एंटोन फ्रायज़िन ने किस प्रकार का टावर बनवाया? मस्कॉवी में इटालियंस का साहसिक कार्य। देखें अन्य शब्दकोशों में "एंटोन फ्रायज़िन" क्या है

532 साल पहले, इतालवी वास्तुकार एंटोन फ्रायज़िन ने क्रेमलिन टावरों में से एक की नींव रखी थी

तैनित्सकाया टॉवर
लुडविग14/विकिमीडिया कॉमन्स

इवान III ने कोलोम्ना में इतालवी राजदूत को क्यों कैद किया, कैसे बारिश ने क्रेमलिन टावरों को विस्फोट से बचाया और एनकेवीडी ने वैज्ञानिकों को प्राचीन रूसी छिपने की जगह में क्यों नहीं जाने दिया, "विज्ञान का इतिहास" खंड बताता है।

एक प्राचीन पांडुलिपि के अनुसार, 19 जुलाई, 1485 को, वेनिस के वास्तुकार एंटोन फ्रायज़िन ने मॉस्को नदी पर नवीनीकृत मॉस्को क्रेमलिन, तेनित्सकाया के बीस टावरों में से पहले की नींव रखी थी। यह टॉवर न केवल पुनर्निर्माण के तहत क्रेमलिन में पहला बन गया, बल्कि इसके निर्माता के लिए धन्यवाद, सर्फ़ निर्माण में एक सच्ची क्रांति हुई: फ्रायज़िन ने पहली बार ईंटों का उपयोग करने का फैसला किया। उनके उदाहरण के बाद, सभी क्रेमलिन टॉवर ईंटों से बने थे, और बाद में इस प्रकार की सभी संरचनाएं फ्रायज़िनो रेसिपी के अनुसार रूस में बनाई गईं।

स्वयं गुरु के बारे में बहुत कम जानकारी है। यह ज्ञात है कि उनका असली नाम एंटोनियो गिलार्डी है, और फ्रायज़िन शब्द, जो उनका रूसी उपनाम बन गया, एक विकृत शब्द "फ्रैंक" से ज्यादा कुछ नहीं है, जो पुराने रूस में दक्षिणी यूरोप के लोगों को बुलाने के लिए इस्तेमाल किया जाता था, और मुख्य रूप से नहीं फ्रांसीसी, लेकिन इटालियंस।

यह भी ज्ञात है कि फ्रायज़िन मूल रूप से विसेंज़ा शहर से थे, जो उस समय वेनिस गणराज्य का हिस्सा था। न केवल एक वास्तुकार, बल्कि एक राजनयिक भी होने के नाते, वह पहली बार 1469 में राजदूत कार्डिनल विसारियन के अनुचर के हिस्से के रूप में मास्को पहुंचे। राजदूत इवान III को निर्वासित राजकुमारी सोफिया पेलोलोगस के साथ विवाह का प्रस्ताव देने आया था। फिर वह अपने अनुचर के साथ घर लौट आए, लेकिन 1471 में वे फिर से वेटिकन से आए और पहली बार दोनों राज्यों के बीच राजनयिक संबंध स्थापित किए।

"राजदूत इवान फ्रायज़िन ने इवान III को उसकी दुल्हन सोफिया पेलोलोग का चित्र भेंट किया"
विक्टर मुज़ेइल/विकिमीडिया कॉमन्स

उसी वर्ष, फ्रायज़िन को अपने चाचा इवान फ्रायज़िन (जियोवन बतिस्ता डेला वोल्पे) को वेनिस के राजदूत गियोवन्नी बतिस्ता ट्रेविसन को मॉस्को के माध्यम से गोल्डन होर्डे तक ले जाने में मदद करने का दोषी ठहराया गया था। और यद्यपि टाटर्स के दूतावास का रूसी राज्य की सुरक्षा से कोई लेना-देना नहीं था, इवान फ्रायज़िन ने अपने मिशन का असली कारण ज़ार से छिपाया। जब सब कुछ सामने आया, तो इवान III गुस्से में था (उग्रा नदी पर खड़े होने से पहले दस साल से भी कम समय बचा था, इसलिए रूस में होर्डे के साथ संबंध तनावपूर्ण थे), और राजदूत को कुछ समय के लिए कोलोम्ना में कैद कर दिया गया था जब तक कि सब कुछ स्पष्ट नहीं हो गया। एंटोन फ्रायज़िन को रूस से आधिकारिक माफी मांगने के लिए वेनिस भेजा गया था।

यहीं पर एंटोन फ्रायज़िन की कूटनीतिक गाथा समाप्त होती है, और वर्षों बाद, जब इवान III ने क्रेमलिन का पुनर्निर्माण करने का फैसला किया और इस उद्देश्य के लिए यूरोपीय आकाओं की एक पूरी श्रृंखला को बुलाया, तो क्रेमलिन वास्तुकार के रूप में उनका बहुत अधिक शानदार करियर शुरू हुआ। उनके नेतृत्व में, न केवल तैनित्स्काया टॉवर बनाया गया था, बल्कि वाटर इनटेक टॉवर भी बनाया गया था, जो अपने उद्देश्य में कम महत्वपूर्ण नहीं था और वास्तुकला में अधिक राजसी था। सच है, कई इतिहासकार संदेह व्यक्त करते हैं कि वास्तव में इस पूरी कहानी में दो अलग-अलग एंटोन फ्रायज़िन थे: एक राजनयिक और एक वास्तुकार।

मॉस्को क्रेमलिन का वोडोवज़्वोडनाया टॉवर, बोल्शॉय कामनी ब्रिज से दृश्य
यूलिया मिनेवा/विकिमीडिया कॉमन्स

ताइनित्सकाया टॉवर तथाकथित चेशकोव गेट की साइट पर बनाया गया था (15वीं शताब्दी में, वहां से कुछ ही दूरी पर एक निश्चित चेश्का का प्रांगण था), लेकिन ये द्वार इस तथ्य के लिए प्रसिद्ध थे कि प्राचीन काल में यहां एक प्राचीन था यहाँ अच्छी तरह से कैश है। या तो इस कुएं की याद में, या किलेबंदी के कारणों से, क्रेमलिन की दीवारों के दक्षिणी किनारे पर स्थित ताइनित्सकाया टॉवर के नीचे, जो शहर की रक्षा के लिए सबसे महत्वपूर्ण है, नदी तक पहुंच के साथ एक गुप्त कुआं बनाया गया था। जिससे इसे यह नाम मिला। कुछ स्रोतों के अनुसार, घेराबंदी की स्थिति में इसके माध्यम से क्रेमलिन को पानी की आपूर्ति की जा सकती थी; दूसरों के अनुसार, ताइनित्सकाया टॉवर से नदी के नीचे एक गुप्त भूमिगत मार्ग था, जिसका उद्देश्य अचानक हमले करना था।

तब टावर का लुक बिल्कुल अलग था। इसमें एक स्ट्रेलनित्सा (बिना तम्बू के एक लकड़ी का टॉवर) था जो एक पत्थर के पुल, एक ड्रॉब्रिज के साथ एक प्रवेश द्वार और यहां तक ​​कि एक विशाल हड़ताली घड़ी द्वारा टॉवर से जुड़ा हुआ था। घड़ीसाज़ वहीं रहता था, उसने टावर के ऊपर दो खुदी हुई झोपड़ियाँ बनाई थीं, जो समय के साथ जल्दी ही जीर्ण-शीर्ण हो गईं और जल्द ही ध्वस्त हो गईं। घड़ी 1674 तक खड़ी रही।

सामग्री की निरंतरता

मॉस्को में इतालवी वास्तुकार के आगमन का प्रमाण प्रथम सोफिया क्रॉनिकल से मिलता है, जिसमें कहा गया है कि वह "महान दिन" (ईस्टर) पर पहुंचे, और अकेले नहीं, बल्कि "अरस्तू अपने बेटे का नाम आंद्रेई और छोटे को अपने साथ ले गए" लड़के का नाम पेत्रुशे है।

मॉस्को में अरस्तू फियोरावंती का काम माईस्किन और क्रिवत्सोव द्वारा असेम्प्शन कैथेड्रल के खंडहरों को नष्ट करने के साथ शुरू हुआ। नए कैथेड्रल के लिए जगह साफ़ करने में केवल एक सप्ताह का समय लगा - 7 दिनों में, जिसे बनाने में तीन साल लगे थे, उसे पूरी तरह से हटा दिया गया। दीवारों के अवशेषों का विध्वंस एक "राम" का उपयोग करके किया गया था - लोहे से बंधा एक ओक लॉग, जिसे तीन बीमों के "पिरामिड" से निलंबित कर दिया गया था और, झूलते हुए, दीवार से टकराया। जब यह पर्याप्त नहीं था, तो दीवारों के बचे हुए टुकड़ों के निचले हिस्से में लकड़ी के डंडे गाड़ दिए गए और आग लगा दी गई। यदि श्रमिकों को यार्ड से पत्थर तेजी से हटाने का समय मिलता तो दीवारों को तोड़ने का काम पहले ही पूरा हो गया होता। हालाँकि, वास्तुकार को निर्माण शुरू करने की कोई जल्दी नहीं थी। फियोरावंती ने समझा कि वह रूसी लोगों के रीति-रिवाजों और स्वादों को नजरअंदाज नहीं कर सकते, और उन्हें पश्चिमी वास्तुकला के परिचित रूपों को कृत्रिम रूप से यहां स्थानांतरित नहीं करना चाहिए। इसलिए, नींव रखने का काम पूरा करने के बाद, अरस्तू प्राचीन रूसी वास्तुकला से परिचित होने के लिए देश भर में यात्रा करने गए।

उपलब्धियों

मॉस्को क्रेमलिन में असेम्प्शन कैथेड्रल का निर्माण किया गया। तोपखाने के प्रमुख के रूप में, उन्होंने नोवगोरोड, कज़ान और टवर के खिलाफ इवान III के अभियानों में भाग लिया। उसने घंटियाँ ढालीं और सिक्के ढाले।

इस इटालियन वास्तुकार के बारे में बहुत कम जानकारी है। कुछ स्रोत उनकी मातृभूमि को इतालवी शहर बिगेंज़ा कहते हैं। वह 1469 में कार्डिनल विसारियन से ग्रीक यूरी के दूतावास के हिस्से के रूप में मास्को पहुंचे, जिन्होंने तब इवान III की राजकुमारी सोफिया पेलोलोगस से शादी पर बातचीत शुरू की।

सोलह वर्षों तक, इतिहास में एंटोन फ्रायज़िन की निर्माण गतिविधियों के बारे में कुछ नहीं कहा गया है और केवल 1485 में उन्होंने उनके पहले काम का नाम दिया है - मॉस्को क्रेमलिन के टैनित्सकाया टॉवर (उस समय की शब्दावली में - स्ट्रेलनित्सा) का निर्माण: ".. .उसी वसंत में, 29 मई को, मॉस्को में शेशकोव (चाशकोव) गेट पर स्ट्रेलनित्सा नदी की आधारशिला रखी गई थी, और इसके नीचे एक कैश था, और इसे एंटोन फ्रायज़िन ने बनाया था।

आधुनिक इतिहासलेखन ने आगमन के वर्ष और इमारत के पहले उल्लेख के बीच ऐसे अंतर की ओर ध्यान आकर्षित किया है। इतिहासकार की इस चुप्पी को इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि 1471 में एक राजनयिक, एंटोन फ्रायज़िन, ट्रेविसन के वेनिस दूतावास के हिस्से के रूप में मास्को आए थे। निकॉन क्रॉनिकल और अन्य स्रोत राजनयिक क्षेत्र में इस एंटोन फ्रायज़िन की गतिविधियों के बारे में बहुत सारी जानकारी प्रदान करते हैं और फिर, 1485 में, वे अचानक टैनित्सकाया टॉवर के निर्माण की रिपोर्ट करते हैं। यह स्पष्ट नहीं है कि एक राजनयिक, जिसे इवान III कई कार्य देता है और जो उन्हें पूरा करते हुए वेनिस और मॉस्को के बीच यात्रा करता है, एक वास्तुकार में कैसे बदल गया। जाहिर है, प्राचीन इतिहासकार ने दो अलग-अलग लोगों को एक व्यक्ति में एकजुट किया। यह सब वास्तुकार की गतिविधियों पर इतिहासकार की चुप्पी के कारणों की व्याख्या नहीं करता है। यह संभव है कि एंटोन फ्रायज़िन उस वर्ष पहुंचे जब टेनित्सकाया टॉवर बिछाया गया था, लेकिन यह मॉस्को में कार्डिनल विसारियन के दूतावास की उपस्थिति के वर्ष से मेल नहीं खाता है।

इस ऐतिहासिक असंगति के लिए केवल एक ही स्पष्टीकरण है: मॉस्को के निर्माण के इतिहास में महत्वपूर्ण तथ्य इतिहास के पन्नों पर दिखाई देते हैं; ऐसा तथ्य एक नए क्रेमलिन टावर का निर्माण था; बाकी सब कुछ इतिहासकार के ध्यान से गुजरता है।

टैनित्सकाया टॉवर का निर्माण - मॉस्को आए पहले इतालवी वास्तुकारों का पहला काम - सफेद पत्थर मॉस्को क्रेमलिन की ईंट से पुनर्निर्माण शुरू होता है, जो दिमित्री डोंस्कॉय के समय से ही जीर्ण-शीर्ण हो गया था। तीन साल बाद, 1488 में, एंटोन फ्रायज़िन ने कोने में स्विब्लोवा टॉवर का निर्माण किया, जिसका 1686 में नाम बदलकर वोडोवज़्वोडनाया कर दिया गया।

15वीं-16वीं शताब्दी के क्रेमलिन टावरों के बारे में बोलते हुए, यह याद रखना चाहिए कि 17वीं शताब्दी में उनमें कूल्हे वाली छतें नहीं बनाई गई थीं। प्रारंभ में, वे बड़े पैमाने पर बेलनाकार या आयताकार खंड थे, कुछ अपवादों के साथ उन्हें दीवारों से ऊंचा उठाया गया था और उनकी रेखा से परे आगे बढ़ाया गया था, जिससे हमले पर जाने वाले दुश्मन पर अनुदैर्ध्य रूप से गोलीबारी करना संभव हो गया था।

टेनित्सकाया टॉवर, जिसका नाम नदी की ओर खोदे गए एक गुप्त मार्ग से मिला है, एक मार्ग है, आयताकार और बहुत विशाल, एक मोड़ तीरंदाज के साथ, दीवारों से अपेक्षाकृत नीचे उठाया गया है। उन्होंने न केवल एक तीरंदाज की भूमिका निभाई, बल्कि आसन्न दीवार धुरी के लिए एक समर्थन के रूप में भी काम किया। 1772 में, वी. आई. बाझेनोव के डिजाइन के अनुसार महल के निर्माण के संबंध में, टावर को ध्वस्त कर दिया गया था और फिर एंटोन फ्रायज़िन द्वारा दिए गए आयामों और वास्तुशिल्प विवरणों में एम. एफ. काजाकोव के माप चित्रों के अनुसार बहाल किया गया था। एक हिप्ड टॉप का जोड़।

1953 में क्रेमलिन तटबंध के पुनर्निर्माण और विस्तार के दौरान, आउटलेट आर्कवे को ध्वस्त कर दिया गया था, और टेनित्सकाया टॉवर ने अपना आधुनिक स्वरूप प्राप्त कर लिया।

मॉस्को नदी के सामने क्रेमलिन त्रिकोण के आधार पर बनाई गई तीन संरचनाओं में से स्विब्लोवा (वोडोवज़्वोडनाया) टॉवर दूसरा सबसे पुराना था। अपने अनुपात में यह बेक्लेमिशेव्स्काया (मॉस्कोवोर्त्सकाया) से अधिक विशाल और अधिक सजाया हुआ है। सफेद पत्थर के चबूतरे से अधिक ऊंचाई पर प्लांटर स्ट्राइक के लिए गोल खामियां नहीं हैं। ऊंचाई के मध्य तक, टॉवर को उभरी हुई और धँसी हुई ईंटों की बारी-बारी से पट्टियों से पंक्तिबद्ध किया गया है, जो इसे और भी अधिक विशालता प्रदान करता है। फिर सफेद पत्थर की एक संकरी पट्टी है जिस पर आर्केचर बेल्ट टिकी हुई है। क्रेमलिन के किसी भी टावर पर यह रूपांकन दोहराया नहीं गया है। संपूर्ण रूप से हिंगेड लूपहोल्स (मस्चिक्यूल्स) और फायरिंग स्लॉट्स के साथ डोवेटेल क्रैनेलेशन के एक शानदार मुकुट के साथ पूरा किया गया है।

स्विब्लोवा टॉवर को 1812 में नष्ट कर दिया गया था और फिर वास्तुकार ओ.आई. बोवे द्वारा बहाल किया गया था।

और आर्केचर बेल्ट, और मशीनीकरण का आकार, और "डोवेटेल्स" कुछ नए हैं जो पहली बार किलेबंदी के प्राचीन रूसी वास्तुकला में दिखाई देते हैं और जिनके लिए हम मध्ययुगीन इटली की वास्तुकला में प्रत्यक्ष अनुरूप पा सकते हैं। आइए वेरोना में स्कालिगेरी के ड्यूक के महल और पुल या ऑरविएटो में पलाज्जो डेल कैपिटानो को याद करें। हमें क्रेमलिन के स्विब्लोवा टॉवर पर बिल्कुल वैसा ही आर्केचर बेल्ट मिलेगा, जैसा कि एंकोना में सैन सिर्नाको के कैथेड्रल के अंडर-कॉर्निस फ्रिज़ और प्रोटो-पुनर्जागरण से लेकर क्वाट्रोसेंटो के कई अन्य स्मारकों पर है। और मुख्य नवाचार यह था कि, 15वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से, रूस ने निर्माण में ईंट का व्यापक रूप से उपयोग करना शुरू कर दिया। यह एंटोन फ्रायज़िन की योग्यता भी थी, जिन्होंने मॉस्को क्रेमलिन का पुनर्निर्माण शुरू किया।

15वीं सदी के 70 के दशक से लेकर 16वीं सदी के 30 के दशक के अंत तक, मास्को एक विशाल देश की राजधानी के योग्य वास्तुकला के कार्यों से समृद्ध था।

मॉस्को ग्रैंड ड्यूक्स के तत्वावधान में रूसी भूमि का अंतिम एकीकरण अभी भी दूर है, लेकिन कुलिकोवो (1380) की लड़ाई पहले ही हो चुकी थी, जिसने तातार जुए से रूस की मुक्ति की शुरुआत को चिह्नित किया था। दिमित्री डोंस्कॉय जीत के साथ मास्को लौटे। 14वीं शताब्दी के अंत में, सुज़ाल-निज़नी नोवगोरोड और टवर राजकुमारों के साथ लंबा संघर्ष भी मास्को के पक्ष में समाप्त हो गया। 14वीं सदी के 80 के दशक की शुरुआत तक, इसकी प्रमुख राजनीतिक भूमिका निर्धारित की जा चुकी थी। समकालीनों की नज़र में, मॉस्को पहले से ही एक ऐसा शहर था जिसने "बहुत सम्मान के साथ रुस्ति भूमि के सभी शहरों को पीछे छोड़ दिया।"

डॉन की लड़ाई के बाद, प्राचीन रूस की ताकतों को मजबूत करने की प्रक्रिया तेज हो गई। मॉस्को में खान तोखतमिश के अभियान, प्रिंस ओल्गेरड की लिथुआनियाई सेना के रूस की सीमाओं में प्रवेश और व्यक्तिगत राजकुमारों के प्रतिरोध के बावजूद, मॉस्को के आसपास रूसी भूमि का क्रमिक एकीकरण हो रहा है।

इवान III (1440-1505, 1462 से - मॉस्को के ग्रैंड ड्यूक) रूसी रियासतों के सामंती विखंडन के खिलाफ, एक केंद्रीकृत रूसी राज्य में उनके एकीकरण के लिए लड़ना जारी रखते हैं। मॉस्को वास्तुकला के उत्कृष्ट कार्यों के निर्माण की अवधि इवान III के शासनकाल के दौरान शुरू हुई।

दो परिस्थितियों ने 15वीं शताब्दी के उत्तरार्ध और 16वीं शताब्दी के पहले तीन दशकों की स्थापत्य शैली के निर्माण और उस्तादों के चयन को प्रभावित किया। 1453 में, कॉन्स्टेंटिनोपल तुर्कों के हमले में गिर गया, और बीजान्टियम के साथ सदियों पुराना संबंध, जिसके हाथों से पूर्वी स्लावों को रूढ़िवादी प्राप्त हुआ, बाधित हो गया। मस्कोवाइट रूस के बाहरी संबंधों के इतिहास में एक नया दौर शुरू हुआ।

कॉन्स्टेंटिनोपल के दुखद पतन ने मॉस्को को, उसके समकालीनों की नज़र में, रूढ़िवादी का एकमात्र रक्षक और बीजान्टिन परंपराओं को जारी रखने वाला बना दिया। अंतिम बीजान्टिन सम्राट कॉन्सटेंटाइन XI की भतीजी, सोफिया (ज़ो) पेलोलोगस, जो पोप सिक्सटस IV के दरबार में रोम में पली-बढ़ी, 1472 में ग्रैंड ड्यूक इवान III की पत्नी बनीं।

एक शिक्षित व्यक्ति, राजकुमारी सोफिया अपने समय की कला और विशेष रूप से इतालवी क्वाट्रोसेंटो वास्तुकला में पारंगत थी। और उनके विश्वासपात्र, निकिया के कार्डिनल विसारियन, एक प्रमुख बीजान्टिन राजनेता और वैज्ञानिक, उत्तरी इटली के इंजीनियरों और वास्तुकारों से जुड़े थे। और जब मॉस्को राज्य की बढ़ती ताकत को पूरा करने वाली संरचनाओं के निर्माण की आवश्यकता पैदा हुई, तो राजकुमारी सोफिया के माध्यम से इतालवी वास्तुकला के उस्तादों की ओर मुड़ना स्वाभाविक था [किसी को अतिशयोक्ति नहीं करनी चाहिए, हालांकि, इटालियंस को आमंत्रित करने में राजकुमारी सोफिया की भूमिका रूस के लिए'. तातार जुए और पश्चिमी यूरोप से इस कारण अलगाव के बावजूद, रूस का विदेशी देशों के साथ संबंध कभी बाधित नहीं हुआ। इसका प्रमाण व्यापार मार्गों पर खोजे गए धन के कई खजाने, रूस में मौजूद भौतिक संस्कृति और कला की वस्तुएं, साथ ही वे वास्तुशिल्प तत्व हैं जो मंगोल-पूर्व रूस की इमारतों में मौजूद हैं। इस मामले में सोफिया पेलोलोग ने केवल एक मध्यस्थ की भूमिका निभाई]।

इस प्रकार, रूस में पहली बार, इतालवी स्वामी दिखाई दिए, जिन्होंने महल और किले के निर्माण में उच्च पूर्णता हासिल की, नई इंजीनियरिंग और कलात्मक तकनीकों के साथ वास्तुकला को समृद्ध किया।

उनके द्वारा बनाए गए सर्फ़ आर्किटेक्चर के कार्य, जिनकी प्रकृति काफी हद तक विशुद्ध रूप से उपयोगितावादी उद्देश्य से निर्धारित होती थी, 15वीं शताब्दी तक विकसित हुई रूसी कलात्मक परंपराओं के विपरीत नहीं थी। नागरिक और विशेष रूप से धार्मिक वास्तुकला में स्थिति अलग थी, जहां आने वाले वास्तुकारों को सदियों पुरानी राष्ट्रीय परंपराओं के साथ तालमेल बिठाना पड़ता था। यह इतालवी वास्तुकारों की स्थिति की कठिनाई थी, जिन्होंने मॉस्को राज्य को अपनी प्रतिभा और ज्ञान दिया। इटालियंस ने रूस में जो देखा उसका सम्मान किया। वे प्राचीन रूसी वास्तुकला की मौलिकता से चकित थे। इसकी परंपराओं को संरक्षित करते हुए, उन्होंने इसे उस समय के लिए प्रगतिशील तकनीकी तकनीकों और वास्तुशिल्प अनुपात के एक नए विचार से समृद्ध किया।

क्रॉनिकल रूसी स्रोतों और इतालवी क्रोनिकल्स के आधार पर, पर्याप्त सटीकता के साथ यह स्थापित करना संभव है कि 15 वीं शताब्दी के अंतिम तीस वर्षों और 16 वीं शताब्दी के पहले दशकों में कौन से इतालवी वास्तुकारों ने रूस में काम किया था।

क्रोनिकल्स के अनुसार, सबसे पहले 1469 में मॉस्को में एंटोन फ्रायज़िन दिखाई दिए, फिर 1475 में अरस्तू रुडोल्फ फियोरावंती दिखाई दिए। 1487 में, मार्को फ्रायज़िन (मार्को रफ़ो?) पहले से ही काम कर रहे थे - उनके आगमन की सही तारीख अज्ञात है। 1490 में पिएत्रो एंटोनियो सोलारी का आगमन; 1494 में - (?) आर। - पीटर फ्रांसिस फ्रायज़िन. लगभग उसी समय - एलेविया द ओल्ड, इतालवी स्रोतों के अनुसार - अलोइसियो दा कार्सानो। 1504 में, एलेविज़ द न्यू (एलोइसियो लैम्बर्टी दा मोंटाग्नाना) पहुंचे और बॉन फ्रायज़िन पहले से ही काम कर रहे थे। 1517 में, इवान फ्रायज़िन प्रकट हुए, उनका पूरा नाम जॉन बैटिस्टा डेला वोल्पे है, और अंत में, 1522 में, पेट्रोक द स्मॉल।

इस प्रकार, आधी शताब्दी से कुछ अधिक समय में, दस इतालवी वास्तुकार रूस आये; उन्होंने मास्को के निर्माण में अलग-अलग स्तर तक भाग लिया। पीटर फ्रांसिस और इवान फ्रायज़िन को तुरंत इस सूची से बाहर रखा जाना चाहिए। उनमें से पहले के बारे में जो कुछ भी ज्ञात है वह यह है कि 1508 में उन्हें ग्रैंड ड्यूक वासिली इवानोविच द्वारा निज़नी नोवगोरोड भेजा गया था, जहां वह एक ऊंचे पहाड़ के भूस्खलन के कारण इसकी दीवारों के आंशिक रूप से ढहने के बाद एक पत्थर के किले का निर्माण कर रहे थे, जिसके नीचे बस्ती में 150 घर दफन हो गए। दूसरा फ्रायज़िन दो बार पस्कोव आया - 1517 और 1538 में। - प्सकोव क्रेमलिन की मुख्य दीवार को ठीक करने के लिए। क्रोनिकल्स मॉस्को में इन वास्तुकारों के कार्यों का नाम नहीं देते हैं, हालांकि, निस्संदेह, वे मॉस्को में लंबे समय तक रहते थे, क्योंकि केवल यहां से उन्हें ग्रैंड ड्यूक के आदेश से अन्य शहरों में भेजा जा सकता था। इस प्रकार, आठ इतालवी आर्किटेक्ट, जिनके पास सामान्य रूप से निर्माण और विशेष रूप से सैन्य संरचनाओं में महान ज्ञान और अभ्यास था, ने मॉस्को में काम किया।

एंटोन फ्रायज़िन

इस इटालियन वास्तुकार के बारे में बहुत कम जानकारी है। कुछ स्रोत उनकी मातृभूमि को इतालवी शहर बिगेंज़ा कहते हैं। वह 1469 में कार्डिनल विसारियन से ग्रीक यूरी के दूतावास के हिस्से के रूप में मास्को पहुंचे, जिन्होंने तब इवान III की राजकुमारी सोफिया पेलोलोगस से शादी पर बातचीत शुरू की।

सोलह वर्षों तक, इतिहास में एंटोन फ्रायज़िन की निर्माण गतिविधियों के बारे में कुछ नहीं कहा गया है और केवल 1485 में उन्होंने उनके पहले काम का नाम दिया है - मॉस्को क्रेमलिन के टैनित्सकाया टॉवर (उस समय की शब्दावली में - स्ट्रेलनित्सा) का निर्माण: ".. .उसी वसंत में, 29 मई को, मॉस्को में शेशकोव (चाशकोव) गेट पर स्ट्रेलनित्सा नदी की आधारशिला रखी गई थी, और इसके नीचे एक कैश था, और इसे एंटोन फ्रायज़िन ने बनाया था।

आधुनिक इतिहासलेखन ने आगमन के वर्ष और इमारत के पहले उल्लेख के बीच ऐसे अंतर की ओर ध्यान आकर्षित किया है। इतिहासकार की इस चुप्पी को इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि 1471 में एक राजनयिक, एंटोन फ्रायज़िन, ट्रेविसन के वेनिस दूतावास के हिस्से के रूप में मास्को आए थे। निकॉन क्रॉनिकल और अन्य स्रोत राजनयिक क्षेत्र में इस एंटोन फ्रायज़िन की गतिविधियों के बारे में बहुत सारी जानकारी प्रदान करते हैं और फिर, 1485 में, वे अचानक टैनित्सकाया टॉवर के निर्माण की रिपोर्ट करते हैं। यह स्पष्ट नहीं है कि एक राजनयिक, जिसे इवान III कई कार्य देता है और जो उन्हें पूरा करते हुए वेनिस और मॉस्को के बीच यात्रा करता है, एक वास्तुकार में कैसे बदल गया। जाहिर है, प्राचीन इतिहासकार ने दो अलग-अलग लोगों को एक व्यक्ति में एकजुट किया। यह सब वास्तुकार की गतिविधियों पर इतिहासकार की चुप्पी के कारणों की व्याख्या नहीं करता है। यह संभव है कि एंटोन फ्रायज़िन उस वर्ष पहुंचे जब टेनित्सकाया टॉवर बिछाया गया था, लेकिन यह मॉस्को में कार्डिनल विसारियन के दूतावास की उपस्थिति के वर्ष से मेल नहीं खाता है।

इस ऐतिहासिक असंगति के लिए केवल एक ही स्पष्टीकरण है: मॉस्को के निर्माण के इतिहास में महत्वपूर्ण तथ्य इतिहास के पन्नों पर दिखाई देते हैं; ऐसा तथ्य एक नए क्रेमलिन टावर का निर्माण था; बाकी सब कुछ इतिहासकार के ध्यान से गुजरता है।

टैनित्सकाया टॉवर का निर्माण - मॉस्को आए पहले इतालवी वास्तुकारों का पहला काम - सफेद पत्थर मॉस्को क्रेमलिन की ईंट से पुनर्निर्माण शुरू होता है, जो दिमित्री डोंस्कॉय के समय से ही जीर्ण-शीर्ण हो गया था। तीन साल बाद, 1488 में, एंटोन फ्रायज़िन ने कोने में स्विब्लोवा टॉवर का निर्माण किया, जिसका 1686 में नाम बदलकर वोडोवज़्वोडनाया कर दिया गया।

15वीं-16वीं शताब्दी के क्रेमलिन टावरों के बारे में बोलते हुए, यह याद रखना चाहिए कि 17वीं शताब्दी में उनमें कूल्हे वाली छतें नहीं बनाई गई थीं। प्रारंभ में, वे बड़े पैमाने पर बेलनाकार या आयताकार खंड थे, कुछ अपवादों के साथ उन्हें दीवारों से ऊंचा उठाया गया था और उनकी रेखा से परे आगे बढ़ाया गया था, जिससे हमले पर जाने वाले दुश्मन पर अनुदैर्ध्य रूप से गोलीबारी करना संभव हो गया था।

टेनित्सकाया टॉवर, जिसका नाम नदी की ओर खोदे गए एक गुप्त मार्ग से मिला है, एक मार्ग है, आयताकार और बहुत विशाल, एक मोड़ तीरंदाज के साथ, दीवारों से अपेक्षाकृत नीचे उठाया गया है। उन्होंने न केवल एक तीरंदाज की भूमिका निभाई, बल्कि आसन्न दीवार धुरी के लिए एक समर्थन के रूप में भी काम किया। 1772 में, वी. आई. बाझेनोव के डिजाइन के अनुसार महल के निर्माण के संबंध में, टावर को ध्वस्त कर दिया गया था और फिर एंटोन फ्रायज़िन द्वारा दिए गए आयामों और वास्तुशिल्प विवरणों में एम. एफ. काजाकोव के माप चित्रों के अनुसार बहाल किया गया था। एक हिप्ड टॉप का जोड़।

1953 में क्रेमलिन तटबंध के पुनर्निर्माण और विस्तार के दौरान, आउटलेट आर्कवे को ध्वस्त कर दिया गया था, और टेनित्सकाया टॉवर ने अपना आधुनिक स्वरूप प्राप्त कर लिया।

मॉस्को नदी के सामने क्रेमलिन त्रिकोण के आधार पर बनाई गई तीन संरचनाओं में से स्विब्लोवा (वोडोवज़्वोडनाया) टॉवर दूसरा सबसे पुराना था। अपने अनुपात में यह बेक्लेमिशेव्स्काया (मॉस्कोवोर्त्सकाया) से अधिक विशाल और अधिक सजाया हुआ है। सफेद पत्थर के चबूतरे से अधिक ऊंचाई पर प्लांटर स्ट्राइक के लिए गोल खामियां नहीं हैं। ऊंचाई के मध्य तक, टॉवर को उभरी हुई और धँसी हुई ईंटों की बारी-बारी से पट्टियों से पंक्तिबद्ध किया गया है, जो इसे और भी अधिक विशालता प्रदान करता है। फिर सफेद पत्थर की एक संकरी पट्टी है जिस पर आर्केचर बेल्ट टिकी हुई है। क्रेमलिन के किसी भी टावर पर यह रूपांकन दोहराया नहीं गया है। संपूर्ण रूप से हिंगेड लूपहोल्स (मस्चिक्यूल्स) और फायरिंग स्लॉट्स के साथ डोवेटेल क्रैनेलेशन के एक शानदार मुकुट के साथ पूरा किया गया है।

स्विब्लोवा टॉवर को 1812 में नष्ट कर दिया गया था और फिर वास्तुकार ओ.आई. बोवे द्वारा बहाल किया गया था।

और आर्केचर बेल्ट, और मशीनीकरण का आकार, और "डोवेटेल्स" कुछ नए हैं जो पहली बार किलेबंदी के प्राचीन रूसी वास्तुकला में दिखाई देते हैं और जिनके लिए हम मध्ययुगीन इटली की वास्तुकला में प्रत्यक्ष अनुरूप पा सकते हैं। आइए वेरोना में स्कालिगेरी के ड्यूक के महल और पुल या ऑरविएटो में पलाज्जो डेल कैपिटानो को याद करें। हमें क्रेमलिन के स्विब्लोवा टॉवर पर बिल्कुल वैसा ही आर्केचर बेल्ट मिलेगा, जैसा कि एंकोना में सैन सिर्नाको के कैथेड्रल के अंडर-कॉर्निस फ्रिज़ और प्रोटो-पुनर्जागरण से लेकर क्वाट्रोसेंटो के कई अन्य स्मारकों पर है। और मुख्य नवाचार यह था कि, 15वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से, रूस ने निर्माण में ईंट का व्यापक रूप से उपयोग करना शुरू कर दिया। यह एंटोन फ्रायज़िन की योग्यता भी थी, जिन्होंने मॉस्को क्रेमलिन का पुनर्निर्माण शुरू किया।

अरस्तू रुडोल्फो फियोरावंती

अरस्तू फियोरावंती 15वीं सदी के सबसे बड़े इतालवी इंजीनियरों और वास्तुकारों में से एक हैं। उनके पूर्ववर्ती की तुलना में उनके जीवन और कार्य के बारे में बहुत अधिक जाना जाता है। उनका जन्म 1415 में बोलोग्ना शहर में वंशानुगत वास्तुकारों के एक परिवार में हुआ था, जिनके नाम का उल्लेख 14वीं शताब्दी के मध्य से शहर के इतिहास में किया गया है।

वास्तुकार के पिता, जाहिरा तौर पर, एक उत्कृष्ट वास्तुकार थे। उन्हें आग लगने के बाद 1425 से 1430 तक पलाज़ो कम्यूनल (समुदाय का महल) के पुनर्निर्माण का श्रेय दिया जाता है, साथ ही बोलोग्ना में पलाज़ो डेल पोडेस्टा के ऊपर अरिंगो टॉवर को मजबूत करने का भी श्रेय दिया जाता है।

पुरातनता से मोहित क्वाट्रोसेंटो लोगों की परंपराओं में, नवजात शिशुओं को प्राचीन नायकों और विचारकों के नाम देने की प्रथा थी। और भविष्य के इंजीनियर और वास्तुकार को जन्म के समय अरस्तू का नाम दिया गया था, जैसे कि उनके ज्ञान की विशालता और उनके तकनीकी विचार के साहस की आशा की जा रही हो।

अरस्तू फियोरावंती का नाम पहली बार 1436 में उनके गृहनगर के इतिहास में उल्लेख किया गया था। इस वर्ष, उन्होंने फाउंड्री निर्माता गैस्पर नाडी के साथ मिलकर एक घंटी बजाई और इसे अरिंगो के शहर टॉवर तक उठाया। यह घंटी 1452 तक बजती रही, फिर 1453 में एक नई, बड़ी घंटी बजाई गई। इस घंटी को अरस्तू फियोरावंती द्वारा आविष्कृत उपकरणों का उपयोग करके टॉवर तक उठाया गया था।

मास्टर की भवन निर्माण कला का सबसे बड़ा उत्कर्ष 15वीं शताब्दी के 50 के दशक में हुआ। इस समय तक, उन्होंने अपने चाचा बार्टोलोमियो रुडोल्फिनो फियोरावंती के साथ मिलकर कई इंजीनियरिंग और निर्माण कार्य शुरू कर दिए थे।

थोड़े से समय में, अगस्त से दिसंबर 1455 तक, असाधारण कौशल के साथ उन्होंने बोलोग्ना में शहर के टावरों में से एक को एक स्थान से दूसरे स्थान पर स्थानांतरित कर दिया। अपने नए स्थान पर, टावर लगभग चार शताब्दियों तक खड़ा रहा और 1825 में जीर्णता के कारण इसे ध्वस्त कर दिया गया। उसी समय, उन्होंने सेंटो शहर में घंटी टॉवर को सीधा किया, जो 18 वीं शताब्दी के मध्य तक खड़ा था। तीसरा टावर सेंट चर्च का कैम्पैनाइल है। वेनिस में एंजेला - सीधा होने के बाद, यह केवल दो दिनों तक खड़ा रहा और, मिट्टी की कमजोरी के कारण, अप्रत्याशित रूप से ढह गया, जिससे कई राहगीर कुचल गए। इस दुखद घटना ने फियोरावंती को वेनिस छोड़ने के लिए मजबूर कर दिया, जहां से वह कभी वापस नहीं लौटे। इसके बाद, फियोरावंती ने मिट्टी की मजबूती और संरचना की नींव की प्रारंभिक जांच के बाद ही इस तरह के सभी काम करने पर सहमति व्यक्त की।

1458 तक, अरस्तू ने अपने गृहनगर में काम किया, जहां उन्होंने शहर की दीवार के एक हिस्से की मरम्मत और निर्माण किया और, सुरक्षा को मजबूत करने के लिए, सभी इमारतों की दीवारों के सामने बड़े स्थानों को साफ किया। इन कार्यों के सिलसिले में उन पर मनमानी का आरोप लगाते हुए अदालत में लाया गया। सामान्य तौर पर, जब आप इतालवी इतिहास और अभिलेखीय दस्तावेज़ पढ़ते हैं, तो 15वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के सबसे बड़े इंजीनियरों और वास्तुकारों में से एक के कठिन जीवन की तस्वीर धीरे-धीरे आपकी आंखों के सामने आती है। दो बार उन पर नकली सिक्के बनाने का आरोप लगाया गया और अंतहीन मुकदमों का सामना करना पड़ा; तब उन्हें वेनिस से भागने के लिए मजबूर होना पड़ा, क्योंकि गणतंत्र की परिषद उनके द्वारा सीधे किए गए टॉवर के गिरने के कारण उन्हें जेल में डालना चाहती थी। फियोरावंती न तो जालसाज़ थी और न ही साहसी। वह एक बहादुर और प्रतिभाशाली सिविल इंजीनियर थे, और जो इमारतें हमारे पास आई हैं, उनमें वह एक वास्तुकार के रूप में दिखाई देते हैं, जिन्होंने वास्तुकला की कला में पूरी तरह से महारत हासिल की थी।

अरस्तू फियोरावंती के काम का इतालवी काल मुख्य रूप से उसके इंजीनियरिंग कार्य के लिए उल्लेखनीय है। और इस लिहाज से उन्हें लियोनार्डो दा विंची का पूर्ववर्ती कहा जा सकता है. बड़े वजन को महान ऊंचाई तक उठाने के लिए उपकरणों के लिए साहसिक समाधान, ड्यूक ऑफ सेफोर्ज़ा के निर्देशों पर किए गए हाइड्रोलिक संरचनाएं - क्रेमोना और पर्मा नहर में नहर, जो एक चौथाई शताब्दी के बाद भी महान विंसेंटियन द्वारा जारी है, सुदृढ़ीकरण सैन्य महलों और विशेष रूप से बोलोग्ना, सेंटो और मंटुआ में टावरों की आवाजाही और सीधाकरण - इन सभी ने उनके समकालीनों पर बहुत बड़ा प्रभाव डाला। 1458 में, अरस्तू ने फ्रांसेस्को स्कोर्ज़ा की सेवा में प्रवेश किया और अपने परिवार के साथ मिलान चले गए।

यह शहर, सामान्यतः इटली के उत्तरी शहरों की तरह, दक्षिणी गणराज्य के शहरों से भिन्न था। वाणिज्यिक और औद्योगिक फ्लोरेंस के विपरीत, मिलान एक महत्वपूर्ण सैन्य और राजनीतिक केंद्र था। अरस्तू फियोरावंती, बाद में लियोनार्डो दा विंची की तरह, मुख्य रूप से एक इंजीनियर के रूप में इस शहर में आए। उन्होंने सफ़ोर्ज़ा ड्यूक्स के लिए अपना काम टिसिनो नदी पर प्राचीन पत्थर के पुल की मरम्मत से शुरू किया।

यह ज्ञात है कि अरस्तू ने इस समय सेंट कैथेड्रल के कांस्य दरवाजों के निर्माता एंटोनियो एवर्लिनो, उपनाम फिलारेटे (1400-1469) के साथ काम किया था। मिलान अस्पताल के निर्माण पर, जो आज तक जीवित है, रोम में पीटर का। वास्तुकला पर 1464 में लिखे गए अपने ग्रंथ में, फिलारेटे ने कई बार फियोरावंती की प्रशंसा की है। फ़िलारेटे ने 1465 तक विशाल इमारत का केवल दक्षिण-पश्चिमी भाग बनाया था, और इसे पिएत्रो सोलारी के पिता, वास्तुकार गुइनिफ़ोर्ट सोलारी द्वारा पूरा किया गया था, जिन्होंने बाद में मॉस्को में काम किया था।

फियोरावंती 1464 के अंत तक मिलान में रहे और अपने परिवार के साथ बोलोग्ना लौट आए। इस समय तक, उन्होंने एक प्रमुख इंजीनियर के रूप में स्थायी प्रतिष्ठा स्थापित कर ली थी। बोलोग्नीस अधिकारियों के एक पत्र में, जिन्होंने उन्हें शहर में स्थायी सेवा की पेशकश की थी, फियोरावंती को "एक अद्भुत प्रतिभा, पूरी दुनिया में अद्वितीय" कहा गया था।

उसके बारे में अफवाह पहले ही इटली की सीमाओं को पार कर चुकी है। 1467 में, संभावित तुर्की आक्रमण के संबंध में सैन्य किलेबंदी बनाने के लिए हंगरी के राजा मैथियास कोर्विनस द्वारा फियोरावंती को आमंत्रित किया गया था। बोलोग्नीस अधिकारियों की सहमति से, जिन्होंने अपना वेतन बरकरार रखा, अरस्तू हंगरी के लिए रवाना हो गए (कुछ स्रोतों के अनुसार, एंटोनियो फिलारेटे के साथ), जहां छह महीने में वह किले के लिए डिजाइन तैयार करने और डेन्यूब पर एक पुल बनाने में कामयाब रहे। राजा मैट उसकी गतिविधियों से इतने प्रसन्न हुए कि उन्होंने उसे अपनी मुहर रखने की अनुमति दी और अरस्तू को बहुमूल्य उपहार दिए।

शायद यह अरस्तू के जीवन के इतालवी काल के अंतिम आठ वर्ष थे जो सबसे अधिक फलदायी थे। इसका प्रमाण इस समय फियोरावंती द्वारा किए गए कार्यों की एक सरल सूची से भी मिलता है: 1466 - बोलोग्ना में अरिंगो शहर टॉवर का सुधार; नगर के फाटकों को सुदृढ़ करने का भी काम चल रहा है; 1470 में रेनो नदी को सीधा करना; फियोरावाप्ति चेन्टो शहर में एक जल आपूर्ति प्रणाली का निर्माण करता है और साथ ही उसे कार्डिनल्स कॉलेज से प्रसिद्ध ओबेलरस्क को दूसरी जगह ले जाने के लिए एक परियोजना तैयार करने के लिए रोम आने का निमंत्रण मिलता है, जो उस समय जहां था वहीं खड़ा था। सेंट कैथेड्रल के निर्माण की योजना बनाई गई। पेट्रा.

फियोरावंती का एकमात्र वास्तुशिल्प कार्य जो इटली में बचा है, वह बोलोग्ना नगर पालिका की इमारत है - पलाज़ो डेल पोडेस्टा। 1472 में, रोम से लौटने के बाद, अरिस्टो-। टेल ने इस इमारत के पुनर्निर्माण पर काम शुरू कर दिया है।

इमारत का एक मॉडल पहले बनाया गया था, जिसे अरस्तू ने रूस जाने से तीन साल पहले 1472 में पूरा किया था। बोलोग्ना की नगर पालिका तुरंत पुरानी इमारतों का पुनर्निर्माण शुरू नहीं कर सकी, और जब यह अवसर आया, तो अरस्तू अब इटली में नहीं था। बोलोग्नीस लोग अपने प्रसिद्ध वास्तुकार की वापसी के लिए धैर्यपूर्वक इंतजार कर रहे थे। 1479 में, "बोलोग्ना शहर की सरकार के सोलह सदस्यों ने ऑल रशिया के ग्रैंड ड्यूक को पत्र लिखकर वास्तुकार अरस्तू फियोरावंती को अपनी मातृभूमि में लौटने की अनुमति देने के लिए कहा, जो उनके काम के लिए आवश्यक है और जिनकी अनुपस्थिति बहुत कठिन है और उनके परिवार के लिए असुविधाजनक।” लेकिन अरस्तू वापस नहीं लौटा. 1489 में, उनके मॉडल के अनुसार, बोलोग्ना में पलाज्जो डेल पोडेस्टा की इमारत पूरी हो गई और आज तक इसी रूप में बची हुई है।

जून 1474 में, इवान III ने मॉस्को राज्य में काम करने के लिए आर्किटेक्ट और इंजीनियरों को खोजने के विशेष कार्य के साथ अपने राजदूत शिमोन टॉलबुज़िन को इटली भेजा। कुछ इतिहासों के अनुसार, अरस्तू फियोरावंती ने वेनिस में रूसी राजदूत से मुलाकात की, दूसरों के अनुसार - रोम में। जाहिर है, यह बैठक फिर भी रोम में हुई, जहां वास्तुकार 1473 में ओबिलिस्क को स्थानांतरित करने की परियोजना पर नए सिरे से बातचीत के सिलसिले में गए थे।

लेकिन अप्रत्याशित रूप से, अरस्तू को नकली सिक्के बेचने के आरोप में जेल में डाल दिया गया। यह बोलोग्ना में ज्ञात हुआ। शहर के संग्रह ने अधिकारियों के आदेश को संरक्षित किया: "3 जून 1473। जब से यह पता चला कि इंजीनियरिंग के मास्टर, अरस्तू को नकली सिक्कों के संबंध में रोम में पकड़ लिया गया था और इस प्रकार, उन्होंने खुद को उस राज्य में शर्म से ढक लिया जहां वह थे हमारी सरकार द्वारा विशेष रूप से पवित्र पिता के निर्देशों की सेवा करने और उन्हें पूरा करने के लिए भेजा गया था, फिर हमने, अपने सभी सफेद बीन्स के साथ (यानी सर्वसम्मति से - पी. 3.) उपर्युक्त मास्टर अरस्तू को उस स्थिति और सामग्री से वंचित कर दिया जो उन्हें प्राप्त होती है बोलोग्ना चैंबर, और निर्णय लिया कि इस वंचन को उसकी सजा के दिन से हमेशा के लिए माना जाएगा, बशर्ते कि आरोप सच हो।

आरोप झूठा निकला. 1474 में, फियोरावंती पहले से ही स्वतंत्र थी और उसने रूस में काम करने के लिए एक अनुबंध पर हस्ताक्षर करने के लिए शिमोन टॉलबुज़िन से मुलाकात की।

ग्रैंड ड्यूक के सतर्क राजनयिक प्रतिनिधि ने फियोरावंती के बारे में पूछताछ की। और यहाँ, शायद, यह कार्डिनल विसारियन की सिफारिश के बिना नहीं हो सकता था, जिन्होंने अरस्तू के भाग्य में भाग लिया था।

इस आरोप ने अरस्तू के धैर्य को छलनी कर दिया। साठ वर्षीय वास्तुकार ने इटली छोड़ने में ही उत्पीड़न और ईर्ष्या से एकमात्र मुक्ति देखी। ऐसी जानकारी है कि इस समय तुर्की सुल्तान ने उन्हें किले बनाने के लिए आमंत्रित किया था। लेकिन यह पहले से ही मातृभूमि और संपूर्ण ईसाई जगत के साथ विश्वासघात होगा। और अरस्तू फियोरावंती ने मस्कोवाइट रस को चुना, जिसके बारे में उस समय यूरोप में किंवदंतियाँ थीं।

उनकी पसंद आकस्मिक नहीं थी. नाइसिया के विसारियन के साथ मुलाकात और विशेष रूप से वेनिस में उनके प्रवास ने इस विकल्प को तैयार किया। बीजान्टियम के पतन के एक या दो साल बाद फियोरावंती वेनिस में थी। शहर में वे केवल कॉन्स्टेंटिनोपल के दुखद भाग्य के बारे में बात करते थे। बीजान्टिन कला का मूल्य बहुत बढ़ गया। और अरस्तू की आंखों के सामने मार्क के बहु-गुंबददार कैथेड्रल, मुख्य मुखौटे के अर्धवृत्ताकार समापन (वे प्राचीन रूस के मंदिरों के ज़कोमारस से मिलते जुलते थे), बीजान्टिन मास्टर्स द्वारा भित्तिचित्र और मोज़ाइक या इतालवी कलाकारों द्वारा उनकी कला से प्रेरित कृतियां खड़ी थीं। उत्कृष्ट पेशेवर स्मृति वाले एक बुद्धिमान और प्रभावशाली वास्तुकार ने इन सभी छवियों को संरक्षित किया। यही कारण है कि वह इतनी जल्दी बीजान्टिन की कलात्मक परंपराओं में निहित प्राचीन रूसी कला के सार में प्रवेश कर गया।

अनुबंध पर हस्ताक्षर करने के छह महीने बाद - जनवरी 1475 में - अरस्तू, अपने बेटे आंद्रेई और नौकर पेट्रुशा के साथ, शिमोन टोलबुज़िन के दूतावास के हिस्से के रूप में, एक लंबी यात्रा पर निकल पड़े। उस समय मॉस्को पहुंचना आसान नहीं था। यात्रियों ने वह मार्ग चुना होगा जो सोफिया पेलोलोगस ने तीन साल पहले रोम से अपनी नई मातृभूमि के लिए लिया था: जर्मन शहर ल्यूबेक से, फिर लिवोनियन भूमि, नोवगोरोड या प्सकोव से मास्को तक।

कई नदियों, झरनों, दलदलों और ऑफ-रोड स्थितियों पर काबू पाने के लिए साल का सबसे अच्छा समय सर्दी थी। हमने पूरे जनवरी, बर्फीले तूफान, फरवरी, मार्च में यात्रा की। अतीत के दुर्लभ गाँव, यहाँ तक कि दुर्लभ शहर, अतीत की धूम्रपान झोपड़ियाँ और विशाल, प्रतीत होने वाले अंतहीन घने जंगल। और हर जगह लकड़ी है: सफेद बिर्च, उदास स्प्रूस, शक्तिशाली ओक। विशाल लॉग हाउसों और अप्रत्याशित रूप से सुरुचिपूर्ण बोयार हवेली से बनी दीवारें और मीनारें, विभिन्न नक्काशी, "घेराबंदी यार्ड" - गढ़वाली संपत्ति और दुर्लभ सड़क के किनारे शराबखाने से सजाए गए जहां घोड़ों को बदला जाता था।

प्रथम सोफिया क्रॉनिकल के अनुसार, "6983 (1475) की गर्मियों में महान दिवस पर, ग्रैंड ड्यूक शिमोन टॉलबुज़िन के राजदूत रोम से आए, और अपने साथ मुरोल के एक मास्टर को लाए, जो चर्च और कक्षों का निर्माण करता है, जिसका नाम अरस्तू था। ।”

"महान दिन" - ईस्टर की छुट्टी - 1475 में 26 मार्च को पड़ी। तब अरस्तू फियोरावंती मास्को में प्रकट हुए। राजधानी ने चर्च की घंटियों की लाल रंग की ध्वनि और एक यूरोपीय के लिए असामान्य, एक अद्भुत उपस्थिति के साथ इतालवी वास्तुकार का स्वागत किया। मॉस्को नदी के ऊंचे किनारे से, अरस्तू ने लॉग झोपड़ियों, जटिल बोयार हवेली, आउटबिल्डिंग और सफेद पत्थर की जीर्ण-शीर्ण किले की दीवारों का एक सुरम्य समूह देखा। यह शहर बस्तियों, गांवों और किलेबंद मठों से सटा हुआ था। और क्षितिज पर एक नीला जंगल था, जिसके बीच से घुमावदार रास्ते और चौड़ी उबड़-खाबड़ सड़कें गुजरती थीं।

1367 में क्रेमलिन को पहली बार एक सफेद पत्थर की दीवार से घेरा गया था। फियोरावंती के आने तक, क्रेमलिन की दीवारें जीर्ण-शीर्ण हो गई थीं, कई आग से धुंआ हो गया था, व्यवस्थित हो गई थी और आंशिक रूप से अपनी लड़ाई खो चुकी थी। वह किला जिसने मोस्कोव शहर की रक्षा की थी, जो तीन शताब्दियों पहले बोरोवित्स्की हिल पर बसा था, पहले ही वह आकार ले चुका था, जो थोड़ा विस्तारित रूप में, हमेशा के लिए मॉस्को के लेआउट में स्थापित हो गया था। और कौन जानता है, शायद तभी, इस वसंत के दिन, वास्तुकार के दिमाग में यूरोप के सबसे मजबूत गढ़ की भव्य योजना सामने आई थी!

इवान III के दरबार में अरस्तू का गर्मजोशी से स्वागत किया गया। शायद व्यक्तिगत रूप से और, निस्संदेह, कार्डिनल विसारियन के शब्दों से, सोफिया फोमिनिचना अरस्तू फियोरावंती को जानती थी और उसने उनकी इंजीनियरिंग कला के बारे में बहुत कुछ सुना था। इसके अलावा, राजदूत शिमोन टॉलबुज़िन की रिपोर्ट ने भी फियोरावंती के उच्च कौशल की पुष्टि की। 1476 में मॉस्को का दौरा करने वाले वेनिस के राजनयिक एम्ब्रोगियो कॉन्टारिनी ने बताया कि इस शहर में "विभिन्न इतालवी कारीगरों ने काम किया, उनमें बोलोग्ना के मास्टर अरस्तू भी शामिल थे, एक इंजीनियर जिसने स्क्वायर में एक चर्च बनाया था। मैं कुछ समय के लिए उनके घर में रहा था , जो लगभग मास्टर के घर के बगल में था, यानी क्रेमलिन में, ग्रैंड ड्यूक के महल से ज्यादा दूर नहीं। और पहली चीज़ जो वास्तुकार को सौंपी गई थी वह प्राचीन रूस के मुख्य मंदिर - क्रेमलिन में असेम्प्शन कैथेड्रल का निर्माण था।

उन्होंने अरस्तू से पहले भी इस समस्या को हल करने का प्रयास किया था। यह ज्ञात है कि वर्तमान कैथेड्रल की साइट पर एक छोटा सफेद पत्थर का चर्च था, जो 15वीं शताब्दी के शुरुआती 70 के दशक तक जीर्ण-शीर्ण हो गया था। इतिहास के अनुसार, दीवारों के गिरने का खतरा था और उन्हें मोटे लट्ठों द्वारा सहारा दिया गया था, और चर्च के उत्तर-पूर्वी कोने से सटे चैपल में से एक ढह गया। अरस्तू फियोरावंती के आगमन से तीन साल पहले, उस समय के रिवाज के अनुसार, एक नए कैथेड्रल के निर्माण के लिए निविदाएं निर्धारित की गई थीं। सबसे कम कीमत की घोषणा दो मास्टर्स - इवान क्रिवत्सोव और मायस्किन ने की थी। उन्हें मंदिर के निर्माण का कार्य सौंपा गया। वास्तुकारों को कुछ शर्तें दी गई थीं: व्लादिमीर में असेम्प्शन कैथेड्रल के मॉडल और समानता के आधार पर एक नया कैथेड्रल बनाना आवश्यक था, लेकिन इसके सभी हिस्सों में बड़ा।

क्रिवत्सोव और मायस्किन ने पुराने चर्च को तोड़ना शुरू कर दिया, जो नवनिर्मित चर्च से तीन मीटर छोटा था और इसलिए अंदर ही समाप्त हो गया। इतिहास की रिपोर्ट है कि वहां एक अस्थायी लकड़ी का चर्च बनाया गया था, जिसमें इवान III और राजकुमारी सोफिया की शादी हुई थी।

1474 में, दीवारों को गुंबददार बनाया गया था, लेकिन मई में अचानक उत्तरी दीवार, जिसके अंदर गाना बजानेवालों के लिए एक सीढ़ी थी, और पश्चिमी दीवार का हिस्सा ढह गया। सब कुछ फिर से शुरू करना पड़ा. पस्कोव कारीगरों को तत्काल परामर्श के लिए बुलाया गया। उन्होंने दीवारों की "चिकनाई" की प्रशंसा की, लेकिन कहा कि निर्माण के लिए इस्तेमाल किया गया चूना पर्याप्त "चिपकने" वाला नहीं था, यानी इसमें पत्थर के ब्लॉकों को ठीक करने के लिए आवश्यक चिपचिपाहट नहीं थी। उन्होंने निर्माण में भाग लेने से इनकार कर दिया।

इस घटना की रिपोर्ट करते हुए, क्रॉनिकल ने इसका कारण "पृथ्वी का फटना" बताया है, जो कथित तौर पर मई की रात को मॉस्को में हुआ था, लेकिन मॉस्को के लिए इस दुर्लभ घटना का कोई विवरण नहीं देता है और अन्य इमारतों को हुए नुकसान के बारे में बात नहीं करता है। इतिहासकार की ऐसी कंजूसी कहानी की सत्यता पर संदेह पैदा करती है। क्रेमलिन में वर्जिन मैरी की मान्यता के कैथेड्रल चर्च के निर्माण में विफलता को किसी तरह सही ठहराने के लिए शायद यह सब आवश्यक था।

वास्तव में, हर चीज़ को अधिक सरलता से समझाया गया था। क्रिवत्सोव और मायस्किन ने, प्सकोव मास्टर्स की तरह, इतने व्यापक मंदिर नहीं बनाए जितने क्रेमलिन में बनाए जाने थे। मंगोल आक्रमण ने कीव और व्लादिमीर-सुज़ाल भूमि की निर्माण परंपराओं को बाधित कर दिया, जो एक बार वास्तुकला के नायाब उदाहरण प्रदान करते थे। इन परंपराओं को पुनर्स्थापित करना जरूरी था, लेकिन आधुनिक निर्माण तकनीक के आधार पर। इटलीवासियों को रूस में आमंत्रित करने का यही अर्थ था।

गिरजाघर एक वर्ष तक जीर्ण-शीर्ण पड़ा रहा। और 1475 में, मॉस्को पहुंचने के तुरंत बाद, अरस्तू ने निर्माण शुरू किया। इतिहास के अनुसार, लगभग साल-दर-साल काम के क्रम को फिर से बनाना संभव है। एकमात्र चीज जो शोधकर्ताओं के बीच असहमति का कारण बनती है, वह फियोरावंती की उत्तर-पूर्वी रूस के शहरों - व्लादिमीर, नोवगोरोड, प्सकोव की यात्रा का समय है, जहां वह प्राचीन रूसी वास्तुकला के स्मारकों और सबसे ऊपर, से परिचित होने के लिए गए थे। व्लादिमीर में अनुमान कैथेड्रल। यह सोचने का कारण है कि उन्होंने यह यात्रा दो बार की: पहली बार - व्लादिमीर तक, जो मॉस्को के अपेक्षाकृत करीब है, और फिर, बाद में, उत्तर की ओर।

फियोरावंती ने अपने निर्माण में पुराने चर्च के बचे हुए हिस्सों को शामिल करना संभव नहीं समझा और इसके अवशेषों को नष्ट करने के साथ काम शुरू हुआ। यह इस तरह से किया गया जो मस्कोवियों के लिए आश्चर्यजनक था। तथाकथित "राम" - एक भारी ओक लॉग, लोहे से बंधा हुआ और ऊपरी छोर पर जुड़े तीन बीमों के बीच लटका हुआ, आगे और पीछे झूलते हुए, भयानक ताकत से दीवार से टकराया और इसे नष्ट कर दिया। इतिहासकार ने इस उपकरण से बने प्रभाव के बारे में लिखा: "...वे इसे हर तीन साल में बनाते थे, और एक सप्ताह या उससे कम समय में वे अलग हो जाते थे।"

नींव खोदना और दीवारें बिछाना शुरू करने से पहले, फियोरावंती ने ध्यान से असेम्प्शन कैथेड्रल चर्च के पतन के कारणों का पता लगाया। उन्होंने चूने के मोर्टार की अनुपयुक्तता के बारे में प्सकोव कारीगरों के दृष्टिकोण की पुष्टि की और दिखाया कि इसे कैसे तैयार किया जाए। परिणामस्वरूप, “मैंने चूने को खुरपी से गाढ़ा मिलाने का आदेश दिया, और सुबह जैसे ही यह सूख गया, मैं इसे चाकू से अलग नहीं कर सका... जैसे कि मोटा आटा घुल गया था, लेकिन लोहे से सना हुआ था स्थानिक।"

इतिहास के अनुसार, नींव दो थाह से अधिक की गहराई पर रखी गई थी, और इसे जमीन पर नहीं, बल्कि खाई के आधार में दबाए गए ओक के ढेर पर रखा गया था। ये सभी ऐसे नवाचार थे जिन्होंने मस्कोवियों को आश्चर्यचकित कर दिया, लेकिन उनके द्वारा तुरंत स्वीकार कर लिया गया।

फियोरावंती के आगमन से पहले रूसी बिल्डर ईंटों का उपयोग करते थे, लेकिन यह खराब गुणवत्ता की थी और इसका उपयोग मुख्य रूप से सफेद पत्थर की दीवारों को भरने के लिए किया जाता था। अरस्तू ने मॉस्को नदी के तट पर, कलितनिकोव में एंड्रोनिकोव मठ के पीछे विशेष ईंट कारखाने बनाए। पुरानी रूसी ईंट की तुलना में, नई ईंट आकार में अधिक आयताकार और बेहद सख्त थी।

प्रारंभिक कार्य (पुराने चर्च को नष्ट करना, नींव के लिए खाई खोदना और ईंटें तैयार करना) पूरा करने के बाद, फियोरावंती ने उसी 1475 में दीवारें बिछाना शुरू कर दिया। इससे पहले, वह मॉस्को के पास मायचकोवो में सफेद पत्थर के प्राचीन खनन में गए, पत्थर का परीक्षण किया और निर्माण स्थल पर इसकी डिलीवरी की व्यवस्था की।

क्रॉनिकल की रिपोर्ट है कि उसी वर्ष दीवारें जमीन से निकलीं, लेकिन उन्हें अलग तरीके से रखा गया था। टूटी हुई ईंटों और छोटे पत्थरों के बजाय, जिनका उपयोग भराई के लिए किया जाता था, अब बाहरी और भीतरी सफेद पत्थर की दीवारों के बीच फियोरावंती के आकार और विधि के अनुसार तैयार की गई ईंटें रखी गईं। यह सरल, तेज़ था, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह थी कि भार आवरण पर नहीं, बल्कि ईंट के काम पर पड़ा, जो वास्तव में दीवार थी। फिर उन्होंने आंतरिक खंभे स्थापित करना शुरू कर दिया। उनमें से कुल छह हैं: चार गोल हैं, दो चौकोर हैं, जो वेदी अवरोध से छिपे हुए हैं। उन पर बारह क्रॉस वॉल्ट टिके हुए हैं। यह भी एक समाचार था, क्योंकि स्तंभ का प्राचीन आकार चौकोर था, जिसके चार कोने कटे हुए थे, जिससे योजना में एक समबाहु क्रॉस बनता था।

1476 में, अरस्तू ने दीवारों को आर्केचर-स्तंभ बेल्ट की ऊंचाई तक उठाया। मजबूती के लिए, वह पारंपरिक ओक संबंधों के बजाय धातु संबंधों का उपयोग करता है, उन्हें बाहरी दीवारों पर लंगर से सुरक्षित करता है। ईंटों और चूने की आपूर्ति के लिए लिफ्टों का उपयोग किया जाता था। क्रॉनिकल इन नवाचारों पर विस्तार से प्रकाश डालता है।

1477 में कैथेड्रल लगभग पूरा हो गया था। आंतरिक सजावट में दो साल और लग गए, और 15 अगस्त (26), 1479 को, असेम्प्शन कैथेड्रल को पूरी तरह से पवित्रा किया गया।

पहले से ही समकालीन लोग नए कैथेड्रल की सुंदरता की सराहना करने में सक्षम थे। रिसरेक्शन क्रॉनिकल के लेखक ने लिखा: "वह चर्च महिमा और ऊंचाई और हल्केपन और ध्वनि और स्थान में अद्भुत था; व्लादिमीर चर्च को छोड़कर ऐसा चर्च रूस में पहले कभी नहीं हुआ था; और मास्टर अरस्तू था।"

फियोरवंती को अपने काम में स्थानीय परंपराओं को ध्यान में रखना था, जो सदियों से प्राचीन रूसी मास्टर्स द्वारा विकसित की गई थीं, और वास्तुशिल्प रूपों की अपनी समझ को उनके अनुरूप ढालना था। पांच गुंबद वाली छत, छत से दीवार तक का आवरण, भित्तिस्तंभों से दीवारों का विभाजन, आर्केचर-स्तंभीय बेल्ट, परिप्रेक्ष्य पोर्टल - वास्तुशिल्प और संरचनात्मक तत्व जो इमारत की संरचना का निर्धारण करते हैं। इतालवी वास्तुकार, पुनर्जागरण की कला में पले-बढ़े, इस निर्माण में क्रम लाते हैं, भागों का सख्त अधीनता, विवरणों का सटीक चित्रण और सावधानीपूर्वक पाए गए अनुपात - प्रत्येक मुखौटा लिंक की ऊंचाई और चौड़ाई के बीच का अनुपात - और यह देता है पूरी संरचना एक प्रभावशाली, सख्त और स्मारकीय उपस्थिति है।

व्लादिमीर असेम्प्शन कैथेड्रल को आधार के रूप में लेते हुए, फियोरावंती एक ऐसा काम बनाता है जो अपने प्रोटोटाइप से अलग है, जिसमें अद्वितीय वास्तुकला और कलात्मक विशेषताएं हैं। वे न केवल सभी तत्वों की एक अलग आनुपातिकता में शामिल हैं, बल्कि उनकी व्यवस्था की सख्त समरूपता में भी शामिल हैं। पूर्वी मुखौटा, दो शक्तिशाली बट्रेस द्वारा सैंडविच, पांच एपीएसई में विभाजित है - केंद्रीय, मुख्य एपीएसई के प्रत्येक तरफ दो। यह ज़कोमारस के तीन चापों के साथ पूरा हुआ है, जो अप्सेस के गोलार्धों के ऊपर चित्रों से भरी एक खाली जगह बनाता है। यह तकनीक फियोरावंती के काम को व्लादिमीर के असेम्प्शन कैथेड्रल से अलग करती है, जहां अप्सराएं लगभग छत की ऊंचाई तक पहुंचती हैं।

दक्षिणी और उत्तरी पहलुओं में से प्रत्येक में दीवारों के चार समान खंड हैं, पश्चिमी में - तीन। इस मुखौटे के मध्य भाग में, केंद्रीय एपीएसई की धुरी के साथ, एक पोर्च है, जो बीच में लटकते वजन के साथ एक डबल आर्क के साथ सजावटी रूप से संसाधित है। यह तकनीक बाद में रूसी वास्तुकला में बहुत व्यापक हो गई। पार्श्व परिप्रेक्ष्य पोर्टल तीसरे खंड में स्थानांतरित हो जाते हैं और भवन की अनुप्रस्थ धुरी बनाते हैं। प्रत्येक ऊपरी खिड़की को ज़कोमारा के अर्धवृत्त की धुरी के साथ काटा जाता है, और मध्य खिड़की को आर्केचर-स्तंभ बेल्ट की धुरी के साथ काटा जाता है। इमारत के सभी व्यक्तिगत तत्व और उसके अनुपात एक एकल सामंजस्यपूर्ण संपूर्ण बनाते हैं।

इतिहासकार को गिरजाघर में प्रवेश करते समय उत्पन्न होने वाली भावना की एक मर्मज्ञ परिभाषा मिली: महिमा, हल्कापन और प्रसन्नता, जिसे उन्होंने "सोनोरिटी" कहा। रूसी वास्तुकला के इतिहास में पहली बार, मंदिर का आंतरिक भाग एक विशाल और अविभाजित, स्वतंत्र रूप से दिखाई देने वाले और ऊंचे हॉल के रूप में दिखाई दिया। और कैथेड्रल के अंदर, साथ ही अग्रभागों में, फियोरावंती समान आकार के तत्वों की लय और अंतर्संबंध को संरक्षित करता है, उनकी समग्रता में अंतरिक्ष को व्यवस्थित करता है। ये तत्व खंभों के बीच बारह बराबर डिब्बे थे, जो क्रॉस वॉल्ट से ढके हुए थे। वास्तुकार ने गाना बजानेवालों को छोड़ दिया - ग्रैंड-डुकल कैथेड्रल का एक अनिवार्य सहायक - और बड़े मध्य गुंबद के व्यास के बराबर, गुंबद के नीचे की जगह। लेकिन चर्च के सिद्धांत का पालन करने की आवश्यकता, जिसके लिए आवश्यक था कि केंद्रीय गुंबद चार तरफ के गुंबद से बड़ा हो, फियोरावंती को आंतरिक रिंग से कुछ दूरी पर स्थित एक दीवार पर अपना ड्रम रखने के लिए मजबूर होना पड़ा, यही कारण है कि एक खोखला कुंडलाकार कक्ष ड्रम के आधार पर बनाया गया था। इस रचनात्मक तकनीक के साथ, वास्तुकार ने प्राचीन रूसी मंदिर निर्माण की परंपराओं के साथ नए समाधान को समेट लिया।

जब फियोरावंती अभी भी जीवित थी, 1481 में, फ्रेस्को पेंटिंग का मुख्य चक्र पूरा हो गया था, और 1515 तक सभी दीवारें, स्तंभ और स्तंभ पूरी तरह से पेंटिंग से ढंके हुए थे। इसे 17वीं शताब्दी के मध्य तक संरक्षित रखा गया था, जब, बहुत जीर्ण-शीर्ण हो जाने पर, इसे विशेष रूप से हटाई गई कॉपीबुक के अनुसार बहाल किया गया था। फिर, सदियों से, उन्हें बार-बार अद्यतन किया गया। और केवल 1914 में उनकी वैज्ञानिक बहाली शुरू हुई। 1920 के दशक में, 15वीं - 16वीं शताब्दी की शुरुआत की प्रामाणिक दीवार पेंटिंग, जिन्हें खोया हुआ माना जाता था, उत्तरपूर्वी एप्स और वेदी बैरियर में खोजी गईं। अपने शैलीगत चरित्र में ये अमूल्य टुकड़े 1500-1502 में निष्पादित फेरापोंटोव मठ के भित्तिचित्रों से मिलते हैं। डायोनिसियस और उनके कलाकारों की टीम।

आइए कल्पना करने का प्रयास करें कि कैथेड्रल अपने पूरा होने के वर्ष में कैसा दिखता था। इकोनोस्टैसिस की खाली दीवार के स्थान पर, जिसे केवल 17वीं शताब्दी में बनाया गया था, एक कम वेदी अवरोध था जो केंद्रीय एप्स और साइड चैपल का दृश्य खोलता था। चार स्तंभ - लम्बे और पतले - आंतरिक भाग को अव्यवस्थित नहीं करते थे। उन्हें रोमन-बीजान्टिन राजधानियों से सजाया गया था, जो शायद सेंट की राजधानियों से प्रेरित थे। वेनिस में टिकट.

असेम्प्शन कैथेड्रल, जो 1979 में पाँच सौ साल पुराना हो गया, में अपेक्षाकृत कम बदलाव हुए हैं। और बाद के पुनर्स्थापनों ने, विशेष रूप से सदी की शुरुआत में और 70 के दशक में, इसके मूल स्वरूप को लगभग पूरी तरह से बहाल कर दिया। यह अज्ञात है कि किन कारणों से 17वीं शताब्दी में सफेद पत्थर से उकेरे गए स्तंभों की मूर्तिकला राजधानियों को गिरा दिया गया था। लेकिन उनके रोमनस्क्यू रूप को संरक्षित किया गया है, जो तहखानों के सहायक मेहराबों के साथ पूरी तरह से समन्वित है।

19वीं शताब्दी में, मूल मंजिल के सफेद पत्थर के स्लैब को राहत आभूषणों के साथ कच्चे लोहे के स्लैब से बदल दिया गया था, और इसलिए फर्श का स्तर थोड़ा बढ़ गया था। उत्तर-पूर्वी गलियारे का पुनर्निर्माण किया गया, जिसके ऊपर एक यज्ञशाला बनाई गई।

यह मानने के अच्छे कारण हैं कि अरस्तू फियोरावंती ने क्रेमलिन की दीवारों और टावरों की सामान्य व्यवस्था के बारे में सोचा था। 1475 और 1485 के बीच के अंतराल में, जब जीर्ण-शीर्ण सफेद पत्थर की दीवारों और टावरों को नई ईंटों से बदलने का काम शुरू हुआ, तो मॉस्को में फियोरावंती के पास वास्तव में कोई प्रतिस्पर्धी नहीं था। एकमात्र इतालवी वास्तुकार एंटोन फ्रायज़िन, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, 1485 और 1488 में। क्रेमलिन के नदी किनारे पर दो मीनारें और उनके बीच एक दीवार खड़ी की, पूरे किले की सामान्य योजना के बिना यह काम शुरू नहीं किया जा सका। इस तरह की योजना केवल प्रसिद्ध किलेदार अरस्तू फियोरावंती द्वारा दी जा सकती थी, जिन्होंने अपनी मातृभूमि में कैस्टेलो सेफोर्सेस्को का निर्माण किया और मिलान के ड्यूक के लिए महल, बोलोग्ना के टॉवर और दीवारें और हंगरी में रक्षात्मक लाइनें बनाईं।

अब भी, 17वीं शताब्दी में टावरों में विभिन्न कूल्हे वाली छतों को जोड़ने के बावजूद, क्रेमलिन की वास्तुकला और स्थानिक संरचना समाधान की अखंडता और विचारशीलता से आश्चर्यचकित करती है। और 15वीं शताब्दी के अंत में, जब क्रेमलिन अपनी दीवारों और टावरों की पूरी ताकत के साथ चकित समकालीनों के सामने आया, तो यह अखंडता, जिसकी कल्पना करना आसान है, और भी अधिक आश्चर्यजनक थी। वास्तुकला की ऐसी पूर्णता केवल एक प्रतिभा की इच्छा से उत्पन्न हो सकती है, जिसने संरचना की सामान्य योजना की रूपरेखा तैयार की, इसके व्यक्तिगत भागों, उनके आकार और आकार को निर्धारित किया।

क्वाट्रोसेंटो वास्तुकला का तर्कवाद यहां उत्तर-पूर्वी दीवार को सीधा करने और क्रेमलिन त्रिकोण के आधार और शीर्ष पर गोल टावरों के निर्माण में परिलक्षित हुआ, जिसने पूरे गढ़ की एक संतुलित स्थानिक संरचना बनाई। इस प्रकार, असेम्प्शन कैथेड्रल और क्रेमलिन के किले की दीवारों और टावरों के विशाल समूह दोनों में, ज्यामितीयता के प्रति इस आकर्षण का पता लगाया जा सकता है - 15वीं शताब्दी के इतालवी वास्तुकार के दृष्टिकोण से, विचारों को स्थापित करने का एकमात्र तरीका मध्य युग की अराजकता के विपरीत, वास्तुकला में मानवतावाद और व्यवस्था का।

एक और, यद्यपि अप्रत्यक्ष, प्रमाण है कि क्रेमलिन मास्टर प्लान के निर्माता अरस्तू फियोरावंती थे। लेनिनग्राद में यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज की लाइब्रेरी के पांडुलिपि विभाग में 15वीं शताब्दी की एक पांडुलिपि है - एंटोनियो एवरलिनो फिलारेटे द्वारा लिखित "आर्किटेक्चर पर ग्रंथ", जिनके साथ, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, फियोरावंती ने मिलान में एक अस्पताल भवन का निर्माण किया, और उसके अनुसार कुछ जानकारी के लिए, राजा मैट कोर्विनस के निमंत्रण पर उनके साथ हंगरी की यात्रा की। फ़िलारेटे का ग्रंथ 15वीं शताब्दी के वास्तुकारों के लिए एक संदर्भ पुस्तक बन गया और इटली में कई प्रतियों में वितरित किया गया। यह मान लेना स्वाभाविक है कि फ़िलारेटे के मित्र और सहयोगी, अरस्तू फियोरावंती के पास इस पुस्तक की एक प्रति थी और वह इसे मास्को ले आए थे। ग्रंथ में, इसके लेखक ने कई बार अरस्तू की प्रशंसा की है।

यदि आप वास्तुकला और इंजीनियरिंग कला के भव्य स्मारक क्रेमलिन के विस्तृत अध्ययन में जाते हैं, तो आप उत्तरी इतालवी किले की वास्तुकला की शैलीगत विशेषताओं का पता लगा सकते हैं और लागू किए गए ग्रंथ में निर्धारित सिफारिशों को देख सकते हैं।

1478 में, असेम्प्शन कैथेड्रल के अंत से एक साल पहले, अरस्तू फियोरावंती, इवान III के आग्रह पर, तोपखाने के प्रमुख के रूप में नोवगोरोड के खिलाफ एक अभियान पर गए। यह क्षेत्र अरस्तू के ज्ञान और अनुभव की विविधता से पूरी तरह प्रभावित था। जब इवान III की सेना नोवगोरोड किले के पास पहुंची, तो वोल्खोव पर एक पुल बनाने की आवश्यकता पैदा हुई। फियोरावंती ने असाधारण ताकत का एक अस्थायी पोंटून पुल बनाया। इतिहासकार इस इंजीनियरिंग संरचना के बारे में इस प्रकार बात करते हैं: "6 दिसंबर को, राजकुमार ने गोरोदिशे के पास वोल्खोव नदी पर अपने गुरु अरस्तू फ्रायज़िन को महान पुल की मरम्मत (यानी, निर्माण) करने का आदेश दिया; और उस गुरु ने इस तरह के एक पुल का निर्माण किया उस नदी पर जहाजों पर गोरोदिश्चे, और इससे भी अधिक, ग्रैंड ड्यूक, पर काबू पाने के बाद, मास्को लौट आए, लेकिन पुल अभी भी खड़ा है।"

अरस्तू फियोरावंती के जीवनीकार मॉस्को में तोप यार्ड के निर्माण को उनके नाम से जोड़ते हैं। यह कुज़नेत्स्की ब्रिज के समानांतर पुशेचनया स्ट्रीट की साइट पर स्थित था, जहां नेग्लिनया नदी के किनारे फोर्ज स्थित थे जो तब बहती थी। जाहिर तौर पर यही मामला था. फाउंड्री, जिसमें फियोरावंती अपनी युवावस्था में लगे हुए थे, गढ़वाले महलों के निर्माण के संबंध में सिक्के और तोपखाने उनके शोध का विषय हैं। इस सबने उन्हें मॉस्को में तोप यार्ड का संगठन संभालने की अनुमति दी। प्राचीन रूस में फाउंड्री का विकास प्राचीन काल से ही किया जाता रहा है। लेकिन उनके अपने कारीगर पर्याप्त नहीं थे, खासकर 15वीं शताब्दी में, जब रूस को एकजुट करने और तातार जुए से छुटकारा पाने के कार्यों के लिए व्यापक सैन्य अभियानों की आवश्यकता थी। इसलिए, इतालवी वास्तुकार और इंजीनियर, अपने ज्ञान की बहुमुखी प्रतिभा के संदर्भ में - पुनर्जागरण के एक विशिष्ट प्रतिनिधि, मास्को में एक आवश्यक विशेषज्ञ बन गए।

1482 में, अरस्तू फियोरावंती, कज़ान के खिलाफ एक अभियान की प्रत्याशा में, एक तोपखाने के काफिले के साथ आगे भेजा गया और वोल्गा के तट पर निज़नी नोवगोरोड तक पहुंच गया।

22 फरवरी, 1476 को फियोरावंती का स्फोर्ज़ा राजवंश के मिलानी ड्यूक गैलियाज़ो मारिया द्वितीय को लिखा एक पत्र, जो 1466 में सिंहासन पर बैठा था, मिलान अभिलेखागार में पाया गया था। झगड़ालू और क्रूर ड्यूक ने अपना अधिकांश समय शिकार के लिए समर्पित किया था। जाहिर तौर पर मिलान में काम करने के दौरान फियोरावंती की उनसे मुलाकात हुई। खुद को रूस में पाकर और गैलियाज़ो के जुनून को याद करते हुए, फियोरावंती गिर्फ़ाल्कन्स की तलाश में निकल पड़े और, पत्र को देखते हुए, व्हाइट सी तक पहुँचे और सोलोवेटस्की द्वीपों का दौरा किया। फियोरावंती ने अपने बेटे आंद्रेई के साथ पकड़े गए सफेद गाइफाल्कन्स को मिलान भेजा। वैसे, यह पत्र मॉस्को के बारे में एक विदेशी की सबसे शुरुआती गवाही में से एक है, जिसे फियोरावंती "सबसे शानदार, सबसे अमीर और वाणिज्यिक शहर" कहते हैं।

फियोरावंती ने 1485 में प्राचीन रूस के माध्यम से अपनी अंतिम यात्रा की। लेकिन उससे पहले, एक ऐसी घटना घटी जो महान वास्तुकार के कठिन जीवन की आखिरी परीक्षा भी थी।

उस समय मॉस्को में रहने वाले विदेशियों में इतालवी डॉक्टर एंटोनियो भी थे। उन्होंने बीमार तातार राजकुमार काराकुचा का इलाज करने का बीड़ा उठाया, लेकिन उनकी मृत्यु हो गई। और फिर इटालियन डॉक्टर पर राजकुमार को जहर देने का आरोप लगाया गया। गंभीर यातना के बाद, इवान III के आदेश से, एंटोनियो को मार डाला गया। इससे अरस्तू पर बहुत बुरा प्रभाव पड़ा और उसने गुप्त रूप से भागने का फैसला किया। यह प्रयास एक आपदा साबित हुआ। सोफिया क्रॉनिकल की रिपोर्ट है कि अरस्तू "उसी बात से डर गया था, और ग्रैंड ड्यूक से अपनी जमीन मांगने लगा; ग्रेट प्रिंस ने उसे पकड़ लिया और उसे लूटने के बाद, उसे होली लेज़र के पीछे ओन्टोनियन प्रांगण में रख दिया।" जाहिर है, तब फियोरावंती के चित्र, उनके पत्र, डायरियाँ और यात्रा नोट्स खो गए थे।

अरस्तू को कैद कर लिया गया और शायद यही उसके जीवन का अंत होता। लेकिन ये ज़रूरी था. और 1485 में, क्रॉनिकल में इवान III के टावर रियासत को जीतने के अभियान में तोपखाने के प्रमुख के रूप में आखिरी बार फियोरावंती के नाम का उल्लेख किया गया है। जाहिर है, इसी साल सत्तर वर्षीय इंजीनियर और वास्तुकार [प्रोफेसर पी. कैज़ोला ने अपने काम "15वीं सदी के अंत में मॉस्को में मिट्टी के परास्नातक (रूसी इतिहास और इतालवी अभिलेखागार के दस्तावेजों से)" में माना है कि अरस्तू फियोरावंती 1486 में मृत्यु हो गई। यह उनकी धारणा 24 अगस्त, 1487 के एक नोटरी डीड पर आधारित है, जो बोलोग्ना के स्टेट आर्काइव में पाया गया था, जहां वास्तुकार के पहले और दूसरे विवाह के बच्चों ने अपने पिता की संपत्ति को विभाजित करने की मांग की थी, "शानदार घुड़सवार" (बोलोग्ना सरकार द्वारा प्रतिष्ठित नागरिकों को दी जाने वाली मानद उपाधि), जिनकी कुछ समय पहले मृत्यु हो गई] को उस भूमि में शांति मिली, जहां उन्होंने अपना सर्वश्रेष्ठ काम दिया।

अरस्तू फियोरावंती को उन दुर्लभ गुरुओं में गिना जा सकता है जिन्होंने केवल एक ही काम से विश्व संस्कृति के इतिहास में प्रवेश किया।

असेम्प्शन कैथेड्रल ने प्राचीन रूसी वास्तुकला के इतिहास में एक नया पृष्ठ खोला। उनके रूपों का प्रभाव कई कार्यों में देखा जा सकता है - मॉस्को में नोवोडेविची कॉन्वेंट के कैथेड्रल से लेकर सुदूर वोलोग्दा तक - और 15वीं से 17वीं शताब्दी के अंत तक और यहां तक ​​कि 19वीं शताब्दी में भी। बड़े आकार की ईंटों का उपयोग, दीवारों को एक पट्टी में बांधना, एक ईंट में गुंबदों को खड़ा करना, ओक लॉग के बजाय लौह संबंधों और एंकरों का उपयोग करना, निर्माण कार्य का प्रगतिशील संगठन, और सबसे महत्वपूर्ण बात, एक सामंजस्यपूर्ण संयोजन के रूप में वास्तुकला के काम को समझना इसके सभी तत्वों को - इटालियन मास्टर मेज पर लाता है। प्राचीन रूसी निर्माण अभ्यास में।

फियोरावंती इतालवी पुनर्जागरण के सबसे बड़े और शुरुआती सिद्धांतकारों - एंटोनियो फिलारेटे, लियोन बतिस्ता अल्बर्टी (1414-1472) के समकालीन थे। उन्होंने प्रकृति और मनुष्य में आनुपातिकता के विचार विकसित किए, जो प्राचीन वास्तुकारों की दार्शनिक अवधारणाओं में अंतर्निहित थे। आनुपातिकता के संख्यात्मक संबंधों पर बनी सद्भाव की इस समझ ने असेम्प्शन कैथेड्रल की रचना का आधार बनाया। पुनर्जागरण के स्थापत्य शस्त्रागार से विवरण का उपयोग किए बिना, जैसा कि अन्य इतालवी वास्तुकारों ने किया था, अरस्तू ने पुनर्जागरण की भावना से ओत-प्रोत और साथ ही गहराई से राष्ट्रीय कार्य का निर्माण किया।

मार्को फ्रायज़िन और पिएत्रो एंटोनियो सोलारी

वे अलग-अलग समय पर मास्को में दिखाई दिए: मार्को फ्रायज़िन [इतिहासकार एन.एम. करमज़िन, बिना किसी अच्छे कारण के, मार्को को रफ़ो उपनाम देते हैं, जिसे बाद के रूसी इतिहासलेखन द्वारा उठाया गया था। इतालवी विद्वान मेरज़ारियो ने उन्हें मार्को देई फ्रिसोनी या दा कोरोपा के वंशजों में वर्गीकृत किया है। हमारे निबंध में हमने उस उपनाम को संरक्षित किया है जिसके तहत वह रूसी इतिहास में जाना जाता था। - मार्को फ्रायज़िन] पहले से ही 1484 में काम कर रहे थे, जबकि पिएत्रो एंटोनियो सोलरन 1490 में ही आए थे। वे ग्रेट गोल्डन चैंबर के निर्माण पर संयुक्त कार्य से एकजुट हुए थे, जिसे हम फेसेटेड चैंबर के रूप में जानते हैं।

इतालवी स्रोतों में मार्को फ्रायज़िन का उल्लेख नहीं है, और कोई केवल रूसी इतिहास से मास्को में उनके काम के बारे में जान सकता है। एंटोनियो सोलारी दोनों स्रोतों पर बहुत ध्यान देते हैं।

मॉस्को में मार्को फ्रायज़िन की पहली खबर पुराने लकड़ी के महल की इमारतों को पत्थर की इमारतों से बदलने के काम की शुरुआत से जुड़ी है। यह पुराने सफेद पत्थर क्रेमलिन के पुनर्निर्माण के लिए इवान III की व्यापक योजना का हिस्सा था। 1484 में, मार्को फ्रायज़िन ने भव्य डुकल खजाने को संग्रहीत करने के लिए एक ईंट कक्ष का निर्माण किया। निर्माण के लिए स्थल को एनाउंसमेंट और अर्खंगेल कैथेड्रल के बीच चुना गया था। ट्रेजरी कोर्ट के निर्माण से पहले (जैसा कि इतिहास इस इमारत को कहता है), ग्रैंड ड्यूक का निजी खजाना दो स्थानों पर रखा गया था - वर्जिन मैरी के चर्च ऑफ द नेटिविटी के तहत और एनाउंसमेंट कैथेड्रल के तहत, और खजाना ग्रैंड डचेस को जॉन द बैपटिस्ट के चर्च ऑफ द नेटिविटी में रखा गया था।

मार्को की पहली इमारत बची नहीं है, लेकिन इसका वर्णन उन छवियों से किया जा सकता है जो हमारे पास आई हैं, विशेष रूप से "इलेक्शन टू द किंगडम" पुस्तक के चित्र से। राज्य प्रांगण एक अपेक्षाकृत छोटी ईंट की इमारत थी, जिसमें दो भाग शामिल थे: उनमें से एक, एनाउंसमेंट कैथेड्रल के शिखर से सटा हुआ, अपेक्षाकृत नीचा था और एक विशाल तख़्त छत से ढका हुआ था; दूसरा, जो पहले टावर की तुलना में काफी प्रभावशाली लग रहा था, एक ऊंचे तम्बू के साथ समाप्त हुआ। पूरी तरह से चिकनी, बिना किसी वास्तुशिल्पीय सजावट के, इस इमारत की दीवारें एक विस्तृत कंगनी के साथ इसके टॉवर आकार के हिस्से में समाप्त होती थीं। राज्य प्रांगण टेरेम पैलेस के बाकी हिस्सों से मार्गों द्वारा जुड़ा हुआ था।

1487 में, मार्को फ्रायज़िन ने एनाउंसमेंट कैथेड्रल के पश्चिम में छोटे तटबंध कक्ष का निर्माण किया, जो भी जीवित नहीं रहा, लेकिन 1751 में इसके पुनर्निर्माण से पहले डी. उखटोम्स्की के माप चित्र में सावधानीपूर्वक दर्ज किया गया था। यह एक दो मंजिला ईंट की इमारत थी तहखानों से ढका हुआ। तहखाने के फर्श से ऊपर एक तहखाना बना हुआ था, और दूसरी मंजिल पर दो कक्ष थे - भोजन कक्ष और स्वागत कक्ष, प्रत्येक का अपना निकास द्वार था।

तटबंध कक्ष का अग्रभाग, उखटोम्स्की के चित्र को देखते हुए, दिलचस्प है क्योंकि इसे पहली बार रूसी वास्तुकला में उपयोग किए गए विवरणों से सजाया गया है: ये पहली मंजिल की खिड़कियों के ऊपर त्रिकोणीय बलुआ पत्थर हैं, दूसरी मंजिल पर मेहराब और एक विस्तृत, पूर्ण- प्रोफ़ाइल कंगनी पूरी इमारत को ताज पहनाती है। क्षैतिज छड़ें फर्श को फर्श से अलग करती हैं, खिड़कियों के अनुपात और उनके स्थान दीवारों के बड़े मुक्त तल को छोड़ देते हैं। यह सब मिलकर एक सार्वजनिक भवन की एक नई छवि बनाते हैं, जिसमें क्रेमलिन की अन्य नागरिक इमारतों की तुलना में "इतालवीवाद" अधिक मजबूत लगता है। इस इमारत के साथ, जो 18वीं शताब्दी के मध्य तक अस्तित्व में थी, मार्को फ्रायज़िन ने क्रेमलिन में शस्त्रागार की वास्तुकला के चरित्र का अनुमान लगाया था, और शायद इसे प्रभावित किया था।

इसके साथ ही छोटे तटबंध कक्ष के साथ, 1487 में, "मार्को फ्रायज़िन ने मॉस्को बेक्लेमिशेव्स्काया के नीचे कोने पर एक स्ट्रेलनित्सा बनाया।" उन्होंने इसे 1367 में बने सफेद पत्थर के किले के कोने वाले टॉवर की जगह पर रखा और इस तरह क्रेमलिन के दक्षिणी हिस्से में ईंट की दीवारों का निर्माण पूरा किया। टावर के अंदर मार्को फ्रायज़िन ने एक गुप्त कुआँ बनवाया।

मोस्कोवोर्त्सकाया टॉवर, जैसा कि क्रॉनिकल अन्यथा कहता है, आज तक जीवित है। 1680 में, टॉवर को एक बहुआयामी तम्बू के साथ बनाया गया था, और 1707 में, इसके तल पर, स्वीडन द्वारा संभावित हमले की आशंका में, मिट्टी की प्राचीरें डाली गईं और अधिक शक्तिशाली बंदूकें स्थापित करने के लिए खामियों को थोड़ा साफ किया गया (पुनर्स्थापना के दौरान) 1948 में, खामियों को उनके मूल आकार और आकार दिए गए)।

यह पहले ही ऊपर कहा जा चुका है कि 15वीं-16वीं शताब्दी के क्रेमलिन टावरों की कल्पना लगभग दो सौ साल बाद बने कूल्हे वाले शीर्षों के बिना की जानी चाहिए। बेक्लेमिशेव्स्काया स्ट्रेलनित्सा में इसके पुराने और नए हिस्सों के बीच एक सीमा खींचना विशेष रूप से आसान है। मशीनों का अनुसरण करते हुए, जो संपूर्ण आयतन से परे प्रक्षेपित होती हैं, लटकते हुए ऊपरी हिस्से में एक बार स्वेलोटेल के रूप में दाँतेदार दाँत होते हैं। फिर उन्हें मक्खियों के साथ एक ईंट पैरापेट से बदल दिया गया, जो सभी क्रेमलिन टावरों के लिए विशिष्ट है। वोडोवज़्वोडनया टॉवर की तुलना में, बेक्लेमिशेव्स्काया बेहद संक्षिप्त है। उसका लंबा और पतला सिलेंडर एक उभरे हुए सफेद पत्थर के चबूतरे पर रखा गया है और एक अर्धवृत्ताकार रोलर द्वारा उससे अलग किया गया है। और कोई सजावट नहीं, ऐसा कुछ भी नहीं जो एक लड़ाकू राइफलमैन की छवि को बिगाड़ सके। टावर न केवल अपने आप में अच्छा है, बल्कि इसलिए भी कि यह शहर के इस हिस्से के छायाचित्र को समृद्ध करता है। क्रेमलिन की दीवारें इससे एक कोण पर अलग हो जाती हैं और नदी अपने शांत जल को पास में ले जाती है। यह ज़मोस्कोवोरेची से, रेड स्क्वायर और किताई-गोरोड़ की निकटवर्ती सड़कों से दिखाई देता है।

क्रॉनिकल के अनुसार, बेक्लेमिशेव्स्काया के अलावा, मार्को फ्रायज़िन ने, "मॉस्को में दो तीरंदाजों को रखा - निकोल्सकाया और फ्रोलोव्स्काया।" लेकिन जाहिर है, वह केवल नींव रख रहा था, क्योंकि बाद के इतिहास में इन और अन्य टावरों के निर्माण का श्रेय पिएत्रो सोलारी को दिया गया है।

आखिरी बार क्रॉनिकल (निकोनोव्स्काया) में मार्को फ्रायज़िन के नाम का उल्लेख 1491 में हुआ था। क्या वह अपनी मातृभूमि के लिए रवाना हुआ या रूस में अपने दिन समाप्त किए, यह अज्ञात है। उनकी रचनात्मक नियति आसान नहीं थी। बेक्लेमिशेव्स्काया टॉवर के अपवाद के साथ, 1487 के बाद उन्होंने जिन सभी इमारतों का निर्माण शुरू किया, जिनमें चैंबर ऑफ फेसेट्स भी शामिल था, अन्य मास्टर्स द्वारा पूरा किया गया था। लेकिन मॉस्कोवोर्त्स्क स्ट्रेलनित्सा में, मार्को फ्रायज़िन ने खुद को अनुपात की उत्कृष्ट समझ के साथ एक परिपक्व वास्तुकार और एक प्रगतिशील किलेबंदी इंजीनियर के रूप में दिखाया, जिसने उस समय के लिए सबसे उन्नत तकनीकों का इस्तेमाल किया था।

सूत्र फेसेटेड चैंबर के निर्माण की शुरुआत को उसी 1487 में बताते हैं। अंतिम तिथि 1491 है। सोलारी 1490 में मास्को पहुंचे। इसका मतलब है कि मार्को फ्रायज़िन ने उनके बिना तीन साल तक काम किया। इस प्रकार, चैंबर ऑफ फेसेट्स का संपूर्ण वास्तुशिल्प और स्थानिक डिजाइन और इसका कार्यान्वयन मार्को का है, और अग्रभाग और आंतरिक सज्जा की वास्तुशिल्प सजावट स्पष्ट रूप से सोलारी का काम है। लेकिन इसे स्थापित करने के लिए, अपनी मातृभूमि में प्रसिद्ध वास्तुकार और मूर्तिकार के रचनात्मक पथ का संक्षेप में वर्णन करना आवश्यक है। वह प्रसिद्ध मिलानी मूर्तिकारों और वास्तुकारों के परिवार से थे। गिनीफोर्ट सोलारी (1429-1481) के बेटे और छात्र, पिएत्रो एंटोनियो (लगभग 1450-1493) ने मिलान में कैथेड्रल, ओस्पेडेल मैगीगोर - और पाविया में प्रसिद्ध सर्टोसा मठ के निर्माण में भाग लिया। इसके अलावा, उन्होंने मूर्तिकार के रूप में भी काम किया। उनके दो काम इटली में बचे हैं, जो 1484 और 1485 के हैं: अलेक्जेंड्रिया में डी कैपिटानी का मकबरा और मिलान में स्फ़ोर्ज़ेस्को कैसल संग्रहालय में मैडोना की मूर्ति। ये दोनों सोलारी को कुछ हद तक पुरातन गुरु के रूप में चित्रित करते हैं, जो मूर्तिकला छवियों के सजावटी विकास के लिए उत्सुक हैं। यह विशेष रूप से पाविया सर्टोसा (1453-1475) के कैथेड्रल के मुखौटे पर ध्यान देने योग्य है, जो पूरी तरह से फीता आभूषणों से ढका हुआ है, जो चैंबर ऑफ फेसेट्स की सजावटी सजावट के लिए पिएत्रो सोलारी के दृष्टिकोण के बारे में हमारी धारणाओं की पुष्टि करने के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। यहां मास्टर के पास विमान के सजावटी भरने के लिए अपने प्यार को संतुष्ट करने का हर अवसर था, क्योंकि रूढ़िवादी ने चर्च और धर्मनिरपेक्ष जीवन में गोल विषयगत मूर्तिकला के उपयोग पर प्रतिबंध लगा दिया था।

फेसेटेड चैंबर एक बड़े महल परिसर का हिस्सा था, जिसका अग्रभाग क्रेमलिन के कैथेड्रल स्क्वायर की ओर था। वर्णित समय पर, यह असामान्य रूप से सुरम्य पहनावा अभी भी पूरा नहीं हुआ था। पैलेस ऑफ फेसेट्स के पूरा होने के केवल एक साल बाद, 1492 में, इवान III ने लकड़ी के महल को तोड़ने और एक पत्थर के महल का निर्माण शुरू करने का आदेश दिया। और अस्थायी भव्य ड्यूकल निवास के लिए, लकड़ी की हवेली को काट दिया गया। लेकिन नए पत्थर के महल की नींव केवल सात साल बाद पड़ी - आग के कारण जिसने क्रेमलिन की सभी लकड़ी की संरचनाओं को नष्ट कर दिया। और फ़ेसटेड चैंबर कुछ वर्षों तक असेम्प्शन कैथेड्रल के बगल में कैथेड्रल स्क्वायर पर खड़ा रहा।

एक साधारण आयताकार आयतन के स्पष्ट सिल्हूट के साथ चैंबर ऑफ फेसेट्स की इमारत, मुख्य (पूर्वी) पहलू की असामान्य सजावट के कारण बाद की अन्य इमारतों से अलग थी। यह सफेद चूना पत्थर के पत्थरों से पंक्तिबद्ध है, जिसे चार तरफ से काटा गया है और एक पिरामिड बनाया गया है। कटे हुए पत्थरों की पंक्तियाँ (उन्होंने कक्ष को नाम दिया) तहखाने के फर्श की ऊंचाई से शुरू होती हैं और कंगनी के नीचे समाप्त होती हैं, जिससे चिकने सफेद पत्थर की एक स्वतंत्र पट्टी निकल जाती है। अग्रभाग के कोने पतले मुड़े हुए स्तंभों से ढंके हुए हैं, जिनकी राजधानियाँ जंगलों की शीर्ष पंक्ति से ऊपर उठती हैं और घन पत्थरों पर टिकी हुई हैं। कंगनी दीवार पर कुछ हद तक लटकी हुई है और देखने में ऊँचे कूल्हे वाली खड़ी सोने की छत को सहारा देती हुई प्रतीत होती है।

खिड़कियाँ अब की तुलना में छोटी थीं। एक जाली पर टिके हुए दो अर्धवृत्ताकार मेहराबों को आयताकार प्लेटबैंड में अंकित किया गया था। ये आम तौर पर इतालवी खिड़कियाँ हैं; शायद ही कभी मुखौटे पर रखा जाता है, उन्होंने दीवार पर एक बड़ी खाली जगह छोड़ दी, जिससे इमारत को और भी अधिक स्मारकीयता मिल गई।

1682 में, फ़ेसटेड चैंबर की खिड़कियाँ काट दी गईं, अर्ध-वृत्ताकार सिरे गायब हो गए, और वास्तुकार ओसिप स्टार्टसेव ने फ्रेम को एक नया रूप दिया - सीधे बलुआ पत्थर के रूप में, कोष्ठक पर मुक्त-खड़े स्तंभों पर आराम करते हुए। सब कुछ सबसे समृद्ध नक्काशी से ढका हुआ है: स्तंभों के स्तंभ, खिड़कियों के नीचे के पैनल जिनमें मुकुट, शीर्ष और कोष्ठक के साथ कार्टूच पकड़े हुए शेरों की छवियां हैं।

17वीं सदी की खिड़कियाँ आज तक बची हुई हैं और 15वीं सदी के पुराने पहलुओं के साथ पूरी तरह मेल खाती हैं।

बाईं ओर के मुखौटे पर एक बाहरी खुली सफेद पत्थर की सीढ़ी थी - शानदार लाल बरामदा। बत्तीस सीढ़ियों की इसकी सीधी यात्रा, नक्काशीदार पत्थर की रेलिंग से घिरी हुई थी, जिसे प्राचीन रूसी शब्दावली में दो प्लेटफार्मों - लॉकर द्वारा बाधित किया गया था। लॉकरों को हेराल्डिक शेरों की सोने की आकृतियों से सजाया गया था, और सीढ़ियाँ लोहे की प्लेटों से ढकी हुई थीं।

लाल पोर्च, जिसका उद्देश्य ज़ार के औपचारिक निकास और विदेशी राजदूतों के स्वागत के लिए था, दूसरी मंजिल से फेसेटेड चैंबर के औपचारिक कक्षों - पवित्र प्रवेश कक्ष और ग्रेट गोल्डन चैंबर में जाता था।

होली एंट्रेंस हॉल चार गहरे ढांचे वाले मेहराबों के नीचे एक आयताकार, निचला कमरा है। तहखानों के ऊपर एक मेज़ानाइन था - एक छिपने की जगह, जहाँ से, खिड़की के माध्यम से, भव्य ड्यूकल परिवार की आधी महिला राजदूतों के स्वागत समारोह और अदालती जीवन की अन्य घटनाओं का निरीक्षण कर सकती थी, जहाँ, उन लोगों के रीति-रिवाजों के अनुसार कई बार, महिलाओं को अनुमति नहीं थी।

चैंबर ऑफ फेसेट्स के अंदरूनी हिस्सों को सबसे समृद्ध नक्काशी, सोने की परत और दीवार पेंटिंग द्वारा असाधारण विलासिता प्रदान की गई है। पिएत्रो लिटोप्पो सोलारी ने पवित्र वेस्टिबुल और ग्रेट गोल्डन चैंबर के दरवाजे और खिड़की के उद्घाटन के पोर्टल पर सोने का पानी चढ़ा हुआ पत्थर "फीता" केंद्रित किया। विशाल द्वार पोर्टल एक बहुत ही जटिल रचना प्रस्तुत करता है। द्वार के तत्काल फ्रेम में दो ब्लेड होते हैं जो एक प्रवेश द्वार से ढके होते हैं, इसके बाद विस्तृत आधार और समृद्ध राजधानियों के साथ दो उभरे हुए स्तंभ होते हैं। बदले में, पायलटों में एक दृढ़ता से ढीला एंटाब्लेचर होता है, जिस पर एक कील के आकार का पेडिमेंट रहता है, जिसके फ्रेम के निचले सिरे विलेय के रूप में बाहर की ओर मुड़े होते हैं। पेडिमेंट के टाइम्पेनम में दो सिर वाले ईगल की एक मूर्तिकला राहत शामिल है - प्राचीन रूस के हथियारों के कोट की शुरुआती छवियों में से एक, जो मोनोमख टोपी के साथ बीजान्टियम के ग्रैंड ड्यूक को विरासत में मिली थी। चील के ऊपर एक शेर का मुखौटा है, और किनारों पर हेराल्डिक ग्रिफ़िन हैं। पोर्टल के अन्य सभी हिस्से छोटे, शानदार ढंग से बनाए गए और कुशलता से निष्पादित आभूषणों से ढंके हुए हैं, जिनके डिजाइन में विशिष्ट रूसी डबल-हेडेड ईगल बुने गए हैं। चैंबर ऑफ फेसेट्स के सभी पोर्टल एक ही चरित्र में बने हैं और केवल विवरण में भिन्न हैं।

होली एंट्रेंस हॉल और ग्रेट गोल्डन चैंबर की दीवारें रूसी मास्टर्स द्वारा बनाई गई पेंटिंग से ढकी हुई हैं, और पोर्टलों के सुनहरे आभूषण के साथ मिलकर वे अंदरूनी हिस्सों की मुख्य सजावटी सजावट बनाते हैं।

पवित्र वेस्टिबुल से आगंतुक एक विशाल स्थान में प्रवेश करता है

महान स्वर्ण कक्ष. यह व्यावहारिक रूप से एक वर्गाकार कमरा है जिसकी भुजाएँ 22.1 कक्ष को खिड़कियों की दो पंक्तियों के माध्यम से रोशन किया जाता है, इसके तीन तरफ नीचे की पंक्ति में बारह खिड़कियां हैं, और शीर्ष पंक्ति में केवल चार हैं।

मार्को फ्रायज़िन द्वारा शुरू किया गया और पिएत्रो एंटोनियो सोलारी द्वारा पूरा किया गया पहलू वाला कक्ष, प्राचीन रूस में इसकी सामान्य वास्तुशिल्प संरचना में पूर्वजों और वंशजों दोनों का था। मॉस्को फेसेटेड चैंबर का पूर्वज नोवगोरोड चैंबर था, जिसका उल्लेख 1169 में हुआ था। यह चैंबर, जो आज तक बचा हुआ है, 1433 में एक पुनर्गठन का परिणाम है। यह एक विशाल वर्गाकार कमरा है, जिसके केंद्र में है चार क्रॉस वॉल्टों की एड़ी वाला एक विशाल स्तंभ। तहखानों का ढाँचा तारे के आकार की पसलियों की प्रणाली पर टिका होता है। शैलीगत विशेषताओं के बावजूद (इस मामले में, पसलियां गॉथिक का एक विशिष्ट संकेत हैं, इस तथ्य से समझाया गया है कि रूसी और जर्मन मास्टर्स ने एक साथ काम किया था), प्राचीन एकल-स्तंभ डिजाइन यहां की विशेषता है। एक उदाहरण, समय और स्थान दोनों में करीब, 1469 में वास्तुकार वासिली दिमित्रिच एर्मोलिन द्वारा निर्मित ट्रिनिटी-सर्जियस लावरा का रिफ़ेक्टरी है।

फेसेटेड चैंबर के कई वंशज हैं। इसके अलावा, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि रिब वॉल्ट ने कभी भी जड़ें नहीं जमाईं। इसके बाद जो कुछ भी बनाया गया वह केवल इसका संशोधन था, कमोबेश सफल। एक उदाहरण रोस्तोव द ग्रेट के पितृसत्तात्मक न्यायालय के सफेद और लाल कक्ष हैं।

इस प्रकार, ग्रेट गोल्डन चैंबर के वास्तुकारों ने इसकी संरचना में कोई मौलिक नई विशेषताएं नहीं पेश कीं, बल्कि केवल पारंपरिक प्राचीन स्वरूप को पूर्णता में लाया।

फेसेटेड चैंबर प्राचीन रूसी नागरिक वास्तुकला के इतिहास में वही स्थान रखता है जो धार्मिक इमारतों की वास्तुकला में असेम्प्शन कैथेड्रल का है। यहां और यहां दोनों जगह हम राष्ट्रीय परंपरा के प्रति एक मजबूत प्रतिबद्धता देखते हैं, जिसे इतालवी पुनर्जागरण की कला भी दूर नहीं कर पाई। इतालवी स्वामी केवल प्राचीन मूल वास्तुकला का आधुनिकीकरण करने में सक्षम थे, लेकिन इसे बदलने में सक्षम नहीं थे। मार्को फ्रायज़िन और पिएत्रो एंटोनियो सोलारी ने चैंबर ऑफ फेसेट्स के निर्माण के साथ, पहली बार एक शहर के घर की छवि को रूसी उपयोग में पेश किया। यह सड़क से घिरा हुआ कोई एस्टेट नहीं है, बल्कि एक घर है जहां आप सीधे सड़क या चौराहे से प्रवेश कर सकते हैं। मुख्य मुखौटा, मानो उत्तरी इतालवी शहरों फेरारा या बोलोग्ना से मास्को में स्थानांतरित किया गया हो, एक खड़ी खड़ी छत के साथ समाप्त होता है, जो रूसी लकड़ी की हवेली की खासियत है। हम इंटीरियर में इतालवी और रूसी परंपराओं का एक ही संयोजन देखते हैं: पोर्टलों के उलटे पेडिमेंट के साथ संयुक्त इतालवी आभूषण की समृद्धि, दीवारों पर सबसे समृद्ध प्राचीन रूसी पेंटिंग और एकल-स्तंभ कक्ष की वास्तुकला। इतालवी और रूसी कलात्मक संस्कृतियों के अंतर्संबंध की ये विशेषताएं इस महल की इमारत में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य हैं - 15वीं शताब्दी का एकमात्र अच्छी तरह से संरक्षित स्मारक। 17वीं शताब्दी में बदली गई खिड़कियों, गायब लाल बरामदे और कूल्हे वाली छत के साथ-साथ 19वीं शताब्दी में चित्रित दीवारों को छोड़कर, बाकी सब कुछ आज तक बचा हुआ है।

शायद, क्रेमलिन में काम करने वाले सभी विदेशी वास्तुकारों में से, पिएत्रो एंटोनियो सोलारी ने सबसे बड़ा योगदान दिया। 1490-1493 में उन्होंने बोरोवित्स्काया, कॉन्स्टेंटिनो-एलेनिन्स्काया, फ्रोलोव्स्काया (स्पैस्काया) और निकोलसकाया रोड टावरों का निर्माण किया, नेग्लिन्नया के ऊपर एक कैश और दीवारों के हिस्से के साथ एक स्ट्रेलनित्सा। इस सूची में, क्रोनिकल डेटा के आधार पर, कॉर्नर आर्सेनल (सोबकिना) बहुआयामी टॉवर और आयताकार सीनेट टॉवर को भी जोड़ा जा सकता है। हालाँकि, यह याद रखना चाहिए कि दो टावर - निकोल्सकाया और फ्रोलोव्स्काया - की स्थापना मार्को फ्रायज़िन ने की थी। हम नहीं जानते कि लैकोनिक क्रॉनिकल शब्द "ले" से क्या समझा जाना चाहिए: क्या मार्को ने वास्तव में खुद को केवल टावरों की नींव रखने तक ही सीमित रखा था या दीवारें भी बनाना शुरू कर दिया था? किसी भी मामले में, उन्होंने सोलारी के काम को सुविधाजनक बनाया, जिन्होंने रेड स्क्वायर की ओर देखने वाले क्रेमलिन किले का मुख्य मुखौटा बनाया। यहां क्रेमलिन की दीवारें दक्षिण-पूर्वी तरफ फ्रोलोव्स्काया मार्ग टावर द्वारा बंद कर दी गई हैं, जिसका नाम 1678 में स्पैस्काया रखा गया था, और उत्तर-पूर्व में कोने वाले आर्सेनल (सोबकिना) टावर द्वारा बंद कर दिया गया है। दीवार के पूरे लंबे मोर्चे को सीनेट (अंधा) और निकोलसकाया (मार्ग) टावरों की मदद से लयबद्ध रूप से समान खंडों में विभाजित किया गया है।

क्रेमलिन का रेड स्क्वायर वाला हिस्सा सबसे अधिक मजबूत था। किताई-गोरोद दीवार के निर्माण से पहले, चौक एक खाली जगह थी जहाँ दुश्मन छिप नहीं सकता था।

पिएत्रो एंटोनियो सोलारी की मृत्यु के बाद, क्रेमलिन के पूर्वी हिस्से को अतिरिक्त रूप से दूसरी दीवार से मजबूत किया गया था - यह निचली थी और पानी से भरी खाई के निकट थी।

सोलारी द्वारा निर्मित क्रेमलिन टावरों में से, हम दो पर ध्यान केंद्रित करेंगे - आर्सेनलनाया और फ्रोलोव्स्काया: पहले पर - इसकी वास्तुशिल्प खूबियों के कारण, दूसरे पर - क्योंकि यह क्रेमलिन का मुख्य प्रवेश द्वार बन गया और, इसके सिल्हूट और वास्तुशिल्प सजावट के साथ, शहर के स्वरूप में इतना व्यवस्थित रूप से प्रवेश किया कि यह उसका प्रतीक बन गया।

आर्सेनल टॉवर, सभी क्रेमलिन टावरों में सबसे शक्तिशाली, 1492 में बनाया गया था। इसका कार्य नेग्लिनयाया के पार रेड स्क्वायर पर स्थित व्यापारिक केंद्र तक क्रॉसिंग की रक्षा करना था। गहरी नींव पर, जिसमें घेराबंदी की स्थिति में एक झरना-कुआँ छिपा हुआ था, एक सोलह-तरफा टॉवर उगता है। सिल्हूट की शक्तिशाली मात्रा और अतिरिक्त, स्पष्ट रेखाएं इसे महान स्मारकीय कला का काम बनाती हैं। 17वीं सदी में तंबू जोड़ने से पहले, माचिकोले के ऊपर के टॉवर के शीर्ष पर डोवेटेल बैटलमेंट थे, जिनकी जगह मक्खियों के साथ एक मानक ईंट पैरापेट लगाया गया था। आर्सेनल टॉवर, बेक्लेमिशेव्स्काया की तरह, अपने मूल रूप में कल्पना करना मुश्किल नहीं है, जो क्रेमलिन की दीवारों के कोने से ऊंचा उठाया गया है। सोलारी के समय आर्सेनल इमारत अभी तक अस्तित्व में नहीं थी, और टॉवर क्षेत्र पर हावी था और, विपरीत कोने पर बेक्लेमिशेव्स्काया की तरह, एक महत्वपूर्ण शहरी नियोजन भूमिका निभाई।

सबसे अभिन्न - निर्माण के दो अलग-अलग चरणों के संलयन के अर्थ में - फ्रोलोव्स्काया है, जिसे बाद में स्पैस्काया नाम दिया गया। परंपरा के अनुसार और अपनी भौगोलिक स्थिति के कारण, स्पैस्काया टॉवर हमेशा क्रेमलिन का मुख्य द्वार रहा है। इसे 1367 में बने सफेद पत्थर के किले के फ्रोलोव्स्काया स्ट्रेलनित्सा की साइट पर बनाया गया था। इसके अगले नवीकरण के दौरान, वास्तुकार और मूर्तिकार वी.डी. एर्मोलिन ने इस पर मॉस्को राजकुमारों - संतों के संरक्षकों की छवियों के साथ दो सफेद पत्थर की राहतें रखीं। थिस्सलुनीके के जॉर्ज और दिमित्री। बाद में उन्होंने 1491 में सोलारी द्वारा निर्मित टावर को सजाया। और उनमें से एक - भाला चलाने वाला जॉर्ज - मास्को शहर के हथियारों का कोट बन गया।

पिएत्रो एंटोनियो सोलारी ने क्रेमलिन के मुख्य प्रवेश द्वार के टावरों को खड़ा करते समय उन्हें एक किले का कठोर रूप दिया। उन्होंने स्पैस्काया टॉवर में एक डायवर्सन आर्क जोड़ा। पेई में कोई युद्ध मंच नहीं है, और युद्ध की चाल मेरलों के स्तर पर दीवारों के एक आयत के साथ होती है। रेड स्क्वायर की ओर खाई के पार एक ड्रॉब्रिज बनाया गया था, जो घेराबंदी या हमले की स्थिति में गेट आर्क को कसकर कवर करता था। मुखौटे पर आप उन छेदों को देख सकते हैं जहां पुल को नीचे करने और ऊपर उठाने के लिए जंजीरों को पार किया गया था, और गेट के मार्ग में आप अभी भी उन खांचे को देख सकते हैं जिनके साथ धातु की जाली - गेर्स - उठी और गिरी।

आउटलेट आर्क ने 15वीं शताब्दी के स्थापत्य रूपों को बेहद संक्षिप्त रूप से संरक्षित किया है। इसकी दीवारों का आयत कोनों पर मजबूती से उभरे हुए ब्लेडों के साथ तय किया गया है और "निगल पूंछ" की एक लहरदार रेखा के साथ समाप्त होता है, जो कुछ हद तक टॉवर की कठोर उपस्थिति को सजीव करता है।

नवनिर्मित स्पैस्काया टॉवर ऊंचाई और आंतरिक संरचना में स्ट्रेलनित्सा से भिन्न था। इसे मंजिलों में विभाजित किया गया है और इसमें ऊपरी युद्ध के लिए एक लड़ाकू मंच है। जाहिर है, निर्माण पूरा होने के तुरंत बाद, युद्ध क्षेत्र को एक लकड़ी के तम्बू से ढक दिया गया था, जिसके शीर्ष पर एक ईगल की तांबे की छवि - मॉस्को राज्य के हथियारों का कोट लगाया गया था। लकड़ी के चतुर्भुज के एक तरफ अंदर स्थित घड़ी तंत्र का डायल रखा गया था। तम्बू अक्सर जल जाता था, और इसलिए स्पैस्काया टॉवर शानदार पत्थर की छत प्राप्त करने वाला पहला टॉवर था जो आज भी मौजूद है।

हम पाठक को स्पैस्काया टॉवर की कल्पना करने की सलाह नहीं दे सकते जैसा कि वह 15वीं शताब्दी में था। 17वीं शताब्दी में, जब अन्य टावरों का निर्माण किया जा रहा था, ऊपरी मंच पर एक नया तम्बू लगाया गया था और केवल लड़ाई के स्थान पर मक्खियों के साथ एक पैरापेट बिछाया गया था; बाकी सब कुछ वैसा ही रहा. स्पैस्काया टॉवर के पूरे शीर्ष को फिर से बनाया गया था।

1625 में, क्रेमलिन के मुख्य टॉवर पर सिटी क्लॉक का निर्माण मैकेनिक क्रिस्टोफर गैलोवे को सौंपा गया था, जिन्हें इंग्लैंड से छुट्टी दे दी गई थी, और तम्बू की वास्तुकला प्रतिभाशाली रूसी वास्तुकार बाज़ेन ओगुरत्सोव की है।

स्पैस्काया टॉवर के प्राचीन और नए हिस्सों की संरचना में एकता हासिल करने के लिए, वाज़ेन ओगुरत्सोव ने अन्य वास्तुकारों की तुलना में थोड़ा अलग रास्ता अपनाया। वह युद्ध मंच के मेरलों को बरकरार रखता है, लेकिन उन्हें अधिरचना के आधार के रूप में उपयोग करता है; ऐसा करने के लिए, वह उन्हें एक सीधे कंगनी के साथ पूरा करता है, और उस पर वह गोलाकार मेहराब लगाता है। कोणीय ब्लेड गॉथिक शीशियों की याद दिलाते हुए मीनारों से सुसज्जित हैं। यह सब - मेहराब, शिखर और शेरों की मूर्तियां - सफेद पत्थर से बनी हैं और लाल ईंट की दीवारों की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक शानदार पत्थर "फीता" बनाती हैं। अगला स्तर इससे निकलता है - एक चतुर्भुज, जिस पर क्रेमलिन घड़ियों के डायल स्थापित हैं। यह गोलाकार "रिंगिंग" मेहराबों के साथ अष्टकोणों की ऊंची संरचना को जारी रखता है, जहां घंटियाँ स्थित हैं। टावर के शीर्ष पर एक ऊंचा खड़ा तम्बू है। इस क्रेमलिन टॉवर की संरचना की एकता इस तथ्य से प्राप्त होती है कि वास्तुकार केवल निर्माण नहीं करता है, बल्कि सभी स्तरों के लिए एक एकल सजावटी रूपांकन प्रस्तुत करता है, जो संपूर्ण संरचना को अखंडता प्रदान करता है; वास्तुकार द्वारा पाया गया अनुपात टावर की हल्कापन और इसकी ऊपरी दिशा पर जोर देता है।

रूसी वास्तुकला के इतिहासकार, प्रोफेसर एम.वी. क्रासोव्स्की लिखते हैं कि क्रेमलिन "इस समय एक योद्धा की तरह बन गया, जिसने अपनी मातृभूमि की सीमाओं से दुश्मनों को हमेशा के लिए खदेड़ दिया, घर लौट आया और शांति से एक भारी स्टील हेलमेट को हल्के टोपी से बदल दिया, जो बड़े पैमाने पर सजाया गया था अर्ध-कीमती पत्थरों के साथ।”

सोलारी ने 1493 में फ्रोलोव्स्की (स्पैस्की) गेट को पूरा किया, जैसा कि पत्थर की स्मारक पट्टिका के पाठ से प्रमाणित होता है, जिसे तब दीवार में जड़ा गया था: "जुलाई 6999 (1493) की गर्मियों में, भगवान की कृपा से, यह तीरंदाज था जॉन वासिलीविच के आदेश से, सभी रूस के संप्रभु और निरंकुश और वलोडिमिर और मॉस्को और नोवगोरोड और प्सकोव और टवेर और यूगोर्स्क और व्याटका और पर्म और बुल्गारिया और अन्य के महान राजकुमार ने अपने राज्य के 30 वें वर्ष में बनाया था मेडिओलान शहर से पीटर एंथोनी सोलारियो" (मिलान। - पी. 3.)।

हमें इस बारे में कोई जानकारी नहीं है कि किन कारणों से पिएत्रो एंटोनियो सोलारी को मस्कॉवी के लिए अपनी मातृभूमि छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा, जो उनके लिए अज्ञात था। यह संभव है कि उन्हें सोफिया के बड़े भाई पेलोलोगस, आंद्रेई, एक राजनीतिक साहसी व्यक्ति द्वारा प्रेरित किया गया था जो उचित मूल्य पर बीजान्टिन सिंहासन पर अपना अधिकार बेचने के लिए दो बार रूस आया था। आखिरी बार वह 1490 में (अन्य स्रोतों के अनुसार - 1489 में) रूसी दूतावास के साथ यहाँ आये थे। इस दूतावास में बहुत भीड़ थी, क्योंकि यह अपने साथ वास्तुकार पिएत्रो एंटोनियो सोलारी सहित विभिन्न मास्टर्स को लेकर आया था। मॉस्को में उन्हें सम्मान से घेरा गया। अन्य विदेशियों के विपरीत, क्रॉनिकल उन्हें "मुरोल" नहीं, "वार्ड मामलों का मास्टर" नहीं, बल्कि "वास्तुकार" कहता है। वेटिकन अभिलेखागार में संरक्षित अपनी मातृभूमि को लिखे अपने एक पत्र में, सोलारी खुद को "शहर का मुख्य वास्तुकार" कहते हैं।

22 नवंबर, 1493 को, 50 वर्ष की आयु तक पहुंचने से पहले, पिएत्रो एंटोनियो सोलारी की मृत्यु हो गई। यह संभव है कि उनकी मृत्यु से पहले उन्होंने ही उन वास्तुकारों का नाम रखा था जिन्हें तब मास्को में आमंत्रित किया गया था - अलोइसियो दा कार्सानो और अलोइसियो लाम्बर्टी दा मोंटाग्नाना।

एलेविज़ पुराना

पिएत्रो एंटोनियो सोलारी की मृत्यु के साथ, क्रेमलिन का अधूरा निर्माण एक अनुभवी नेता के बिना हो गया। उसी 1493 में इवान III ने "दीवार और कक्ष कारीगरों" के लिए राजदूत मैनुअल एंजेलोव और डेनियल मामिरोव को वेनिस और मिलान भेजा। 1494 में, इतालवी स्रोतों के आधार पर, वे मिलान से तीन कारीगरों को लाए: अलोइसियो दा कार्कानो, एक दीवार मास्टर और इंजीनियर, मिखाइल पारपलोन, एक लोहार, और बोर्गमनेरो से बर्नार्डिन, एक राजमिस्त्री। उनके वतन से उनके लिए अच्छी खबर आई। अलोइसियो दा कार्सानो को इवान III का समर्थन प्राप्त था, जिन्होंने उसे अपने आठ कपड़े और उचित मात्रा में धन दिया था, और इच्छा व्यक्त की थी कि वह उसके लिए मिलान की तरह एक महल का निर्माण करेगा। जिस पत्र से हमने ये विवरण प्राप्त किया वह 19 नवंबर 1496 का है और मिलान शहर अभिलेखागार में संरक्षित है।

इतालवी स्रोतों में वर्णित अन्य दो गुरुओं के भाग्य के बारे में कुछ भी ज्ञात नहीं है। लेकिन अलोइसियो दा कार्सानो, जिसे रूसी इतिहास में एलेविज़ द ओल्ड के नाम से जाना जाता है, ने क्रेमलिन इतिहासकारों को लंबे समय तक भ्रमित किया। संरचनाओं की एक पूरी शृंखला का श्रेय उन्हें दिया गया, जो समय या वास्तुशिल्प रूप में उनकी नहीं हो सकती थीं। यह हमारी सदी के 20 के दशक तक जारी रहा, जब सोवियत वैज्ञानिक एन.ए. अर्न्स्ट ने 1928 में सिम्फ़रोपोल में प्रकाशित अपनी पुस्तक "बख्चिसराय खान पैलेस एंड द आर्किटेक्ट ऑफ़ ग्रैंड ड्यूक इवान III फ्रायज़िन एलेविज़ नोवी" में सब कुछ अपनी जगह पर रख दिया। यह पता चला है कि दो एलेविज़ ने मॉस्को में काम किया था: पहले से ही उल्लेखित एलेविज़ द ओल्ड और एलेविज़ द न्यू, जो दस साल बाद, 1505 में मॉस्को में दिखाई दिए।

हम पहले एलेविज़ के बारे में कुछ नहीं जानते। लेकिन क्रेमलिन की दीवार (उत्तर-पश्चिमी) के जिस हिस्से को एलेविज़ द ओल्ड ने बनवाया था, उसे देखते हुए, वह एक उत्कृष्ट, बहादुर इंजीनियर था।

पिएत्रो एंटोनियो सोलारी की मृत्यु के बाद, क्रेमलिन की दीवारों का उत्तर-पश्चिमी भाग, नेग्लिनया नदी के तल के साथ, अधूरा रह गया। 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में, नेग्लिनया को एक पाइप में बंद कर दिया गया था और इस स्थान पर अलेक्जेंडर गार्डन बनाया गया था। 15वीं शताब्दी के अंत में, यह एक ऐसी नदी थी जिसका तल अक्सर तूफान के पानी और दलदली बाढ़ के कारण बदल जाता था, जो बोरोवित्स्की हिल की खड़ी ढलानों के करीब पहुंचता था। दीवारों का निर्माण शुरू करने से पहले, रेंगने वाली मिट्टी को मजबूत करना और एक ठोस नींव रखना आवश्यक था जो दीवारों और विशाल टावरों के वजन का सामना कर सके। इसे एलेविज़ द ओल्ड को सौंपा गया था। हालाँकि, 1493 की विनाशकारी आग के कारण, काम केवल 1495 के वसंत में शुरू हो सका। इस वर्ष के तहत क्रॉनिकल की रिपोर्ट है कि इवान III ने "नेग्लिना के पास, पुराने के साथ नहीं, एक ओलों की दीवार बनाई थी, शहर में वृद्धि हुई है ।”

1965 में खुदाई के दौरान, यहां की दीवारों के आधार उजागर हो गए, और यह पता चला कि एलेविज़ द ओल्ड ने नेग्लिनया के खड़ी किनारे पर धनुषाकार लिंटल्स फेंके, जिससे असमान मिट्टी समतल हो गई, और उसके बाद ही दीवारों का निर्माण शुरू हुआ। एलेविज़ द ओल्ड किले के पश्चिमी पहलू की दीवार को सीधा करता है और इसे समान ऊंचाई पर लाता है, और आयताकार टावरों पर लंबे स्पिंडल को टिकाता है। इसके अलावा, इस मुखौटे के केंद्र में, किलेबंदी का एक पूरा परिसर बनाया गया है - ट्रिनिटी कैरिजवे टॉवर, एक डायवर्सन आर्चर, नेग्लिनयाया में नौ मेहराबों पर एक पत्थर का पुल और एक अन्य टॉवर - एक बार्बिकन, पुल की रक्षा करता है और कुटाफ्या कहा जाता है।

यदि आप क्रेमलिन योजना पर स्पैस्काया टॉवर से ट्रिनिटी टॉवर तक एक रेखा खींचते हैं, तो यह पता चलता है कि वे एक ही सीधी रेखा पर एक दूसरे के विपरीत खड़े हैं, जो एक समबाहु त्रिभुज की एक भुजा का निर्माण करते हैं। क्वाट्रोसेंटो वास्तुकला का वही तर्कवाद, जो क्रेमलिन गढ़ की सामान्य संरचना में भी अंतर्निहित है, यहां परिलक्षित हुआ। क्रेमलिन के पश्चिमी पहलू के लिए ट्रिनिटी टॉवर का महत्व पूर्वी हिस्से के लिए स्पैस्काया टॉवर के समान है। यही कारण है कि 17वीं शताब्दी में दोनों टावरों का निर्माण करने वाले वास्तुकार ने उनके कूल्हे वाले शीर्षों को लगभग समान सजावटी सजावट दी थी।

क्रॉनिकल में 1499 में एनाउंसमेंट चर्च के बगल में ग्रैंड ड्यूक इवान III के लिए एक महल और महल से बोरोवित्स्की गेट तक एक आंतरिक पत्थर की दीवार के निर्माण का श्रेय एलेविज़ द ओल्ड को दिया गया है। यह संभव है कि उन्होंने रेड स्क्वायर से क्रेमलिन की रक्षात्मक शक्ति को मजबूत करने के लिए कई इंजीनियरिंग कार्य भी किए। लेकिन यहां स्रोतों में भ्रम शुरू हो जाता है, और यह पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है कि इन कार्यों का श्रेय एलेविज़ में से किसको दिया जाना चाहिए। क्रेमलिन की उत्तर-पश्चिमी दीवार को छोड़कर, एलेविज़ द ओल्ड की इंजीनियरिंग महारत की कोई भी रचना आज तक नहीं बची है।

एलेविज़ न्यू

15वीं शताब्दी की अंतिम तिमाही के प्राचीन रूसी राजनयिक अभ्यास में, एक परंपरा स्थापित की गई थी: जिस भी उद्देश्य के लिए पश्चिमी देशों में राजदूत भेजे जाते थे, उन पर मॉस्को में काम करने के लिए विभिन्न विशिष्टताओं के स्वामी की तलाश करने का कर्तव्य लगाया जाता था। नवंबर में

1499 इवान III के राजदूत दिमित्री रालेव और मित्रोफ़ान कराचारोव ने वेनिस गणराज्य की सीमा पार की। इतालवी स्रोतों के अनुसार, उनके मार्ग का पता लगाया जा सकता है: 18 नवंबर को वे बासानो में रुके और महीने के अंत में, पडुआ की सड़क पर, वे वेनिस पहुंचे, जहां वे फरवरी के अंत तक रहे। चमड़े की एक खेप लाभप्रद रूप से बेचने के बाद, वे रोम के लिए रवाना हो गए। 12 अप्रैल को, राजदूत वेनिस लौट आए और मई में

1500 अपने वतन चले गये। इस रास्ते पर वे फेरारा, ब्रेंडोल, लोंगिनो शहरों से गुज़रे, जहाँ उस समय वास्तुकार और मूर्तिकार अलोइसियो (रूसी प्रतिलेखन में - एलेविज़) लैम्बर्टी दा मोंटाग्नाना ने काम किया था। रालेव और कराचारोव, उन्हें सौंपे गए मिशन को पूरा करना चाहते थे, अलॉयसियो से मिल सकते थे और उन्हें मॉस्को में काम करने के लिए आमंत्रित कर सकते थे। इस आधार पर, और मास्टर द्वारा हस्ताक्षरित कार्य की तुलना करके - सेंट चर्च में थॉमसिना ग्राउमोंटे की मूर्तिकला समाधि। फेरारा में आंद्रेई - एलेविज़ ने बाद में मॉस्को में जो किया, उससे इतालवी वैज्ञानिकों ने एलेविज़ द न्यू की पहचान एलोइसियो लैम्बर्टी दा मोंटाग्नाना से की। वास्तव में, यह वह छोटी सी बात है जिसे उनके जीवन के इतालवी काल में एलेविज़ द न्यू के काम के बारे में एक धारणा के रूप में बताया जा सकता है। किसी भी स्थिति में, 1500 में वह रूसी दूतावास में शामिल हो गये और मास्को चले गये।

तीन वर्षों से, लिखित स्रोत एलेविज़ द न्यू और उसके साथियों के भाग्य के बारे में चुप हैं। और अचानक, जून 1503 में, क्रीमियन खान मेंगली-गिरी ने इवान III को लिखे एक पत्र में कहा: "नोनेचा, भगवान का शुक्र है, आपने दिमित्री लारेव और मित्रोफैप फेडोरोव कराचारोव को अपने हाथों में ले लिया; और आपके स्वामी हमारे पास आए जून के महीने में उन्होंने हमारे माथे पर प्रहार किया, और वे अपनी पत्नियों, बच्चों और लड़कियों को लेकर हमारे पास आये।'' खान के दरबार में राजदूत ज़ाबोलॉटस्की ने रूसियों और इटालियंस के आगमन की तारीख स्पष्ट की: "पेत्रोव ज़ागोवेन्या से दो सप्ताह पहले," यानी जून के पहले दिनों के बाद नहीं। दूतावास सितंबर 1504 तक बख्चिसराय में रहा। खान के आवास पर इतने लंबे समय तक रहने का कोई विशेष कारण नहीं था। यह सिर्फ इतना है कि मेंगली-गिरी बख्चिसराय में अपना महल बनाने के लिए इतालवी वास्तुकार के साथ रहने का लाभ उठाना चाहता था, जो बाद में प्रसिद्ध हो गया। एलेविज़ द न्यू ने इसे पंद्रह महीनों में बनाया। लेकिन समय महल के प्रति दयालु नहीं रहा। आज तक केवल इसका पोर्टल ही बचा है, जिससे हम पूरी संरचना की संपत्ति और वैभव का अंदाजा लगा सकते हैं।

अंत में, इवान III की लगातार मांगों के बाद, मेंगली-गिरी ने एलेविज़ नोवी और उसके साथियों को मास्को में रिहा कर दिया। इसके अलावा, संलग्न पत्र में उन्होंने इटालियन कला की उत्साही समीक्षा की है: "एलेविज़ एक महान गुरु हैं, अन्य उस्तादों की तरह नहीं, एक बहुत महान गुरु।"

23 नवंबर, 1504 को, इतिहास की रिपोर्ट के अनुसार, इटली छोड़ने के चार साल बाद, एलेविज़ द न्यू मास्को पहुंचे।

मॉस्को में एलेविज़ नोवी की गतिविधियाँ बहुत विविध हैं। उनसे पहले काम करने वाले सभी वास्तुकारों ने अपने प्रयास मुख्य रूप से क्रेमलिन में केंद्रित किए। एलेविज़ नोवी न केवल वहां, बल्कि उपनगरों में, विस्तारित और आर्थिक रूप से मजबूत शहर के विभिन्न स्थानों पर भी निर्माण कर रहा है।

जाहिर है, एलेविज़ नोवी के पास महान संगठनात्मक कौशल थे। थोड़े ही समय में उसने बख्चिसराय में एक विशाल महल बनवाया; मॉस्को में दूसरा सबसे बड़ा कैथेड्रल बनाने के लिए उन्हें केवल चार निर्माण सीज़न की आवश्यकता थी - 1505 से 1508 तक। 1508 में, उन्होंने तालाब बनवाए और 34 मीटर चौड़ी और 10 मीटर गहरी खाई को सफेद पत्थर से पाट दिया। यह खाई, जिसे गलती से एलेविज़ द ओल्ड के नाम से जाना जाता है, रेड स्क्वायर के साथ चलती थी और क्रेमलिन गढ़ के चारों ओर एक पानी का घेरा बंद कर देती थी, जो और भी अधिक अभेद्य हो गया था। 1514 से 1519 तक उन्होंने शहर के विभिन्न हिस्सों में ग्यारह चर्च बनवाये। एलेविज़ नोवी मास्को के मुख्य वास्तुकार बने। उनके द्वारा बनाए गए चर्चों ने शहर की रूपरेखा और इसकी स्थापत्य और स्थानिक संरचना के निर्माण में योगदान दिया। इवानोव्स्की लेन के अंत में एक खड़ी पहाड़ी पर व्लादिमीर चर्च "पुराने बगीचों में" खड़ा है - एलेविज़ द्वारा निर्मित ग्यारह में से एक। यह क्षेत्र 16वीं शताब्दी में बनाया गया था, और यह चर्च निचले लकड़ी के घरों से ऊपर उठा हुआ था।

15वीं और 16वीं शताब्दी में अभी तक बाद के समय की विशिष्ट तीन-भागीय अक्षीय रचनाओं का पता नहीं था - घंटाघर, रिफ़ेक्टरी और स्वयं चर्च। एलेविज़ के समय में, पत्थर के चर्च एक आयताकार खंड में पश्चिमी तरफ एक पोर्टल और पूर्वी मोर्चे पर एप्स के साथ बनाए गए थे। घंटी टॉवर के बजाय, एक घंटाघर था: या तो सीधे वॉल्यूम में एकीकृत होता था, जैसे नेप्रुडनी में ट्राइफॉन के चर्च में, या घंटियाँ लटकाने के लिए एक अलग उपकरण। सिल्हूट, सफेद पत्थर या लाल ईंट की संक्षिप्तता, जो फियोरावंती के बाद रूसी बिल्डरों के अभ्यास में दृढ़ता से प्रवेश कर गई, शहर के अंतरिक्ष में एक बहुत ही सटीक स्थान पाया - इन सभी ने चर्चों को मॉस्को के सुरम्य परिदृश्य से अविभाज्य बना दिया 16वीं सदी की शुरुआत.

और फिर भी, एलेविज़ नोवी का सबसे महत्वपूर्ण कार्य क्रेमलिन में महादूत कैथेड्रल बना हुआ है।

क्रेमलिन स्क्वायर पर तीन कैथेड्रल ने रूसी राजाओं के दरबारी धार्मिक जीवन में आपस में जिम्मेदारियाँ साझा कीं: एनाउंसमेंट, जो एक बार टेरेम पैलेस के साथ एक ढके हुए मार्ग से जुड़ा था, एक घरेलू चर्च के रूप में कार्य करता था; धारणा - मोएकोवस्की राज्य का मुख्य मंदिर, जहां रूसी राजाओं को राजाओं का ताज पहनाया गया था और कुलपतियों को दफनाया गया था; 17वीं शताब्दी के अंत तक आर्कान्जेस्क एक शाही मकबरे के रूप में कार्य करता था। इस प्रकार, असेम्प्शन कैथेड्रल आध्यात्मिक शक्ति का प्रतिनिधित्व करता था, जबकि आर्कान्जेस्क कैथेड्रल धर्मनिरपेक्ष शक्ति का प्रतिनिधित्व करता था। इसने इसकी वास्तुकला को कुछ हद तक प्रभावित किया।

मॉस्को में अपनी उपस्थिति के एक साल बाद, एलेविज़ द न्यू ने उस स्थान पर महादूत कैथेड्रल का निर्माण शुरू किया, जहां इवान कलिता के तहत बनाया गया महादूत माइकल का छोटा सफेद पत्थर चर्च खड़ा था। 16वीं शताब्दी की शुरुआत तक यह जर्जर हो गया था और 1505 में इसे ध्वस्त कर दिया गया था।

हम महादूत कैथेड्रल का विस्तार से वर्णन नहीं करेंगे, जो बड़े नुकसान और परिवर्तनों के साथ हमारे सामने आया है। आइए हम केवल सामान्य शब्दों में इसकी संरचना को पुनर्स्थापित करने का प्रयास करें, जिसकी कल्पना एलेविज़ नोवी ने की थी, और उन विशेषताओं पर ध्यान दें जो इस कैथेड्रल को असेम्प्शन कैथेड्रल से अलग करती हैं।

अर्खंगेल कैथेड्रल आकार में छोटा और आंतरिक डिजाइन में अधिक पुरातन है। गोल खंभों के बजाय (जैसा कि असेम्प्शन कैथेड्रल में), जो आंतरिक स्थान को अव्यवस्थित नहीं करते हैं, एलेविज़ वर्गाकार विशाल स्तंभों का उपयोग करता है, इसके अलावा, ऊंचे आसनों पर खड़े होते हैं और सपाट बेलनाकार वाल्टों का समर्थन करते हैं। छह स्तंभ आंतरिक भाग को असमान चौड़ाई की तीन गुफाओं में विभाजित करते हैं, और वे एक दूसरे से असमान दूरी पर स्थित हैं। इसके अलावा, वास्तुकार को भव्य ड्यूकल परिवार की आधी महिला के लिए एक विशेष स्थान आवंटित करने की आवश्यकता थी ताकि वे भीड़ के साथ मिश्रित हुए बिना चर्च सेवा देख सकें। ऐसा करने के लिए, एलेविज़ ने कैथेड्रल के मुख्य खंड में एक संकीर्ण कमरा जोड़ा, जो एक बड़ी मेहराब-खिड़की के साथ हॉल के लिए खुला था। परिणामस्वरूप, आंतरिक भाग के आंतरिक विभाजन के अनुसार उत्तरी और दक्षिणी (अनुदैर्ध्य) पहलुओं को पांच असमान भागों में विभाजित किया गया है।

इस प्रकार, मुखौटे और आम जनता की संरचना में, महादूत कैथेड्रल अरस्तू फियोरावंती के कैथेड्रल की तुलना में अपने मूल स्रोतों - व्लादिमीर-सुजदाल चर्चों के करीब निकला। जाहिर है, एलेविज़ द न्यू ने व्लादिमीर का दौरा किया और असेम्प्शन कैथेड्रल का ध्यानपूर्वक अध्ययन किया, अन्यथा इसकी योजना के लिए इस तरह की सुसंगत अपील की व्याख्या करना मुश्किल है।

एलेविज़ द न्यू ने 1185-1189 में इसके निर्माण के बाद व्लादिमीर असेम्प्शन कैथेड्रल की स्थापना की। एक गैलरी जो अपनी योजना को एक वर्ग के करीब लाती है (वेदी शिखर के बिना)। एलेविज़ छह स्तंभों वाले मंदिर के मुख्य भाग को एक गैलरी के साथ भी बनाता है, लेकिन इसे पूरी तरह से अलग चरित्र देता है।

महादूत कैथेड्रल को तहखानों के ठीक साथ एक छत से ढका गया था, और गुंबद, आंतरिक भाग के असमान विभाजन के कारण, व्यास में असमान निकले। सच है, यह आंखों से मुश्किल से ध्यान देने योग्य है, लेकिन फिर भी समग्र सामंजस्य का उल्लंघन करता है। पश्चिमी पहलू के विस्तार ने सभी गुंबदों को पूर्व की ओर और भी अधिक स्थानांतरित कर दिया और इस तरह मंदिर के विषम डिजाइन पर जोर दिया गया।

शुरू से ही, महादूत कैथेड्रल की कल्पना "सभी रूस" के महान राजकुमारों और राजाओं के लिए एक कब्र के रूप में की गई थी, जिसके लिए धूमधाम और गंभीर प्रतिनिधित्व की आवश्यकता थी। क्रेमलिन के असेम्प्शन कैथेड्रल की स्पार्टन गंभीरता और स्मारकीयता इस सामग्री के अनुरूप नहीं थी। एलेविज़ व्लादिमीर में 12वीं सदी के कैथेड्रल की त्रि-आयामी संरचना को 16वीं सदी के इतालवी पुनर्जागरण के सजावटी कपड़े पहनाता है। और वह बहुत उदारतापूर्वक कपड़े पहनता है। यहां वास्तुशिल्प विवरणों की एक पूरी श्रृंखला मौजूद है। ढीला कंगनी कोरिंथियन क्रम की राजधानियों के साथ मजबूती से उभरे हुए भित्तिस्तंभों पर टिका हुआ है। दो बार दोहराए जाने पर, कंगनी इमारत को दो मंजिलों में विभाजित करती प्रतीत होती है, जबकि आंतरिक भाग में ऐसा नहीं है: फर्श से लेकर तहखानों तक गिरजाघर का आंतरिक स्थान एकल है और विभाजित नहीं है।

ज़कोमर एलेविज़ ने टाइम्पेनम को कुशलतापूर्वक सफेद पत्थर से बने सीपियों से भर दिया है। डिज़ाइन में वे फेरारा में ग्राउमोंटे के मकबरे के पहले से उल्लेखित संगमरमर के गोले के करीब हैं। मध्य कंगनी तक स्तंभों के बीच की दीवारों को अंधी मेहराबों के पुरालेखों से सजाया गया है, और प्रत्येक ज़कोमारा के चाप के शीर्ष पर एक नक्काशीदार पिरामिड था। और यह सब एक लाल ईंट की दीवार के सामने सफेद पत्थर से बना है।

लेकिन मुख्य बात जो अर्खंगेल कैथेड्रल को क्रेमलिन की अन्य चर्च इमारतों से अलग करती थी, वह पूर्वी दीवार को छोड़कर, सभी दीवारों से सटी बाहरी खुली गैलरी थी। अर्खंगेल कैथेड्रल की दीर्घाएँ केवल 1750 के माप चित्रों में ही हमारे पास पहुँची हैं, जो वास्तुकार डी.वी. उखटोम्स्की द्वारा निष्पादित थे, जाहिर तौर पर उसी समय जब उन्होंने मार्को फ्रायज़िन के तटबंध कक्ष को मापा था। सोवियत शोधकर्ताओं ए.वी. वोरोब्योव और वी.ए. स्मिस्लोव द्वारा खोजे गए ये चित्र, हमें महादूत कैथेड्रल की मूल उपस्थिति की कल्पना करने में मदद करते हैं - शक्तिशाली बट्रेस के बिना और यहां तक ​​​​कि बाद में पूर्वी मोर्चे पर विस्तार के बिना। गैलरी के खुले मेहराबों की लय स्वयं अग्रभागों के विभाजन के अधीन है, इसलिए चौड़े मेहराब संकीर्ण मेहराबों के निकट हैं। लेकिन आर्केड का पूरा चरित्र (टस्कन ऑर्डर के आधे-स्तंभ), कैथेड्रल को एक खुली गैलरी से घेरने का विचार इटली, उसके महलों के आंगनों से प्रेरित था। वास्तुकार ने सचित्र सजावट का वह माप पाया जो कैथेड्रल स्क्वायर के आसपास के स्थान का सामना करता प्रतीत होता है, और एक सख्त मात्रा की सीमाओं तक ही सीमित नहीं है।

अर्खंगेल कैथेड्रल ने अपने अस्तित्व के दौरान बहुत कुछ अनुभव किया है। दीवारों को बट्रेस से मजबूत करना, दीर्घाओं को नष्ट करना, मध्य गुंबद के आकार को बदलना, जो कि एक बार किनारे के गुंबद के समान था, गलियारे जोड़ना, आंतरिक पेंटिंग को नवीनीकृत करना, बाहरी दीवारों पर प्लास्टर करना आवश्यक था, यही कारण है मंदिर ने अपने सबसे अच्छे सजावटी गुणों में से एक खो दिया - अग्रभागों का पॉलीक्रोम। और फिर भी, जब आप अर्खंगेल कैथेड्रल की इमारत के सामने खड़े होते हैं, तो ऐसा लगता है कि यह हमेशा से ऐसी ही रही है - सफेद, प्रकाश और छाया के खेल से सुरुचिपूर्ण, कई विवरणों पर जो इसकी प्लास्टिसिटी बनाते हैं।

अपनी प्रकृति से, महादूत कैथेड्रल उदार है: इसकी उपस्थिति प्राचीन व्लादिमीर-सुज़ाल परंपराओं और एलेविज़ नोवी के समकालीन क्वाट्रोसेंटो युग के इतालवी वास्तुकला के तत्वों को जोड़ती है। और जब बाद में, 16वीं सदी के उत्तरार्ध में और विशेष रूप से 17वीं शताब्दी में, रूसी स्वामी इटालियंस द्वारा छोड़ी गई विरासत की ओर मुड़े, तो उन्होंने वही चुना जो उनकी राष्ट्रीय परंपराओं के लिए सबसे उपयुक्त था। उदाहरण के लिए, हमने पेडस्टल्स पर रखे गए स्तंभों या दीवार के पारंपरिक विभाजन को दो मंजिलों में नहीं अपनाया, बल्कि हमने अग्रभागों की पॉलीक्रोमी को अपनाया, जिसे 17 वीं शताब्दी के रूसी मास्टर्स के कार्यों में और विकसित किया गया था। एलेविज़ नोवी के काम में आदेश रचनात्मक औचित्य (स्तंभों पर आराम करने वाला एक कंगनी) की उपस्थिति को बरकरार रखता है, और 17 वीं शताब्दी की वास्तुकला में इसे विशुद्ध रूप से सजावटी उद्देश्य प्राप्त होता है - इसका उपयोग खिड़की के उद्घाटन को सजाने के लिए किया जाता है (उदाहरण के लिए, ओसिप स्टार्टसेव) फेसेटेड चैंबर के मुखौटे में ऐसा किया) या किसी इमारत के कोनों को स्पीकरों का एक समूह सुरक्षित करने के लिए किया।

इस प्रकार, महादूत कैथेड्रल ने रूसी वास्तुकला के विकास के इतिहास में वास्तुकला की कला के सार की एक नई, प्रगतिशील समझ के साथ प्रवेश नहीं किया, जैसा कि अरस्तू फियोरावंती की प्रतिभा में निहित है, लेकिन इसके सजावटी पक्ष के साथ, जिसने नया सुझाव दिया प्राचीन रूसी वास्तुकला में निहित पैटर्न और रंग के प्रति पारंपरिक प्रतिबद्धता के उद्देश्य। इतालवी वास्तुशिल्प और सजावटी रूपांकनों को अपने तरीके से फिर से तैयार किया गया, एक नया अर्थ प्राप्त हुआ और रूसी कला को समृद्ध किया गया।

एलेविज़ नोवी के काम में सजावटी रूपों के विकास का पता लगाया जा सकता है, विशेष रूप से, क्रेमलिन के महादूत और घोषणा कैथेड्रल में बख्चिसराय पैलेस के शानदार पोर्टलों पर। आइए अंतिम दो पर ध्यान केंद्रित करें।

अर्खंगेल कैथेड्रल के चार द्वार 1508 के आसपास के हैं, जब इमारत का निर्माण पूरा हुआ था। पश्चिमी पहलू पर उनमें से तीन हैं - आंतरिक भाग को तीन नौसेनाओं में विभाजित करने के अनुरूप, उत्तरी पहलू पर - एक (जाहिर है, एक ही पोर्टल विपरीत दिशा में था, लेकिन गलियारों और बट्रेस के अगले जोड़ के दौरान गायब हो गया) ). कैथेड्रल का मुख्य प्रवेश द्वार पश्चिमी पहलू का मध्य द्वार है। इसे एक गहरे लॉजिया में रखा गया है, जो सीढ़ियों के साथ मिलकर मंदिर का बरामदा बनाता है। दोनों तरफ के पोर्टल एक मेहराब के रूप में प्रवेश द्वार को बनाते हैं, जो कोरिंथियन राजधानियों और आभूषणों के साथ दो पायलटों द्वारा समर्थित है।

बख्चिसराय पैलेस के पोर्टल के बाद, अर्खंगेल कैथेड्रल का मुख्य पोर्टल एलेविज़ द न्यू के सजावटी कार्य में अगला चरण है। यह तथाकथित आशाजनक पोर्टलों से संबंधित है। यह रूप व्लादिमीर में असेम्प्शन और दिमित्रोव कैथेड्रल में होता है और अरस्तू फियोरावंती द्वारा क्रेमलिन मंदिर के अग्रभाग में स्थानांतरित किया गया था। एलेविज़ द न्यू को क्वाट्रोसेंटो वास्तुकला की अपनी समझ के साथ इस पारंपरिक प्राचीन रूप को समेटना था। वह इस कठिन परिस्थिति से सम्मान के साथ उभरे। दरअसल, समग्र रचना का सिद्धांत वही रहता है: विस्तृत और ऊंची बाहरी रूपरेखा धीरे-धीरे गहराई में कम होती जाती है। सामने के मेहराब का आर्काइवोल्ट पायलटों पर टिका हुआ है, फिर पत्तियों का एक किनारा, रिबन के साथ जुड़ा हुआ है और एक दूसरे मेहराब का निर्माण करता है, स्तंभों पर भी टिका हुआ है, और फिर बेवल वाली दीवारें और वही वॉल्ट सीधे प्रवेश द्वार की ओर ले जाता है। इस प्रकार, एलेविज़ नोवी ने कई मेहराबों और अर्ध-स्तंभों को बदल दिया, जिससे एक परिप्रेक्ष्य पोर्टल बना, जिसमें दो दीवारें अंदर की ओर झुकी हुई थीं, उन्हें बड़े पैमाने पर आभूषणों से सजाया गया था, जिसका डिज़ाइन बख्चिसराय पैलेस के प्रवेश द्वार पर काम के दौरान निर्धारित किया गया था।

उत्तरी अग्रभाग का पोर्टल पश्चिमी भाग से केवल थोड़े छोटे आकार में भिन्न है।

यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि क्रीमियन पोर्टल की समतल सजावटी संरचना से वास्तुकार प्राचीन रूसी वास्तुकला द्वारा सुझाए गए वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक समाधानों की ओर बढ़ता है और जिन्हें एनाउंसमेंट कैथेड्रल के उत्तरी पोर्टल की सजावट में आगे विकसित किया गया था। इसकी सटीक तिथि निर्धारण अभी तक स्पष्ट नहीं किया गया है, कम से कम 1508 के बाद; इसमें कोई संदेह नहीं है कि शैलीगत रूप से यह एलेविज़ नोवी के काम से संबंधित है।

एनाउंसमेंट कैथेड्रल का पोर्टल सजावटी सजावट और वास्तुशिल्प संरचना की जटिलता के और भी अधिक वैभव में अपने पूर्ववर्तियों से भिन्न है। उदाहरण के लिए, सामने वाले मेहराब का विस्तृत आर्काइवोल्ट एक भारी ब्रेस्ड एंटाबलेचर पर टिका हुआ है, जो मुक्त-खड़े युग्मित स्तंभों द्वारा समर्थित है। तब सब कुछ महादूत कैथेड्रल के पोर्टलों की योजना के अनुसार किया गया था, लेकिन और भी अधिक अलंकरण के साथ। सामान्य तौर पर, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि व्लादिमीर-सुज़ाल चर्चों के पत्थर के पैटर्न के बाद, फेसेटेड चैंबर और एलेविज़ में केवल पिएत्रो एंटोनियो सोलारी थे।

क्रेमलिन कैथेड्रल में नए लोग बढ़िया सजावटी नक्काशी में नरम चूना पत्थर के उल्लेखनीय गुणों को सामने लाने में सक्षम थे।

और फिर भी, एलेविज़ पोर्टल्स की सभी भव्यता और कलात्मक खूबियों के बावजूद, उन्हें रूसी मास्टर्स के बाद के काम में कोई प्रतिक्रिया नहीं मिली। रोमनस्क्यू परिप्रेक्ष्य पोर्टल, एक विशुद्ध रूसी आविष्कार के साथ संयुक्त - उलटा मेहराब - इतालवी वास्तुकारों के पोर्टलों की तुलना में, दीवार के टेक्टोनिक्स, इसकी विशालता और विश्वसनीयता की भावना के करीब था, जो सजावटी सम्मेलनों से परिपूर्ण था। लेकिन इस तरह के आभूषण को रूसी नक्काशीकर्ताओं द्वारा अपनाया गया था और, उनके स्वाद के अनुसार संशोधित किया गया था, चर्चों के आइकोस्टेसिस, टावरों की दीवारों और वास्तुशिल्प विवरणों को बड़े पैमाने पर सजाया गया था।

अर्खंगेल कैथेड्रल - अलोविज़ नोवी का मुख्य कार्य - ने रूसी वास्तुकला के इतिहास में एक नया पृष्ठ नहीं खोला, लेकिन केवल वास्तुशिल्प और सजावटी सजावट की उच्च कला के माध्यम से इसमें प्रवेश किया।

एलेविज़ नोवी ने लंबे समय तक रूस में काम किया। उन्होंने क्रेमलिन में चर्च भी बनवाए: सेंट। लाजर - 1514 तक, जॉन क्लिमाकस - 1518 में (यह चर्च तब इवानोवो बेल टॉवर के निचले स्तर में शामिल था), चर्च ऑफ द एनाउंसमेंट - 1519 में, संभवतः टेरेम पैलेस की निचली मंजिलें, आदि।

1531 में, क्रॉनिकल रिपोर्ट करता है कि बारूद कारखाने में एक विस्फोट के दौरान, "एलेविज़ोव ड्वोर" हवा में उड़ गया था। यह रूसी इतिहास में एलेविज़ द न्यू नाम का अंतिम उल्लेख है। जाहिर तौर पर इसी आपदा में उनकी मृत्यु हो गयी.

अंतिम फ़्रायज़िन - बॉन फ़्रायज़िन और पेट्रोक माली

1505 से 1508 तक क्रेमलिन में इवानोवो बेल टॉवर का निर्माण किया गया था। इसे जॉन क्लिमाकस के नाम पर पुराने चर्च की साइट पर बनाया जा रहा है, "घंटियों की तरह", और इसके पूरा होने के वर्ष में क्रॉनिकल बिल्डर के नाम की रिपोर्ट करता है - इतालवी वास्तुकार बॉन फ्रायज़िन, सबसे रहस्यमय व्यक्ति 15वीं और 16वीं शताब्दी में मास्को में काम करने वाले सभी "फ़्रायज़िन" में से। हमें ज्ञात स्रोतों में से कोई भी वास्तुकार की उत्पत्ति, रूस आने से पहले उनके काम और मॉस्को में उनके प्रकट होने के समय के बारे में कुछ नहीं कहता है।

16वीं शताब्दी की शुरुआत तक, क्रेमलिन पहले से ही कैथेड्रल, चर्च और मठों के साथ बनाया गया था। शायद उनमें से प्रत्येक के पास अपने स्वयं के घंटाघर थे, लेकिन उनकी घंटियों की आवाज़ क्रेमलिन के पूरे क्षेत्र में नहीं फैली। इसके अलावा, रूस को एक केंद्रीकृत राज्य में फिर से एकजुट करने के विचार के लिए किसी प्रकार के वास्तुशिल्प प्रभुत्व की आवश्यकता थी जो सभी क्रेमलिन इमारतों पर हावी हो।

"इवान द ग्रेट" को इसकी स्थापना के 75 साल बाद, 1600 में अपना परिचित स्वरूप प्राप्त हुआ। घंटाघर दो चरणों में बनाया गया था, और बॉन फ्रायज़िन पहले दो अष्टकोणों के निर्माण के लिए जिम्मेदार थे। प्रत्येक स्तर में "रिंगिंग के लिए" एक खुला आर्केड है। फिर भी, "इवान द ग्रेट" 60 मीटर की ऊंचाई तक पहुंच गया और शहर के दूर के इलाकों से स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहा था।

घंटाघर की वास्तुकला बहुत सरल है। अष्टकोण के प्रत्येक चेहरे पर एक ब्लेड द्वारा जोर दिया गया है, और निचले स्तर को एक उप-कॉर्निस आर्कचर और क्रैकर्स पर एक कॉर्निस के साथ पूरा किया गया था। दूसरा स्तर आयतन में छोटा है, बहुत लम्बा लगता है और इसमें घंटियों के लिए खुले मेहराब भी हैं। दीवारों को भट्ठा जैसी खिड़कियों से विरल रूप से काटा गया है, जो उनकी विशालता पर जोर देती है (पहले स्तर की दीवारों की मोटाई 5 मीटर तक पहुंचती है, दूसरी - 2.5 मीटर)।

घंटाघर के निर्माण का दूसरा चरण 17वीं शताब्दी की शुरुआत का है, जब घंटाघर को हमारी ज्ञात पूर्णता प्राप्त हुई और ऊंचाई 81 मीटर तक पहुंच गई।

"इवान द ग्रेट" एक अद्भुत इमारत है। ऐसा प्रतीत होता है कि दो चरणों में निर्माण, अपेक्षाकृत छोटी मात्रा के साथ बड़ी ऊंचाई से आनुपातिकता प्राप्त करना मुश्किल हो जाना चाहिए था, लेकिन सामंजस्य टूटा नहीं है: स्तरों में क्रमिक कमी, एक अष्टकोण से एक गोल ड्रम तक एक शानदार संक्रमण कील के आकार के कोकेशनिक की दो पंक्तियाँ और, इस ऊर्ध्वाधर रचना के पूरा होने के रूप में, सुनहरे बेल्ट शिलालेख और सुनहरा गुंबद।

20वीं सदी के 70 के दशक में किए गए "इवान द ग्रेट" के हालिया अध्ययनों से पता चलता है कि बिल्डरों ने भागों के अनुपात की खोज में सुनहरे अनुपात का पालन किया, जिससे उन्होंने हल्केपन की यह छाप हासिल की।

लेकिन "इवान द ग्रेट" न केवल अपनी वास्तुशिल्प खूबियों से, बल्कि अपनी निर्माण तकनीक से भी आश्चर्यचकित करता है। घंटाघर के पहले स्तरों में धातु के बीम होते हैं जो दीवारों को एक साथ रखते हैं। इसके लिए धन्यवाद, 17वीं शताब्दी में घंटाघर को जोड़ते समय, अतिरिक्त संरचनाओं की कोई आवश्यकता नहीं थी। और जाहिर है, यही कारण है कि 1812 में फ्रांसीसी घंटाघर को उड़ाने में असफल रहे: विस्फोट के कारण गुंबद के ड्रम में दरार आ गई, लेकिन घंटाघर खड़ा रहा।

हम मॉस्को में बोना फ्रायज़िन की अन्य इमारतों को नहीं जानते हैं। क्रेमलिन में घंटाघर के निर्माण के साथ, उन्होंने स्तंभ के आकार के चर्चों की प्राचीन परंपरा को जारी रखा, जिसे 16वीं शताब्दी के 30 के दशक में और विकसित किया गया था।

जब पेट्रोक द स्मॉल 1522 में मॉस्को में प्रकट हुआ, तो उसने खुद को पोप का वास्तुकार कहा। वह तीन से चार साल की अवधि के लिए ग्रैंड ड्यूक के साथ काम करने के लिए सहमत हुए, लेकिन लंबे समय तक वहीं रहे, रूढ़िवादी में परिवर्तित हो गए और शादी कर ली। इतालवी स्रोत रूस में उनके आगमन से पहले उनके काम के बारे में कुछ नहीं कहते हैं, और रूसी इतिहास और कृत्य इस शहर में उनके जीवन के पहले दशक में मॉस्को में उनके काम के बारे में कोई जानकारी नहीं देते हैं। और केवल 1532 में यह बताया गया है कि उनके नेतृत्व में, इवान द ग्रेट के उत्तरी किनारे पर नई घंटियाँ लटकाने के लिए एक चार-स्तरीय घंटाघर का निर्माण शुरू हुआ, जिसमें हज़ार पाउंड की ब्लागोवेस्ट घंटी भी शामिल थी। 1516 में एलेविज़ द न्यू द्वारा निर्मित जॉन ऑफ़ गोस्टन चर्च, लेकिन फिर ध्वस्त कर दिया गया, घंटाघर के तीसरे स्तर पर ले जाया गया। पेट्रोक द स्मॉल के प्रस्थान के बाद, घंटाघर का निर्माण 1543 में रूसी कारीगरों द्वारा पूरा किया गया था। 1552 में, घंटाघर के तीसरे स्तर में एक बाहरी सीढ़ी जोड़ी गई, और यह स्वयं एक विशाल ड्रम और गुंबद के साथ पूरा हुआ। और अंत में, 1624 में, पैट्रिआर्क फ़िलारेट के निर्देश पर, राजमिस्त्री प्रशिक्षु वाज़ेन ओगुरत्सोव ने घंटाघर में कूल्हे के शीर्ष के साथ एक नया घंटाघर जोड़ा, जिसे फ़िलारेट के विस्तार के रूप में जाना जाता है। इस प्रकार यह जटिल तीन भाग वाला परिसर बनाया गया, जिसमें इवान द ग्रेट का घंटाघर, 1532-1543 का घंटाघर शामिल है। और 1624 में फ़िलारेट का विस्तार। 1812 में, घंटाघर और विस्तार को एक विस्फोट से नष्ट कर दिया गया था और फिर वास्तुकार आई. गिलार्डी द्वारा आई. वी. एगोटोव और एल. रुस्का के डिजाइन के अनुसार बहाल किया गया था। इसलिए, घंटाघर के अग्रभागों की वास्तविक वास्तुकला का आकलन करना बहुत कठिन है। यह माना जा सकता है कि एलेविज़ नोवी के समकालीन और क्रेमलिन में काम में भागीदार के रूप में पेट्रोक माली ने पड़ोसी महादूत कैथेड्रल के सजावटी तत्वों को अपनी इमारत के पहलुओं में पेश किया (खिड़की के फ्रेम के मेहराब में गोले, दीवार का विभाजन) पायलटों के साथ विमान)। हम घंटाघर के विनाश से पहले उसके माप चित्र नहीं जानते हैं, इसलिए यह कहना असंभव है कि 19वीं शताब्दी की शुरुआत के वास्तुकारों ने 16वीं शताब्दी के वास्तुशिल्प रूपों को कितनी सटीकता से पुनर्स्थापित किया था।

पेट्रोक माली के घंटाघर के निर्माण की विभिन्न अवधियों और उसके बाद के पुनर्निर्माणों ने इसकी वास्तुशिल्प संरचना की अखंडता को प्रभावित किया। यह माना जा सकता है कि मूल चार-स्तरीय खंड को यथासंभव उसके मूल के करीब बहाल किया गया था और इसमें एक पूर्ण पुनर्जागरण-शास्त्रीय अग्रभाग योजना है। यह अग्रभाग खूबसूरती से तैयार विवरण के साथ अच्छे अनुपात की एक तैयार इमारत के रूप में अपने आप खड़ा हो सकता है। "रिंगिंग के लिए" धनुषाकार अधिरचना, अपनी प्रकृति और विभाजन से, पेट्रोक माली के मुखौटे से जुड़ी नहीं है। सपाट, मेहराबों के माध्यम से अंतराल के साथ, अधिरचना असमान रूप से बड़ी है और एक अटारी के रूप में काम नहीं कर सकती है, जैसे कि पुनर्जागरण वास्तुकला में उपयोग किया गया था। और अंत में, सब कुछ एक गोल विशाल ऊंचे सिलेंडर द्वारा पूरा किया जाता है, जिसे निचले स्तरों में जटिल प्लास्टिक सजावटी स्तंभों से सजाया गया है। सिलेंडर पर क्रॉस के साथ हेलमेट के आकार का सुनहरा सिर है।

इस जटिल परिसर में, केवल "इवान द ग्रेट" अपनी रेखाओं की शुद्धता, आनुपातिकता और लैकोनिक सिल्हूट से आश्चर्यचकित करता है। लेकिन क्रेमलिन पहनावे में, घंटाघर और फिलारेट विस्तार दोनों एक महत्वपूर्ण वास्तुशिल्प और स्थानिक भूमिका निभाते हैं, जो बहु-गुंबददार कैथेड्रल और पूरे पहनावे की सुरम्यता को पूरक करते हैं।

पेट्रोक मैली का सबसे महत्वपूर्ण कार्य किताय-गोरोद, ग्रेट पोसाद की किले की दीवारों और टावरों का निर्माण था, जो 16 वीं शताब्दी के 30 के दशक तक इतना बड़ा हो गया था कि इसकी आबादी अब क्रेमलिन की दीवारों के पीछे नहीं छिप सकती थी। दुश्मन के हमले की स्थिति में.

यह बस्ती पूर्व की ओर फैल गई और उस स्थान तक पहुँच गई जो अब किताइस्की प्रोज़्ड है। 1394 में, सुरक्षा के लिए, आधुनिक बोल्शोई चर्कास्की लेन और व्लादिमीरोव पैसेज के मार्ग पर एक खाई खोदी गई थी, और उन्होंने "आंगनों के बीच" खोदा था, इसलिए, आंगन खाई के पूर्व में थे। शायद इसी समय किताय-गोरोड नाम पुराने रूसी शब्द "किता" से आया, जिसका स्पष्ट अर्थ है जंगल की बाड़ का उपयोग करके मिट्टी का किला बनाना।

किताई-गोरोद दीवार का निर्माण 1534 में शुरू हुआ - युवा ज़ार इवान चतुर्थ की माँ - ऐलेना ग्लिंस्काया के शासनकाल के दौरान और एक साल बाद एक नई मिट्टी की प्राचीर और खाई के निर्माण के बाद।

16 मई (27), 1535 "डैनियल मेट्रोपॉलिटन खाई के पास एक क्रॉस के साथ चले और एक प्रार्थना सेवा गाई और जगह को पवित्र किया और प्रार्थना सेवा के बाद पेट्रोक मैली, नव बपतिस्मा प्राप्त फ्रायज़िन तीरंदाज, ने निकोल्सकाया स्ट्रीट पर सेरेन्स्की गेट रखा, और एक और आर्चर, ट्रिनिटी गेट, उसी सड़क से द कैनन यार्ड तक, और तीसरा वेसेस्वायडस्की गेट वरवरस्काया स्ट्रीट पर, और चौथा कोज़मा डोमियांस्की गेट वेलिकाया स्ट्रीट पर,'' पिस्करेव्स्की क्रॉनिकलर ने रिपोर्ट किया।

2567 मीटर लंबी और 6 मीटर तक मोटी दीवार, 5 सड़कों सहित 14 टावरों के साथ, 1538 में बनकर तैयार हुई थी। मॉस्को की दूसरी बेल्ट की भव्य किलेबंदी के निर्माण में केवल चार साल लगे। दीवार की लगभग नियमित आयत मॉस्को नदी के किनारे से बेक्लेमिशेव्स्काया टॉवर और नेग्लिनया की ओर से सोबाकिन (आर्सेनल) टॉवर पर टिकी हुई थी और क्रेमलिन के साथ एक एकल इकाई का निर्माण करती थी।

किताय-गोरोड ने 58 हेक्टेयर क्षेत्र पर कब्जा कर लिया और यह एक बहुत मजबूत किला था, जो उस समय की नवीनतम किलेबंदी तकनीक के अनुसार बनाया गया था। किताई-गोरोद की दीवार क्रेमलिन की दीवार से नीची थी, लेकिन इसके ऊपरी युद्ध मंच की चौड़ाई - 6 मीटर - ने रक्षकों को अधिक स्वतंत्रता प्रदान की और अधिक मारक क्षमता प्राप्त करना संभव बना दिया। दीवार के मेरलॉन सीधे थे, और प्रत्येक में तीन साइड स्लिट थे: एक बड़ा बीच वाला और दो साइड वाले आर्किब्यूज़ के लिए। दांतों के बीच का गैप भी शूटिंग के काम आता था। इसके अलावा, दीवार में और दीवार से परे फैले टावरों में, मध्य और निचली लड़ाइयों के लिए खामियां और घुड़सवार लड़ाइयों के लिए यंत्रीकरण बनाए गए थे।

दीवार कई अलग-अलग निशानों वाली बड़ी ईंटों से बनी है, जो ईंट के बढ़ते उत्पादन को इंगित करती है, जो 16वीं और उसके बाद की शताब्दियों में मुख्य निर्माण सामग्री बन गई। मेट्रोपोल होटल के पीछे कोने वाले गोल टॉवर के साथ सेवरडलोव स्क्वायर पर किताई-गोरोड़ दीवार के अवशेष, किताइस्की प्रोज़्ड के साथ लंबा विस्तार, बढ़ती सांस्कृतिक परत के बावजूद, शक्ति और दुर्गमता का आभास देते हैं। बेवेल्ड प्लिंथ को एक सफेद पत्थर की चोटी द्वारा दीवार से अलग किया गया है। वही रोलर माउंटेड बैटलमेंट की खामियों और दांतों के आधार को अलग करता है। आयताकार और गोल टावरों की भारी मात्रा का सामान्य चरित्र, लड़ाई की स्पष्ट रूप से परिभाषित सीधी रेखा, खामियों का आकार - ये सभी तत्व पेट्रोक द लेस के पूर्ववर्तियों के लोम्बार्ड महल की तुलना में जेनोइस किले की अधिक याद दिलाते हैं।

1539 में, पेट्रोक मैली को सेबेज़ शहर में स्थानीय गवर्नर के पास भेजा गया था। उनके साथ अनुवादक ग्रिगोरी मिस्ट्राबोनोव भी थे। पेट्रोक द स्मॉल इस शहर में तीन सप्ताह तक रहे और इस दौरान उन्होंने एक किले की स्थापना की। फिर वह प्सकोव-पेचेर्स्की मठ गए, जहां से उन्हें प्सकोव, फिर मास्को जाना था। लेकिन इसके बजाय, पेट्रोक माली अपने साथियों के साथ, जिनमें बोयार बच्चे आंद्रेई लाप्टेव और वासिली ज़ेमेट्स भी शामिल थे, विदेश में समाप्त हो गए - लिवोनियन नोवोग्रुडोक (न्यूहौसेन) में। यहां पेट्रोक मैली ने घोषणा की कि उसका रूस लौटने का इरादा नहीं है और उसने भागने की कोशिश की। भगोड़े को पकड़ लिया गया और बिशप द्वारा मुकदमे के लिए यूरीव (डेरिट) भेज दिया गया, जिसने मॉस्को के ग्रैंड ड्यूक को उसके प्रत्यर्पण पर जोर दिया। ये मामला कैसे ख़त्म हुआ ये पता नहीं. हालाँकि, रूसी स्रोतों में 1539 के बाद पेट्रोक माली का उल्लेख नहीं है।

पेट्रोक माली 16वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में रूस में अंतिम इतालवी वास्तुकार थे। "फ़्रायज़िन्स", जैसा कि रूसी लोग उन्हें कहते थे, "जर्मनों" - अन्य सभी विदेशियों के विपरीत, ने अपना काम किया। नया समय आ गया है. इसके साथ ही मॉस्को के आसपास रूस के एकीकरण, तातार जुए से मुक्ति और एक केंद्रीकृत मजबूत राज्य के निर्माण के साथ, रूसी लोगों की राष्ट्रीय आत्म-जागरूकता बढ़ रही है। उनके बीच से फ्योडोर सेवेलिविच कोन जैसे रूसी वास्तुकला के दिग्गज आते हैं, जिन्होंने "इवान द ग्रेट" को सुनहरे गुंबद से सजाया, मॉस्को में व्हाइट सिटी और स्मोलेंस्क किले का निर्माण किया; बर्मा और पोस्टनिक, जिन्होंने विश्व वास्तुकला की उत्कृष्ट कृति बनाई - क्रेमलिन की दीवारों के पास सेंट बेसिल कैथेड्रल, और कई अन्य। उन्होंने मॉस्को के केंद्र का निर्माण पूरा किया, जिसकी हम प्रशंसा करना कभी नहीं छोड़ते।

इस इटालियन वास्तुकार के बारे में बहुत कम जानकारी है। कुछ स्रोत उनकी मातृभूमि को इतालवी शहर बिगेंज़ा कहते हैं। वह 1469 में कार्डिनल विसारियन से ग्रीक यूरी के दूतावास के हिस्से के रूप में मास्को पहुंचे, जिन्होंने तब इवान III की राजकुमारी सोफिया पेलोलोगस से शादी पर बातचीत शुरू की।

सोलह वर्षों तक, इतिहास में एंटोन फ्रायज़िन की निर्माण गतिविधियों के बारे में कुछ नहीं कहा गया है और केवल 1485 में उन्होंने उनके पहले काम का नाम दिया है - मॉस्को क्रेमलिन के टैनित्सकाया टॉवर (उस समय की शब्दावली में - स्ट्रेलनित्सा) का निर्माण: ".. .उसी वसंत में, 29 मई को, मॉस्को में शेशकोव (चाशकोव) गेट पर स्ट्रेलनित्सा नदी की आधारशिला रखी गई थी, और इसके नीचे एक कैश था, और इसे एंटोन फ्रायज़िन ने बनाया था।

आधुनिक इतिहासलेखन ने आगमन के वर्ष और इमारत के पहले उल्लेख के बीच ऐसे अंतर की ओर ध्यान आकर्षित किया है। इतिहासकार की इस चुप्पी को इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि 1471 में एक राजनयिक, एंटोन फ्रायज़िन, ट्रेविसन के वेनिस दूतावास के हिस्से के रूप में मास्को आए थे। निकॉन क्रॉनिकल और अन्य स्रोत राजनयिक क्षेत्र में इस एंटोन फ्रायज़िन की गतिविधियों के बारे में बहुत सारी जानकारी प्रदान करते हैं और फिर, 1485 में, वे अचानक टैनित्सकाया टॉवर के निर्माण की रिपोर्ट करते हैं। यह स्पष्ट नहीं है कि एक राजनयिक, जिसे इवान III कई कार्य देता है और जो उन्हें पूरा करते हुए वेनिस और मॉस्को के बीच यात्रा करता है, एक वास्तुकार में कैसे बदल गया। जाहिर है, प्राचीन इतिहासकार ने दो अलग-अलग लोगों को एक व्यक्ति में एकजुट किया। यह सब वास्तुकार की गतिविधियों पर इतिहासकार की चुप्पी के कारणों की व्याख्या नहीं करता है। यह संभव है कि एंटोन फ्रायज़िन उस वर्ष पहुंचे जब टेनित्सकाया टॉवर बिछाया गया था, लेकिन यह मॉस्को में कार्डिनल विसारियन के दूतावास की उपस्थिति के वर्ष से मेल नहीं खाता है।

इस ऐतिहासिक असंगति के लिए केवल एक ही स्पष्टीकरण है: मॉस्को के निर्माण के इतिहास में महत्वपूर्ण तथ्य इतिहास के पन्नों पर दिखाई देते हैं; ऐसा तथ्य एक नए क्रेमलिन टावर का निर्माण था; बाकी सब कुछ इतिहासकार के ध्यान से गुजरता है।

टैनित्सकाया टॉवर का निर्माण - मॉस्को आए पहले इतालवी वास्तुकारों का पहला काम - सफेद पत्थर मॉस्को क्रेमलिन की ईंट से पुनर्निर्माण शुरू होता है, जो दिमित्री डोंस्कॉय के समय से ही जीर्ण-शीर्ण हो गया था। तीन साल बाद, 1488 में, एंटोन फ्रायज़िन ने कोने में स्विब्लोवा टॉवर का निर्माण किया, जिसका 1686 में नाम बदलकर वोडोवज़्वोडनाया कर दिया गया।

15वीं-16वीं शताब्दी के क्रेमलिन टावरों के बारे में बोलते हुए, यह याद रखना चाहिए कि 17वीं शताब्दी में उनमें कूल्हे वाली छतें नहीं बनाई गई थीं। प्रारंभ में, वे बड़े पैमाने पर बेलनाकार या आयताकार खंड थे, कुछ अपवादों के साथ उन्हें दीवारों से ऊंचा उठाया गया था और उनकी रेखा से परे आगे बढ़ाया गया था, जिससे हमले पर जाने वाले दुश्मन पर अनुदैर्ध्य रूप से गोलीबारी करना संभव हो गया था।

टेनित्सकाया टॉवर, जिसका नाम नदी की ओर खोदे गए एक गुप्त मार्ग से मिला है, एक मार्ग है, आयताकार और बहुत विशाल, एक मोड़ तीरंदाज के साथ, दीवारों से अपेक्षाकृत नीचे उठाया गया है। उन्होंने न केवल एक तीरंदाज की भूमिका निभाई, बल्कि आसन्न दीवार धुरी के लिए एक समर्थन के रूप में भी काम किया। 1772 में, वी. आई. बाझेनोव के डिजाइन के अनुसार महल के निर्माण के संबंध में, टावर को ध्वस्त कर दिया गया था और फिर एंटोन फ्रायज़िन द्वारा दिए गए आयामों और वास्तुशिल्प विवरणों में एम. एफ. काजाकोव के माप चित्रों के अनुसार बहाल किया गया था। एक हिप्ड टॉप का जोड़।

1953 में क्रेमलिन तटबंध के पुनर्निर्माण और विस्तार के दौरान, आउटलेट आर्कवे को ध्वस्त कर दिया गया था, और टेनित्सकाया टॉवर ने अपना आधुनिक स्वरूप प्राप्त कर लिया।

मॉस्को नदी के सामने क्रेमलिन त्रिकोण के आधार पर बनाई गई तीन संरचनाओं में से स्विब्लोवा (वोडोवज़्वोडनाया) टॉवर दूसरा सबसे पुराना था। अपने अनुपात में यह बेक्लेमिशेव्स्काया (मॉस्कोवोर्त्सकाया) से अधिक विशाल और अधिक सजाया हुआ है। सफेद पत्थर के चबूतरे से अधिक ऊंचाई पर प्लांटर स्ट्राइक के लिए गोल खामियां नहीं हैं। ऊंचाई के मध्य तक, टॉवर को उभरी हुई और धँसी हुई ईंटों की बारी-बारी से पट्टियों से पंक्तिबद्ध किया गया है, जो इसे और भी अधिक विशालता प्रदान करता है। फिर सफेद पत्थर की एक संकरी पट्टी है जिस पर आर्केचर बेल्ट टिकी हुई है। क्रेमलिन के किसी भी टावर पर यह रूपांकन दोहराया नहीं गया है। संपूर्ण रूप से हिंगेड लूपहोल्स (मस्चिक्यूल्स) और फायरिंग स्लॉट्स के साथ डोवेटेल क्रैनेलेशन के एक शानदार मुकुट के साथ पूरा किया गया है।

स्विब्लोवा टॉवर को 1812 में नष्ट कर दिया गया था और फिर वास्तुकार ओ.आई. बोवे द्वारा बहाल किया गया था।

और आर्केचर बेल्ट, और मशीनीकरण का आकार, और "डोवेटेल्स" कुछ नए हैं जो पहली बार किलेबंदी के प्राचीन रूसी वास्तुकला में दिखाई देते हैं और जिनके लिए हम मध्ययुगीन इटली की वास्तुकला में प्रत्यक्ष अनुरूप पा सकते हैं। आइए वेरोना में स्कालिगेरी के ड्यूक के महल और पुल या ऑरविएटो में पलाज्जो डेल कैपिटानो को याद करें। हमें क्रेमलिन के स्विब्लोवा टॉवर पर बिल्कुल वैसा ही आर्केचर बेल्ट मिलेगा, जैसा कि एंकोना में सैन सिर्नाको के कैथेड्रल के अंडर-कॉर्निस फ्रिज़ और प्रोटो-पुनर्जागरण से लेकर क्वाट्रोसेंटो के कई अन्य स्मारकों पर है। और मुख्य नवाचार यह था कि, 15वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से, रूस ने निर्माण में ईंट का व्यापक रूप से उपयोग करना शुरू कर दिया। यह एंटोन फ्रायज़िन की योग्यता भी थी, जिन्होंने मॉस्को क्रेमलिन का पुनर्निर्माण शुरू किया।