasetiranom kulom Arsenala (Sobakina). Čitav duži front zida ritmički je podijeljen na jednake dijelove uz pomoć kule Senata (slijepa) i Nikolske (prolazne).

Najjače je utvrđena strana Crvenog trga Kremlja. Prije izgradnje zida Kitai-Gorod, trg je bio slobodan prostor gdje se neprijatelj nije mogao sakriti.

Nakon smrti Pietra Antonia Solarija, istočna strana Kremlja je dodatno utvrđena drugim zidom - bila je niža i uz jarak ispunjen vodom.

Od kula Kremlja koje je izgradio Solari, fokusiraćemo se na dve – Arsenalnu i Frolovsku: na prvu – zbog svojih arhitektonskih vrednosti, na drugu – jer je postala glavni ulaz u Kremlj i svojom siluetom i arhitektonskim ukrasom, tako organski ušao u izgled grada koji je postao njegov simbol.

Arsenalska kula, najmoćnija od svih kula Kremlja, sagrađena je 1492. godine. Njen zadatak je bio da brani prelaz preko Neglinske do trgovačkog centra koji se nalazi na Crvenom trgu. Na dubokom temelju, u kojem je za slučaj opsade bio sakriven izvor, uzdiže se šesnaestostrana kula. Snažan volumen i rezervne, jasne linije siluete čine ga djelom velike monumentalne umjetnosti. Prije dogradnje šatora u 17. vijeku, toranj iznad machicolae bio je nadvišen ogradama od lastin repa, zamijenjene standardnim parapetom od cigle sa mušicama. Arsenalov toranj, poput Beklemiševske, nije teško zamisliti u svom izvornom obliku, podignut visoko iznad ugla zidina Kremlja koji se spajaju. Zgrada Arsenala još nije postojala u vrijeme Solarija, a toranj je dominirao područjem i, poput Beklemiševske na suprotnom uglu, igrao je značajnu urbanističku ulogu.

Najcjelovitija - u smislu spajanja dvije različite faze izgradnje - je Frolovskaya, kasnije preimenovana u Spasskaya. Po tradiciji i zbog svog topografskog položaja, Spaska kula je oduvek bila Glavna kapija Kremlja. Sagrađena je na mestu Frolovske strelnice tvrđave od belog kamena sagrađene 1367. godine. Prilikom sledeće obnove, arhitekta i vajar V.D. Ermolin postavio je na nju dva belokamena reljefa sa likovima zaštitnika moskovskih knezova - svetaca. Đorđa i Dmitrija Solunskog. Kasnije su ukrasili toranj koji je sagradio Solari 1491. A jedan od njih - kopljanik George - postao je grb grada Moskve.

Pietro Antonio Solari, kada je podizao kule glavnog ulaza u Kremlj, dao im je strogi izgled tvrđave. Spasskoj kuli je pričvrstio svodni luk. U Pei-u nema borbene platforme, a borbeni pokret se odvija duž pravougaonika zidova u nivou merlona. Preko opkopa je bačen pokretni most prema Crvenom trgu, koji je čvrsto pokrivao luk kapije u slučaju opsade ili napada. Na fasadi se vide rupe u koje su provučeni lanci za spuštanje i podizanje mosta, a u prolazu kapije i dalje se vide žljebovi po kojima su se dizale i spuštale metalne rešetke - rešetke.

Izlazni luk je sačuvao arhitektonske forme iz 15. stoljeća, izuzetno lakonske. Pravougaonik njegovih zidova pričvršćen je na uglovima snažno izbočenim lopaticama i završava se valovitom linijom "lastavičinih repova", donekle oživljavajući strogi izgled tornja.

Novoizgrađena Spaska kula razlikovala se od Strelnice po visini i unutrašnjoj strukturi. Podijeljen je na spratove i ima borbenu platformu za gornju borbu. Očigledno, odmah po završetku izgradnje, bojno područje je prekriveno drvenim šatorom, na vrhu kojeg je postavljen bakarni lik orla - grb Moskovske države. Na jednoj strani drvenog četverougla nalazio se brojčanik satnog mehanizma koji se nalazio unutra. Šator je često gorio, pa je Spaska kula prva dobila veličanstveni kameni četverovodni krov koji postoji i danas.

Ne možemo savetovati čitaocu da zamisli Spasku kulu kakva je bila u 15. veku. U 17. vijeku, kada su se gradile druge kule, na gornjoj platformi je postavljen novi šator i samo je umjesto ograde postavljen parapet sa mušicama; sve ostalo je ostalo isto. Čitav vrh Spaske kule je preuređen.

Godine 1625. izgradnja gradskog sata na glavnoj kuli Kremlja povjerena je mehaničaru Christopheru Galoveyu, koji je otpušten iz Engleske, a arhitektura šatora pripada talentovanom ruskom arhitekti Bazhenu Ogurtsovu.

Da bi postigao jedinstvo u sastavu drevnih i novih dijelova Spasske kule, Vazhen Ogurtsov je krenuo malo drugačijim putem od ostalih arhitekata. On zadržava merlone bojne platforme, ali ih koristi kao osnovu za nadgradnju; Da bi to učinio, upotpunjuje ih ravnim vijencem, a na njemu postavlja kružne lukove. Ugaone oštrice upotpunjene su tornjevima koji podsjećaju na gotičke fijale. Sve to - lukovi, tornjevi i skulpture lavova - napravljeno je od bijelog kamena i čini veličanstvenu kamenu "čipku" na pozadini zidova od crvene cigle. Iz njega izrasta sljedeći sloj - četverokut na kojem su postavljeni brojčanici satova Kremlja. Nastavlja visoku kompoziciju osmougaonika sa kružnim "zvonim" lukovima, na kojima se nalaze zvona. Kula je na vrhu sa visokim strmim šatorom. Jedinstvo kompozicije ove kremaljske kule postignuto je činjenicom da arhitekta ne samo nadovezuje, već uvodi jedan dekorativni motiv za sve nivoe, dajući integritet čitavoj strukturi; Proporcije koje je pronašao arhitekta naglašavaju lakoću tornja i njegov smjer prema gore.

Istoričar ruske arhitekture, profesor M.V.Krasovski, piše da je Kremlj „u to vreme postao poput ratnika koji se, pošto je zauvek odbijao neprijatelje od granica svoje domovine, vratio kući i mirno zamenio tešku čeličnu kacigu lakim šeširom, bogato ukrašenim. sa poludragim kamenjem.”

Solari je završio Frolovsku (Spasku) kapiju 1493. godine, o čemu svedoči tekst kamene spomen-ploče, koja je tada bila ugrađena u zid: „U leto jula 6999. (1493.), milošću Božjom, ovaj strelac je bio napravio po komandi Jovana Vasiljeviča, suverena i samodržaca cele Rusije i velikog kneza Vladimira i Moskve i Novgoroda i Pskova i Tvera i Jugorska i Vjatke i Perma i Bugarske i drugih u 30. godini njegove države napravio je Peter Anthony Solario iz grada Mediolan" (Milano. - P. 3.).

Nemamo podataka koji su razlozi natjerali Pjetra Antonija Solarija da napusti domovinu i uputi se u Moskvu, njemu nepoznatu. Moguće je da ga je na to potaknuo Sofijin stariji brat Paleolog, Andrej, politički avanturista koji je dva puta dolazio u Rusiju kako bi po razumnoj cijeni prodao svoje pravo na vizantijski tron. Poslednji put je došao ovde 1490. godine (prema drugim izvorima - 1489. godine) zajedno sa ruskim poslanstvom. Ova ambasada je bila velika, jer je sa sobom dovela razne majstore, među kojima i arhitektu Pietra Antonija Solarija. U Moskvi je bio okružen čašću. Za razliku od drugih stranaca, hronika ga naziva ne “murol”, ne “gospodar odjela”, već “arhitekt”. U jednom od svojih pisama domovini, koje se čuvaju u Vatikanskom arhivu, Solari sebe naziva „glavnim arhitektom grada“.

22. novembra 1493. godine, prije nego što je navršio 50 godina, umro je Pietro Antonio Solari. Moguće je da je prije smrti upravo on imenovao one arhitekte koji su tada bili pozvani u Moskvu - Aloisio da Carcano i Aloisio Lamberti da Montagnana.

ALEVIZ OLD

Smrću Pjetra Antonija Solarija, nedovršena izgradnja Kremlja našla se bez iskusnog vođe. Ivan III je iste 1493. poslao ambasadore Manuela Angelova i Daniila Mamirova u Veneciju i Milano po „zidne i komorne majstore“. Godine 1494., sudeći po italijanskim izvorima, doveli su tri majstora iz Milana: Alojzija da Karkana, zidnog majstora i inženjera, Mihaila Parpalonea, kovača i Bernardina iz Borgamanera, klesara. Dobre vijesti stigle su od njih u domovinu. Aloisio da Carcano je favorizirao Ivan III, koji mu je dao osam svojih odjeća i priličnu svotu novca, izrazivši želju da mu sagradi dvorac poput onog u Milanu. Pismo iz kojeg smo saznali ove detalje datira se od 19. novembra 1496. godine i čuva se u milanskom gradskom arhivu.

O sudbini druga dva majstora koji se spominju u italijanskim izvorima ništa se ne zna. Ali Aloisio da Carcano, poznat u ruskim hronikama kao Aleviz Stari, dugo je zbunjivao istoričare Kremlja. Pripisuje mu se čitav niz građevina koje mu nisu mogle pripadati ni vremenski ni arhitektonski. To se nastavilo sve do 20-ih godina našeg veka, kada je sovjetski naučnik N. A. Ernst u svojoj knjizi „Bahčisarajska kanova palata i arhitekta velikog kneza Ivana III Fryazina Aleviza Novog“, objavljenoj u Simferopolju 1928. godine, sve stavio na svoje mesto. Ispostavilo se da su u Moskvi radila dva Aleviza: već spomenuti Aleviz Stari i Aleviz Novi, koji su se pojavili u Moskvi deset godina kasnije, 1505. godine.

Ne znamo ništa o prvom Alevizu. Ali, sudeći po dijelu Kremljskog zida (sjeverozapadni) koji je Aleviz Stari podigao, bio je izvrstan, hrabar inženjer.

Nakon smrti Pietra Antonia Solarija, sjeverozapadna strana zidina Kremlja, duž korita rijeke Neglinnaya, ostala je nedovršena. U prvoj polovini 19. veka Neglinnaya je zatvorena u cev i na ovom mestu je postavljen Aleksandrov vrt. Krajem 15. veka to je bila reka sa koritom koje se često menjalo zbog olujnih voda i močvarne poplavne ravnice, približavajući se strmim padinama Borovickog brda. Prije početka gradnje zidova bilo je potrebno ojačati puzeće tlo i postaviti čvrst temelj koji je mogao izdržati težinu zidova i masivnih kula. Ovo je povjereno Alevizu Starom. Međutim, zbog razornog požara 1493. godine, radovi su mogli početi tek u proljeće 1495. godine. Ljetopis pod ovom godinom navodi da je Ivan III „položio zid od grada... kod Negline, a ne uz stari, grad se povećao .”

Prilikom iskopavanja 1965. godine ovdje su otkrivene osnove zidova, a ispostavilo se da je Aleviz Stari bacio lučne nadvratnike duž strme obale Neglinnaya, što je izravnalo neravno tlo, a tek onda počelo graditi zidove. Aleviz Stari poravnava zid zapadne fasade tvrđave i dovodi ga na istu visinu, a duga vretena naslanja na pravougaone kule. Štaviše, u središtu ove fasade stvara se čitav kompleks utvrđenja - trojstvena kolovozna kula, strijelac za skretanje, kameni most na devet lukova preko Neglinnaya i još jedna kula - barbakan, koja štiti most i zove se Kutafya.

Ako povučete liniju na planu Kremlja od Spaske kule do Trojice kule, ispada da stoje jedan nasuprot drugom na istoj pravoj liniji, tvoreći jednu od stranica jednakostraničnog trokuta. Isti racionalizam Quattrocento arhitekture, koji je također ugrađen u opću kompoziciju citadele Kremlja, ovdje se odrazio. Značaj Trojice kule za zapadnu fasadu Kremlja je isti kao Spasskaja kula za istočnu. Zbog toga je arhitekta, koji je sagradio obje kule u 17. vijeku, njihovim bokovima dao gotovo identičan ukrasni ukras.

Hronika takođe pripisuje Alevizu Starom izgradnju 1499. godine palate za velikog kneza Ivana III pored crkve Blagoveštenja i unutrašnjeg kamenog zida od palate do Borovickih vrata. Moguće je da je izveo i niz inženjerskih radova na jačanju odbrambene moći Kremlja sa Crvenog trga. Ali ovdje počinje zbrka u izvorima i nije sasvim jasno kome od Aleviza treba pripisati ova djela. Nijedna od tvorevina inženjerskog majstorstva Aleviza Starog, izuzev sjeverozapadnog zida Kremlja, nije opstala do danas.

ALEVIZ NEW

U drevnoj ruskoj diplomatskoj praksi posljednje četvrtine 15. stoljeća uspostavljena je tradicija: za bilo koju svrhu poslani su ambasadori u zapadne zemlje, oni su bili zaduženi da traže majstore različitih specijalnosti za rad u Moskvi. U novembru

1499. Ambasadori Ivana III Dmitrij Ralev i Mitrofan Karačarov prešli su granicu Mletačke Republike. Prema italijanskim izvorima, njihova ruta se može pratiti: 18. novembra su se zaustavili u Basanu, a krajem meseca, na putu za Padovu, stigli u Veneciju, gde su ostali do kraja februara. Pošto su isplativo prodali pošiljku kože, otišli su u Rim. 12. aprila ambasadori su se vratili u Veneciju iu maju

1500 je otišlo u svoju domovinu. Na ovom putu prošli su gradove Ferrara, Brendole, Longino, gdje je u to vrijeme radio arhitekta i vajar Aloisio (u ruskoj transkripciji - Aleviz) Lamberti da Montagnana. Ralev i Karačarov, želeći da ispune misiju koja im je poverena, mogli su da se sastanu sa Alojziom i pozovu ga da radi u Moskvi. Na osnovu toga, a i poredeći rad koji potpisuje majstor - skulpturalni nadgrobni spomenik Thomasine Graumonte u crkvi sv. Andreja u Ferari - sa onim što je Aleviz kasnije uradio u Moskvi, italijanski naučnici poistovećuju Aleviza Novog sa Aloiziom Lambertijem da Montanjana. To je, zapravo, ono malo što se može izvesti kao pretpostavka o radu Aleviza Novog u italijanskom periodu njegovog života. U svakom slučaju, 1500. godine pristupio je ruskom poslanstvu i otišao u Moskvu.

Tri godine pisani izvori šute o sudbini Aleviza Novog i njegovih pratilaca. I iznenada, u junu 1503. godine, krimski kan Mengli-Girej, u pismu Ivanu III, izvještava: „Noneča, hvala Bogu, uzeo si Dmitrija Lareva i Mitrofapa Fedorova Karačarova u svoje ruke i tvoji gospodari došli su k nama mjeseca juna i udarili su nas svojim čelima i došli su k nama sa svojim ženama i djecom i djevojkama." Ambasador Zabolocki na kanovom dvoru pojašnjava datum dolaska Rusa i Italijana: „dve nedelje pre Petrova Zagovenya“, odnosno najkasnije do prvih dana juna. Ambasada je ostala u Bahčisaraju do septembra 1504. Nije bilo posebnih razloga za tako dug boravak u kanovoj rezidenciji. Samo što je Mengli-Girej želio da iskoristi boravak italijanskog arhitekte kod njega da izgradi sopstvenu palatu u Bahčisaraju, koja je kasnije postala poznata. Aleviz Novi sagradio ga je za petnaest mjeseci. Ali vrijeme nije bilo ljubazno prema palati. Do danas je sačuvan samo njen portal, po čemu se može suditi o bogatstvu i raskoši cijele građevine.

Konačno, nakon upornih zahtjeva Ivana III, Mengli-Girej pušta Aleviza Novog i njegove pratioce u Moskvu. Štaviše, u propratnom pismu on daje entuzijastičan osvrt na talijansku umjetnost: „Aleviz je veliki majstor, ne kao drugi majstori, vrlo veliki majstor.”

Dana 23. novembra 1504. godine, prema hronikama, četiri godine nakon što je napustio Italiju, Aleviz Novi je stigao u Moskvu.

Aktivnosti Aleviz Novyja u Moskvi su veoma raznolike. Svi arhitekti koji su radili prije njega koncentrirali su svoje napore uglavnom u Kremlju. Aleviz Novy gradi ne samo tamo, već i u predgrađima, na različitim mjestima proširenog i ekonomski ojačanog grada.

Očigledno je da je Aleviz Novy imao odlične organizacijske sposobnosti. Za kratko vreme sagradio je ogromnu palatu u Bahčisaraju; bile su mu potrebne samo četiri građevinske sezone - od 1505. do 1508. - da sagradi drugu po veličini katedralu u Moskvi. Godine 1508. sagradio je bare i bijelim kamenom obložio jarak širok 34 metra i dubok 10 metara. Ovaj jarak, koji se pogrešno pripisuje Alevizu Starom, prolazio je duž Crvenog trga i zatvarao vodeni prsten oko citadele Kremlja, koji je postao još neosvojiviji. Od 1514. do 1519. godine sagradio je jedanaest crkava u različitim dijelovima grada. Aleviz Novi postaje glavni arhitekta Moskve. Crkve koje je sagradio doprinijele su formiranju siluete grada i njegovoj arhitektonskoj i prostornoj kompoziciji. Na strmom brdu na kraju Ivanovskog ulice stoji Vladimirova crkva „u starim baštama“ - jedna od jedanaest koje je izgradio Aleviz. Ovo područje je izgrađeno u 16. stoljeću, a ova crkva se uzdizala iznad niskih drvenih kuća.

15. i 16. stoljeće još nije poznavalo trodijelne osne kompozicije tipične za kasnija vremena - zvonik, trpezariju i samu crkvu. Za vrijeme Aleviza građene su kamene crkve u jednom pravougaonom volumenu sa portalom na zapadnoj i apsidama na istočnoj fasadi. Umjesto zvonika, postojao je zvonik: ili direktno uklopljen u volumen, kao u Tripunovoj crkvi u Naprudnom, ili zaseban uređaj za vješanje zvona. Lakonizam siluete, bijelog kamena ili crvene cigle, koji je nakon Fioravantija čvrsto ušao u praksu ruskih graditelja, vrlo precizno pronađeno mjesto u prostoru grada – sve je to činilo crkve neodvojivim od živopisnog pejzaža Moskve na početkom 16. veka.

Pa ipak, najznačajnije djelo Aleviza Novog ostaje Arhanđelska katedrala u Kremlju.

Tri katedrale na Kremljskom trgu su međusobno delile obaveze u dvorskom verskom životu ruskih careva: Blagoveštenje, nekada povezano natkrivenim prolazom sa palatom Terem, služilo je kao kućna crkva; Uznesenje - glavno svetište države Moekovsky, gdje su ruski carevi krunisani za kraljeve i sahranjivani patrijarsi; Arhangelsk je služio kao kraljevska grobnica do kraja 17. veka. Dakle, Katedrala Uznesenja predstavljala je duhovnu moć, dok je Arhangelska katedrala predstavljala svjetovnu vlast. To je donekle uticalo na njegovu arhitekturu.

Godinu dana nakon svog pojavljivanja u Moskvi, Aleviz Novi započinje gradnju Arhanđelovske katedrale na mjestu gdje je stajala mala bijelokamena crkva Arhanđela Mihaila, podignuta pod Ivanom Kalitom. Početkom 16. vijeka je propao, a 1505. godine je srušen.

Nećemo detaljno opisivati Arhanđelovsku katedralu, koja je do nas došla sa velikim gubicima i preinakama. Pokušajmo samo u općim crtama obnoviti njenu kompoziciju, koju je zamislio Aleviz Novy, i obratimo pažnju na karakteristike koje ovu katedralu razlikuju od Katedrale Uznesenja.

Arhanđeoska katedrala je manjih dimenzija i arhaičnijeg dizajna enterijera. Umjesto okruglih stupova (kao u Uspenskoj katedrali), koji ne zatrpavaju unutrašnji prostor, Aleviz koristi četvrtaste masivne stupove, štoviše, podignute na visoke postolje i noseći ravne cilindrične svodove. Šest stubova dijele unutrašnjost na tri broda nejednake širine, a međusobno su razmaknuti na nejednakoj udaljenosti. Osim toga, arhitekta je trebao izdvojiti posebno mjesto za žensku polovicu velikokneževske porodice kako bi mogle gledati crkvenu službu bez miješanja s masom. Da bi to učinio, Aleviz je glavnom volumenu katedrale dodao usku prostoriju, otvorenu prema hodniku s velikim lučnim prozorom. Zbog toga su sjeverna i južna (longitudinalna) fasada podijeljene na pet nejednakih dijelova prema unutrašnjoj podjeli unutrašnjosti.

Dakle, po sastavu fasada i općih misa, Arhanđelska katedrala se pokazala bližom svojim izvornim izvorima - Vladimiro-Suzdalskim crkvama - od katedrale Aristotela Fioravanti. Očigledno je da je Aleviz Novi posjetio Vladimir i pažljivo proučio katedralu Uznesenja, inače je teško objasniti tako dosljednu privlačnost njenoj shemi.

Aleviz Novi je osnovao Vladimirsku Uspensku katedralu nakon njene izgradnje 1185–1189. galerija koja je svojim planom približila trg (bez oltarskih apsida). Aleviz takođe gradi glavno jezgro hrama sa šest stubova sa galerijom, ali mu daje potpuno drugačiji karakter.

Arhanđeoska katedrala je bila pokrivena krovom uzduž svodova, a kupole su se, zbog nejednakih podjela unutrašnjosti, pokazale nejednakog prečnika. Istina, to je oku jedva primjetno, ali je ipak narušilo harmoniju cjeline. Proširenje zapadnog pročelja pomaknulo je sve kupole još više prema istoku i time naglasilo asimetrično oblikovanje hrama.

Arhanđeoska katedrala je od samog početka zamišljena kao grobnica velikih knezova i kraljeva „sve Rusije“, što je zahtevalo pompu i svečanu reprezentaciju. Spartanska strogost i monumentalnost Uspenske katedrale Kremlja nije odgovarala ovom sadržaju. Aleviz odijeva trodimenzionalnu kompoziciju katedrale iz 12. stoljeća u Vladimiru u ukrasnu odjeću italijanske renesanse 16. stoljeća. I oblači se veoma velikodušno. Ovdje je prisutan čitav niz arhitektonskih detalja. Labavi vijenac počiva na snažno izbačenim pilastrima s kapitelima korintskog reda. Dvaput ponovljen, vijenac kao da dijeli zgradu na dva sprata, dok u unutrašnjosti to nije slučaj: unutrašnji prostor katedrale od poda do svodova je jednostruk i nije podijeljen.

Zakomar Aleviz puni timpanone školjkama vješto izrađenim od bijelog kamena. Po dizajnu su bliski već spomenutim mramornim školjkama grobnice Graumontea u Ferrari. Zidovi između pilastra do srednjeg vijenca ukrašeni su arhivoltama slijepih lukova, a na vrhu luka svake zakomare nalazila se uklesana piramida. I sve je to napravljeno od bijelog kamena na pozadini zida od crvene cigle.

Ali glavna stvar koja je Arhanđelovu katedralu razlikovala od ostalih crkvenih zgrada u Kremlju bila je vanjska otvorena galerija uz sve zidove, s izuzetkom istočnog. Galerije Arhanđelske katedrale došle su do nas samo u mjernim crtežima iz 1750. godine, koje je izradio arhitekta D.V. Ukhtomsky, očigledno u isto vrijeme kada je mjerio nasipnu komoru Marka Fryazina. Ovi crteži, koje su otkrili sovjetski istraživači A.V.Vorobyov i V.A.Smyslov, pomažu nam da zamislimo izvorni izgled Arhanđelske katedrale - bez moćnih podupirača i još kasnijih proširenja na istočnoj fasadi. Ritam otvorenih lukova galerije podređen je podjelama samih fasada, pa se široki lukovi naslanjaju na uske. Ali cijeli karakter arkade (polustupa toskanskog poretka), sama ideja da se katedrala okruži otvorenom galerijom inspirirana je Italijom, dvorištima njenih palazza. Arhitekta je pronašao onu mjeru slikovne dekorativnosti koja kao da je okrenuta okolnom prostoru Katedralnog trga, a nije ograničena na granice strogog volumena.

Arhanđelska katedrala je mnogo toga doživjela tokom svog postojanja. Bilo je potrebno ojačati zidove kontraforima, uništiti galerije, promijeniti oblik srednje kupole, koja je nekada bila ista kao i bočne, dodati prolaze, obnoviti slikarstvo u unutrašnjosti, ožbukati vanjske zidove, zbog čega je hram je izgubio jednu od svojih najboljih dekorativnih osobina – polikromnost fasada. Pa ipak, kada stanete ispred zgrade Arhanđelovske katedrale, čini se da je ona oduvijek bila takva – bela, elegantna od igre svjetla i sjene na brojnim detaljima koji stvaraju njenu plastičnost.

Po svojoj prirodi, Arhanđeoska katedrala je eklektična: njen izgled kombinuje drevne Vladimirsko-Suzdalske tradicije i elemente italijanske arhitekture kasnog Quattrocento ere, savremene Alevizu Novom. A kada su se kasnije, u drugoj polovini 16. i posebno u 17. veku, ruski majstori okrenuli nasleđu koje su ostavili Italijani, izabrali su upravo ono što je najbolje odgovaralo njihovim nacionalnim tradicijama. Na primjer, nismo usvojili stupove postavljene na postamente ili konvencionalnu podjelu zida na dva sprata, već smo usvojili polihromiju fasada, koja je dalje razvijena u radovima ruskih majstora 17. stoljeća. Red u djelu Aleviza Novyja zadržava izgled konstruktivnog opravdanja (vijenac koji se oslanja na pilastre), au arhitekturi 17. stoljeća dobiva čisto dekorativnu svrhu - koristi se za ukrašavanje prozorskih otvora (na primjer, Osip Startsev uradio to na fasadi Facetirane komore) ili da bi uglovima zgrade osigurao gomilu zvučnika.

Tako je Arhanđelska katedrala ušla u istoriju razvoja ruske arhitekture ne sa novim, progresivnim shvatanjem same suštine arhitektonske umetnosti, kao što je svojstveno genijalnosti Aristotela Fioravantija, već sa svojom dekorativnom stranom, koja je sugerisala nove motivi za tradicionalnu posvećenost uzorcima i bojama svojstvenim drevnoj ruskoj arhitekturi. Italijanski arhitektonski i dekorativni motivi, prerađeni na svoj način, dobili su novo značenje i obogatili rusku umjetnost.

Razvoj dekorativnih oblika u radu Aleviza Novog može se pratiti, posebno, na veličanstvenim portalima u palači Bakhchisaray, u katedralama Arhanđela i Navještenja Kremlja. Hajde da se fokusiramo na poslednja dva.

Četiri portala Arhanđelove katedrale datiraju bliže 1508. godini, kada je završena izgradnja objekta. Na zapadnoj fasadi su tri - što odgovara podeli unutrašnjosti na tri broda, na severnoj fasadi - jedan (očigledno je isti portal bio na suprotnoj strani, ali je nestao prilikom sledeće dogradnje brodova i kontrafora ). Glavni ulaz u katedralu je srednji portal zapadne fasade. Postavljen je u duboku lođu, koja zajedno sa stepenicama čini trem hrama. Dva bočna portala uokviruju ulaz u obliku luka, podržan od dva pilastra sa korintskim kapitelima i ornamentima.

Glavni portal Arhanđelske katedrale je sljedeća faza u dekorativnom radu Aleviza Novog, nakon portala Bakhchisarai Palace. Spada u takozvane perspektivne portale. Ovaj oblik se dešava u Uspenskoj i Dmitrovskoj katedrali u Vladimiru, a preneo ga je Aristotel Fioravanti na fasadu hrama u Kremlju. Aleviz Novi je morao pomiriti ovu tradicionalnu drevnu formu sa svojim razumijevanjem Quattrocento arhitekture. Iz ove teške situacije izašao je časno. Zapravo, princip cjelokupne kompozicije ostaje isti: široki i visoki vanjski obrisi postepeno se smanjuju u dubinu. Arhivolta prednjeg luka oslanja se na pilastre, zatim na stupove naslanja se niz listova, isprepletenih trakama i formirajući drugi luk, a zatim zakošeni zidovi i isti svod vode direktno do ulaza. Tako je Aleviz Novy zamijenio mnoge lukove i polustupove formirajući perspektivni portal sa dva zida ukošena prema unutra, bogato ih ukrašavajući ornamentima, čiji je dizajn određen tokom radova na ulazu u Bakhchisarai Palace.

Portal sjeverne fasade razlikuje se od zapadne samo po nešto manjoj veličini.

Važno je imati na umu da od planarne ornamentalne kompozicije Krimskog portala arhitekt prelazi na volumetrijsko-prostorna rješenja koja sugerira drevna ruska arhitektura i koja su dodatno razvijena u dekoraciji sjevernog portala Blagovještenja. Njegovo tačno datiranje još nije razjašnjeno, barem nakon 1508. godine; nema sumnje da stilski pripada djelu Aleviza Novog.

Portal Saborne crkve Blagovještenja razlikuje se od svojih prethodnika po još većoj raskoši dekorativne dekoracije i složenosti arhitektonske kompozicije. Na primjer, široka arhivolta prednjeg luka oslonjena je na snažno poduprtu entablaturu, koju podupiru samostojeći upareni stupovi. Tada je sve urađeno prema šemi portala Arhanđelove katedrale, ali sa još više ukrasa. Općenito, treba napomenuti da su nakon kamenih šara Vladimiro-Suzdalskih crkava, samo Pietro Antonio Solari u Facetiranoj komori i Alevizu.

Novo u katedralama u Kremlju uspjele su da iznesu izvanredne kvalitete mekog krečnjaka u finim ornamentalnim rezbarijama.

Pa ipak, uz sav sjaj i umjetničke zasluge portala Aleviz, nisu našli odgovor u kasnijim radovima ruskih majstora. Portal romanske perspektive, u kombinaciji s čisto ruskim izumom - kobiličastim lukom - bio je bliži osjećaju tektonike zida, njegove masivnosti i pouzdanosti, nego portali talijanskih arhitekata, prepuni dekorativnih konvencija. Ali ornament kao takav usvojili su ruski rezbari i, nakon što je modificiran u skladu sa svojim ukusima, bogato ukrašavaju ikonostase crkava, zidove kula i arhitektonske detalje.

Arhanđeoska katedrala - glavno djelo Aloviza Novog - nije otvorila novu stranicu u povijesti ruske arhitekture, već je u nju ušla samo kroz visoku umjetnost arhitektonskog i ornamentalnog ukrašavanja.

Aleviz Novy je dugo radio u Rusiji. Podigao je i crkve u Kremlju: Sv. Lazara - do 1514., Jovana Klimaka - 1518. (ova crkva je tada bila uključena u donji nivo Ivanovskog zvonika), Crkva Blagovesti - 1519. godine, moguće niže spratove palate Terem itd.

Godine 1531. hronika izvještava da je prilikom eksplozije u fabrici baruta "Alevizov Dvor" dignut u zrak. Ovo je posljednje spominjanje imena Aleviz Novi u ruskim ljetopisima. Očigledno je poginuo u ovoj katastrofi.

POSLJEDNJI FRYAZINI - BON FRYAZIN I PETROK MALIY

Od 1505. do 1508. godine u Kremlju je podignut Ivanovski zvonik. Gradi se na mestu stare crkve u ime Jovana Klimaka, „poput zvona“, a u godini njenog završetka hronika prenosi ime graditelja - italijanskog arhitekte Bon Fryazina, najmisterioznije osobe. od svih „Frjazina“ koji su radili u Moskvi u 15. i 16. veku. Nijedan od nama poznatih izvora ne govori ništa o poreklu arhitekte, o njegovom radu pre dolaska u Rusiju i vremenu kada se pojavio u Moskvi.

Početkom 16. veka Kremlj je već bio izgrađen sa katedralama, crkvama i manastirima. Možda je svaki od njih imao svoje zvonike, ali zvuk njihovih zvona se nije širio po cijeloj teritoriji Kremlja. Osim toga, ideja o ponovnom ujedinjenju Rusije u jedinstvenu centraliziranu državu zahtijevala je neku vrstu arhitektonske dominante koja bi dominirala svim zgradama Kremlja.

„Ivan Veliki“ je dobio svoj poznati izgled tek 75 godina nakon osnivanja, 1600. godine. Zvonik je građen u dvije faze, a Bon Fryazin je bio odgovoran za izgradnju prva dva osmougla. Svaki od nivoa ima otvorenu arkadu "za zvonjenje". Već tada je „Ivan Veliki“ dostigao visinu od 60 metara i bio je jasno vidljiv sa udaljenih prilaza gradu.

Arhitektura zvonika je vrlo jednostavna. Svako lice oktogona je naglašeno oštricom, a donji sloj je upotpunjen arkaturom podvijena i vijencem na krekerima. Drugi sloj je manjeg volumena, djeluje vrlo izduženo i također ima otvorene lukove za zvona. Zidovi su rijetko izrezani s prozorima u obliku proreza, koji naglašavaju njihovu masivnost (debljina zidova prvog sloja doseže 5 m, drugog - 2,5 m).

Druga faza izgradnje zvonika datira s početka 17. vijeka, kada je zvonik dobio poznatu nam završnicu i dostigao je 81 m visine.

"Ivan Veliki" je neverovatna građevina. Čini se da je izgradnja u dvije faze, velika visina s relativno malim volumenom trebala otežati pronalaženje proporcionalnosti, ali harmonija nije narušena: postupno smanjenje nivoa, veličanstven prijelaz od osmougla u okrugli bubanj kroz dva reda kokošnjika u obliku kobilice i, kao završetak ove vertikalne kompozicije, zlatni pojasevi natpisi i zlatna kupola.

Najnovija istraživanja „Ivana Velikog“, rađena 70-ih godina 20. veka, govore da su se graditelji, u potrazi za odnosom delova, pridržavali zlatnog preseka, čime su i postigli ovaj utisak lakoće.

Ali „Ivan Veliki“ iznenađuje ne samo svojim arhitektonskim zaslugama, već i tehnikom gradnje. Prvi slojevi zvonika sadrže metalne grede koje drže zidove zajedno. Zahvaljujući tome, prilikom dogradnje zvonika u 17. stoljeću nije bilo potrebe za dodatnim konstrukcijama. I očito, zbog toga Francuzi nisu uspjeli dignuti zvonik 1812. godine: eksplozija je izazvala pukotinu u bubnju kupole, ali je zvonik stajao.

Ne poznajemo druge građevine Bon Fryazina u Moskvi. Izgradnjom zvonika u Kremlju nastavio je drevnu tradiciju stubolikih crkava, koja se dalje razvijala 30-ih godina 16. vijeka.

Kada se Petrok Mali pojavio u Moskvi 1522. godine, sebe je nazvao papinim arhitektom. Pristao je da radi sa velikim vojvodom na period od tri do četiri godine, ali se dugo nastanio, prešao u pravoslavlje i oženio se. Italijanski izvori ne govore ništa o njegovom radu prije dolaska u Rusiju, a ruski ljetopisi i akti ne daju nikakve podatke o njegovom radu u Moskvi u prvoj deceniji njegovog života u ovom gradu. I tek 1532. godine navodi se da je pod njegovim vodstvom na sjevernoj strani Ivana Velikog počeo da se gradi četvorospratni zvonik za vješanje novih zvona, uključujući i zvono Blagovest od hiljadu funti. Crkva Ivana Gostuna, koju je sagradio Aleviz Novi 1516. godine, ali je potom rastavljena, premještena je u treći sloj zvonika. Zvonik su dovršili 1543. godine ruski majstori, nakon odlaska Petra Malog. Godine 1552. trećem sloju zvonika dograđeno je vanjsko stepenište, a sam je upotpunjen masivnim bubnjem i kupolom. I konačno, 1624. godine, zidarski šegrt Važen Ogurcov, po nalogu patrijarha Filareta, dozidao je zvoniku novi zvonik sa četvorovodnim vrhom, poznat kao Filaretov nastavak. Tako je nastao ovaj složeni trodijelni kompleks koji se sastoji od zvonika Ivana Velikog, zvonika 1532–1543. i Filaretova dogradnja 1624. Godine 1812. zvonik i dogradnja su uništeni eksplozijom, a zatim obnovljeni od strane arhitekte I. Gilardija po projektu I. V. Egotova i L. Ruske. Stoga je vrlo teško suditi o pravoj arhitekturi fasada zvonika. Može se pretpostaviti da je Petrok Mali, kao savremenik Aleviza Novog i učesnik rada u Kremlju, uneo dekorativne elemente susedne Arhanđelske katedrale u fasade svoje zgrade (školjke u lukovima prozorskih okvira, podela zida ravni sa pilastrima). Ne znamo mjerne nacrte zvonika prije njegovog uništenja, pa je nemoguće reći koliko su precizno arhitekti s početka 19. stoljeća obnovili arhitektonske forme 16. stoljeća.

Različiti periodi izgradnje zvonika Petrok Mali i njegove naknadne rekonstrukcije utjecale su na cjelovitost njegove arhitektonske kompozicije. Može se pretpostaviti da je originalni četvoroslojni volumen restauriran što je moguće bliže svom originalu i da ima završenu renesansno-klasičnu fasadnu shemu. Ova fasada može stajati samostalno kao gotova građevina dobrih proporcija sa lijepo iscrtanim detaljima. Lučna nadgradnja „za prstenovanje“, po svojoj prirodi i podjelama, nije povezana sa fasadom Petroka Malog. Ravna, sa prazninama u prolaznim lukovima, nadgradnja je nesrazmjerno velika i ne može služiti kao potkrovlje, kakvo je korišteno u renesansnoj arhitekturi. I konačno, sve upotpunjuje okrugli masivni visoki cilindar, ukrašen u donjim slojevima složenim plastičnim ukrasnim stupovima. Cilindar nosi zlatnu glavu u obliku kacige sa krstom.

U ovom kompleksnom kompleksu samo „Ivan Veliki“ zadivljuje svojom čistoćom linija, proporcionalnošću i lakoničnom siluetom. Ali u cjelini Kremlja, i zvonik i Filaretovo proširenje imaju značajnu arhitektonsku i prostornu ulogu, upotpunjujući višekupolne katedrale i slikovitost cijelog ansambla.

Najznačajniji posao Petroka Malog bila je izgradnja zidina i kula tvrđave Kitay-Gorod, Velikog Posada, koji je do 30-ih godina 16. stoljeća toliko narastao da se njegovo stanovništvo više nije moglo skrivati iza zidina Kremlja. u slučaju neprijateljskog napada.

Naselje se proširilo na istok i doseglo sadašnji Kitaisky Proezd. Davne 1394. godine, radi zaštite, iskopan je jarak duž rute modernog Boljšoj Čerkaskog ulice i Vladimirovskog prolaza, a kopali su "između dvorišta", pa su dvorišta stajala istočno od jarka. Možda se u to vrijeme ime Kitay-Gorod pojavilo od staroruske riječi "kita", što očigledno znači zemljano utvrđenje koje koristi ogradu od pletera.

Izgradnja zida Kitai-Gorod započela je 1534. godine - za vrijeme vladavine majke mladog cara Ivana IV - Elene Glinske i godinu dana kasnije nakon izgradnje novog zemljanog bedema i jarka.

16. (27.) maja 1535. „Danilo mitropolit hodao je sa krstom u blizini rova i otpevao molitvu i osvetio mesto, a nakon molitve Petrok Mali, novokršteni frjazinski strelac, položio je Sretenska kapija u Nikolskoj ulici, a drugi strijelca, Trojičina kapija, od iste ulice do Topovskog dvorišta, i treća kapija Vsesvjadskog u Varvarskoj ulici, i četvrta kapija Kozme Domjanskog u Velikoj ulici“, piše Piskarevski hroničar.

Zid, dugačak 2567 m i debljine do 6 m, sa 14 kula, uključujući 5 puteva, završen je 1538. godine. Za izgradnju grandioznog utvrđenja drugog moskovskog pojasa bilo je potrebno samo četiri godine. Gotovo pravilan pravougaonik zida počivao je svojim krajevima na Beklemiševskoj kuli sa strane reke Moskve i Sobakin (Arsenal) kuli sa strane Neglinske i činio je jedinstvenu celinu sa Kremljom.

Kitay-Gorod je zauzimao površinu od 58 hektara i bio je vrlo jaka tvrđava, izgrađena po najnovijoj fortifikacijskoj tehnologiji tog vremena. Zid Kitai-Gorod bio je niži od zida Kremlja, ali širina njegove gornje borbene platforme - 6 metara - pružala je veću slobodu braniocima i omogućavala je veću vatrenu moć. Zidni merloni su bili ravni, a svaki je imao po tri bočna proreza: veliki srednji i dva bočna za arkebuze. Za gađanje su služili i razmaci između zuba. Osim toga, u samom zidu i u kulama koje se protežu izvan zida, izgrađene su puškarnice za srednje i donje bitke i machicolate za konjičke borbe.

Zid je građen od velike cigle sa mnogo različitih oznaka, što ukazuje na povećanu proizvodnju opeke, koja je postala glavni građevinski materijal u 16. i narednim stoljećima. Ostaci zida Kitai-Gorod na Sverdlovskom trgu sa ugaonom okruglom kulom iza hotela Metropol, dugačak potez duž Kitaiskog proezda, uprkos rastućem kulturnom sloju, odaju utisak moći i nepristupačnosti. Zakošeno postolje je od zida odvojeno bijelim kamenim sljemenom. Isti valjak odvaja puškarnice na montiranoj bojnici i podnožje zubaca. Opšti karakter teških volumena pravougaonih i okruglih kula, oštro izražena ravna linija zidina, oblik puškarnica - svi ovi elementi više podsjećaju na đenoveške tvrđave nego na langobardske zamkove Petra Manjeg prethodnika.

Godine 1539. Petrok Mali je poslan u grad Sebež, lokalnom guverneru. Sa njim je bio prevodilac Grigorij Mistrabonov. Petrok Mali je u ovom gradu ostao tri sedmice i za to vrijeme osnovao tvrđavu. Zatim je otišao u Pskovsko-Pečerski manastir, odakle je trebalo da ide u Pskov, pa u Moskvu. Ali umjesto toga, Petrok Mali sa svojim drugovima, među kojima su bila bojarska djeca Andrej Laptev i Vasilij Zemets, završio je u inostranstvu - u Livonskom Novomrudoku (Neuhausen). Ovdje je Petrok Mali izjavio da se ne namjerava vraćati u Rusiju i pokušao je pobjeći. Biskup je uhvaćen i poslat u Jurjev (Derit) na suđenje od strane biskupa, koji je insistirao na njegovom izručenju velikom knezu Moskvi. Ne zna se kako je ova stvar završila. Međutim, u ruskim izvorima Petrok Mali se više ne spominje nakon 1539.

Petrok Mali je bio poslednji italijanski arhitekta u Rusiji u prvoj polovini 16. veka. “Fryazini”, kako ih je zvao ruski narod, za razliku od “Njemaca” - svi ostali stranci, radili su svoj posao. Došla su nova vremena. Istovremeno sa ujedinjenjem Rusije oko Moskve, oslobađanjem od tatarskog jarma i stvaranjem centralizovane jake države, raste nacionalna samosvest ruskog naroda. Iz njihove sredine dolaze svetila ruske arhitekture kao što su Fjodor Saveljevič Kon, koji je „Ivana Velikog“ ukrasio zlatnom kupolom, sagradio Beli grad u Moskvi i Smolensku tvrđavu; Barma i Postnik, koji je stvorio remek-delo svetske arhitekture - Sabornu crkvu Vasilija Vasilija u blizini zidina Kremlja, i mnoge druge. Završili su formiranje centra Moskve, kojem ne prestajemo da se divimo.

Tokom rekonstrukcije i proširenja nasipa Kremlja 1953. godine, srušen je izlazni luk, a Taynitskaya kula je dobila moderan izgled.

Kula Sviblova srušena je 1812. godine, a zatim obnovljena od strane arhitekte O. I. Bove.

KATEGORIJE

Đubrivo i prihranjivanje

Povrće u plastenicima

Cveće u plastenicima

Odgovor na pitanje

Country house